庭树不知人去尽，春来还发旧时花（岑参《山房春事》）
庭中的树木不知人已离散，春天到来时还像从前一样开花。此诗作于安史之乱中。此时河南一带战事频仍，破坏严重，诗人借梁园以抒怀抱。“庭树”原为无知之物，一年一度开花本是自然现象。然而诗人却以惋叹的口气说它不知人去庭空，依旧开花。兴亡之感，溢于言外。“不知”先作一肯定，“还发”又作一转折，抑扬有致, 宛转生哀。故沈德潜《唐诗别裁》称这两句“实为绝调”。
同是天涯沦落人，相逢何必曾相识？（白居易《琵琶行》）
大家都是流落天涯之人，相逢了，又何必考虑从前是否曾经相识。
万户千门成野草，只缘一曲后庭花（刘禹锡《台城》）
千门万户现在变成了丛丛的野草，这都因为当年唱了曲《玉树后庭花》。
微波有恨终归海，明月无情却上天（薛逢《九华观废月池》）
人的痛苦，就像这废池里的细流纵有深恨亦将入海一样，早晚会被泯没掉，可叹那无情的月亮，却高悬在天，总是那么光明。
未谙姑食性，先遣小姑尝（王建《新嫁娘词》）
我不熟悉婆婆的口味，先让小姑尝一尝羹汤。
这里刻画了一位灵心慧性的新嫁娘，她按照当时的风俗，三朝下厨，作羹汤以奉公婆。但要使公婆满意，必须摸准他们的口味。于是她想出了侧面了解的办法，让与公婆长期生活的小姑先尝一下。沈德潜《唐诗别裁》甚至赞曰:“诗全真处，一字不可移易。”真，是这两句的灵魂。
原作：三日入厨下，洗手作羹汤。未谙姑食性，先遣小姑尝
文章千古事，得失寸心知（杜甫《偶题》）
文章是传之千古的事业，而其中甘苦得失只有作者自己心里知道。
我寄愁心与明月，随风直到夜郎西（李白《闻王昌龄左迁龙标遥有此寄》）
原作：杨花落尽子规啼，闻道龙标过五溪。我寄愁心与明月，随风直到夜郎西。
我未成名君未嫁，可能俱是不如人?（罗隐《偶题》）
我没有成名你也没能嫁人，我们可是真的不如他人么?相传秀才罗隐初次赴京应举，在钟陵筵上与歌妓云英同席。十二年后仍未考中，复与云英相见，受到嘲笑，因而写此诗作答。一个是落第秀才，一个是半老歌妓，地位虽有悬殊，命运却是相似。所以，这两句与其说是反讥云英，倒不如说是借以自嘲。诗句表面戏谑，骨子里却充满了酸辛，因此李锳《诗法易简录》说：迟暮之感，一往情深。失意于功名之人尤其能感受到这一点。
无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来（杜甫《登高》）
原作：风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。万里悲秋常作客，百年多病独登台。艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。
无情最是台城柳，依旧烟笼十里堤（韦庄《台城》）
这是一首咏史诗，杨柳在古典诗词中常被看作多情之物，此处却说它“无情”，而且加上一个“最”字，原来这里正蕴含着诗人抚今忆昔的伤痛。杨柳本来装点着六朝的繁华，而今“六朝如梦”，它仍无动于衷，依旧烟笼长堤，岂非最最无情?韦庄生当晚唐，国运已衰，将步六朝的后尘，所以他借古伤今，特借杨柳以出之。
原作：江雨霏霏江草齐，六朝如梦鸟空啼。无情最是台城柳，依旧烟笼十里堤
为人性僻耽佳句，语不惊人死不休（杜甫《江上值水如海势聊短述》
我的僻性是特别喜欢写诗琢句，如果写不出惊人之语，那就至死也不肯罢休。
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