唐代诗人钱起当年参加科举考试的《省试湘灵鼓瑟》诗，前十句都很平常，仅仅是平铺直叙而已，没有什么发挥，最后一句“曲终人不见，江上数峰青”却叹为惊人，令其意境大变，救活了整首诗。
对于律诗而言，因为篇幅较长，不可能做到每句都是佳句，能够有一句广为流传便是作者之幸了，即使李白也不例外，他的这首《《南陵别儿童入京》便如此。
白酒新熟山中归，黄鸡啄黍秋正肥。呼童烹鸡酌白酒，儿女嬉笑牵人衣。高歌取醉欲自慰，起舞落日争光辉。游说万乘苦不早，著鞭跨马涉远会稽愚妇轻买臣，余亦辞家西入秦。仰天大笑出门去，我辈岂是蓬蒿人。
〔唐〕韦庄《章台夜思》：清瑟怨遥夜，绕弦风雨哀。孤灯闻楚角，残月下章台。芳草已云暮，故人殊未来。家书不可寄，秋雁又南回。
〔唐〕李商隐《锦瑟》：锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年。庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃。沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。此情可待成追忆，只是当时已惘然。
〔唐〕杜甫《蜀相》：丞相祠堂何处寻，锦官城外柏森森。映阶碧草自春色，隔叶黄鹂空好音。三顾频烦天下计，两朝开济老臣心。出师未捷身先死，长使英雄泪满襟。
一首诗要想流传千古，首选必须语言简洁明了，通俗易懂，如果意境在深远些、空灵些，那基本就功到自然成了。对于五言和七言绝句而言，更是要惜字如金，千锤百炼。有些诗歌基本句句都通俗易懂，句句都是佳句，比如杜牧的《江南春》：“千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。 南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。”然而，有些绝句则不然，首句并不出彩或不宜理解，但最后一句却画龙点睛，反转的厉害。
〔唐〕李商隐《乐游原》：向晚意不适，驱车登古原。夕阳无限好，只是近黄昏。
傍晚时心情不快，驾着车登上古原。向晚即傍晚，古原是地名，这两句很平常，而且在今天的语境下还较难理解。但最后两句“夕阳无限好，只是近黄昏”却是深含哲理的千古名言。“无限好”是对夕阳下的景象热烈赞美。然而“只是”二字，笔锋一转，转到深深的哀伤之中。这是诗人无力挽留美好事物所发出深长的慨叹。
有人认为夕阳是嗟老伤穷、残光末路之感叹；也有人认为此为诗人热爱生命、执着人间而心光不灭，是积极的乐观主义精神。其实这里不仅是对夕阳下的自然景象而发，也是对时代所发出的感叹。诗人李商隐透过当时唐帝国的暂繁荣，预见到社会的严重危机，而借此抒发一下内心的无奈感受。
这两句诗所蕴含的博大而精深的哲理意味，后世被广泛引用，并且借用到人类社会的各个方面；也引申、升华甚至反其意而为之，变消极为积极，化腐朽为神奇，产生全新的意义。因此它具有极高的美学价值和思想价值。
〔唐〕刘长卿《雪宿芙蓉山主人》“日暮苍山远，天寒白屋贫。柴门闻犬吠，风雪夜归人。
〔宋〕陆游《十一月四日风雨大作》：僵卧孤村不自哀，尚思为国戍轮台。夜阑卧听风吹雨，铁马冰河入梦来。
〔清〕龚自珍《己亥杂诗》：浩荡离愁白日斜，吟鞭东指即天涯。落红不是无情物，化作春泥更护花。
〔唐〕许浑《谢亭送别》：劳歌一曲解行舟，红叶青山水急流。 日暮酒醒人已远，满天风雨下西楼。
〔元〕唐珙《题龙阳县青草湖》：西风吹老洞庭波，一夜湘君白发多。醉后不知天在水，满船清梦压星河。
〔唐〕李涉《题鹤林寺僧舍》：终日昏昏醉梦间，忽闻春尽强登山。因过竹院逢僧话，偷得浮生半日闲。
〔唐〕温庭筠《新添声杨柳枝词》：井底点灯深烛伊，共郎长行莫围棋。玲珑骰子安红豆，入骨相思知不知。
〔唐〕杜甫《赠花卿》：锦城丝管日纷纷，半入江风半入云。 此曲只应天上有，人间能得几回闻。
〔唐〕白居易《望驿台》：靖安宅里当窗柳，望驿台前扑地花。两处春光同日尽，居人思客客思家。
〔唐〕杜牧《赤壁》：折戟沉沙铁未销，自将磨洗认前朝。东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔。
〔唐〕元稹《闻乐天授江州司马》：残灯无焰影幢幢，此夕闻君谪九江。 垂死病中惊坐起，暗风吹雨入寒窗。
〔宋〕苏轼《阳关曲·中秋月》：暮云收尽溢清寒，银汉无声转玉盘。此生此夜不长好，明月明年何处看。
〔唐〕刘禹锡《赏牡丹》：庭前芍药妖无格，池上芙蕖净少情。唯有牡丹真国色，花开时节动京城。
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