这个题吧，说容易也容易，说难也难。为啥容易呢？看到题目，你脑子里浮现出那些名字，就是这道题的答案。为啥又说不容易呢？萝卜白菜各有所爱，就非常容易引起口水战。为了避免争论，这里列出我心中的7位大词人，排名不分先后。（文中评语引用自王国维《人间词话》）

苏轼——东坡词旷达气象

东坡是豪放词派的奠基者，对词的贡献不用多说，王国维赞苏轼的词有陶渊明诗的气象：“跌宕昭彰，独超众类。抑扬爽朗，莫之与京。”这是诗中的气象，词中少有，但苏轼做到了。东坡之前，词虽也有高雅之作，但总体是登不得大雅之堂的，自东坡开创豪放一派，词可与诗相提并论。

代表作：

《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》

十年生死两茫茫。不思量。自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。

夜来幽梦忽还乡。小轩窗。正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。料得年年肠断处，明月夜，短松冈。

辛弃疾——稼轩雅量高致

王国维对辛弃疾评价颇高，王国维认为，北宋词人整体水平是要高于南宋的，而南宋词人里面，只有辛弃疾可以和北宋词人相比。

稼轩词与东坡词风格相近，东坡旷、稼轩豪，两人皆雅量高致。这是指他们的词中具有宽宏的气度和高雅的情致，人如果没有这样的胸襟就去模仿东坡和稼轩，就犹如东施效颦。

代表作：

《永遇乐·京口北固亭怀古》

千古江山，英雄无觅，孙仲谋处。舞榭歌台，风流总被、雨打风吹去。斜阳草树，寻常巷陌，人道寄奴曾住。想当年，金戈铁马，气吞万里如虎。

元嘉草草，封狼居胥，赢得仓皇北顾。四十三年，望中犹记，烽火扬州路。可堪回首，佛狸祠下，一片神鸦社鼓。凭谁问：廉颇老矣，尚能饭否？

李煜——词至李后主而眼界始大

王国维认为词中有三秀，温庭筠句秀、韦庄骨秀、李煜神秀，三秀是递进关系，李煜是超过前两者的，不但具有句、骨的有点，更有超越本身的内涵，又“词至李后主而眼界始大，感慨遂深，遂变伶工之词为士大夫之词。”意思是说李后主让词人的眼界变得雄阔宏大。

李煜的词“大”，他用心血入词，具有悲天悯人的情怀，同为君主的宋徽宗赵佶的词就显得“小”，因为他只不过是诉说自身悲戚，两者的思想境界就差远了。李煜有赤子之心，纯洁善良，更是率真之人，这是他作为君王的短处，却成为了他作为词人的长处。

代表作：

《虞美人》

春花秋月何时了？往事知多少。小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。

雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。

冯廷巳——开创北宋风气

冯廷巳的词风继承了五代时期的风格，也就是春花秋柳、花前月下、相思离别等主题，但他又敢于突破传统题材，侧重于自我心境，词中已有忧世的意境。他和李煜一样是具有开创精神的人，只不过李煜的影响更大一点。但即便如此，冯廷巳对北宋词的影响是公认的，王国维说他开创了北宋一代风气。

代表作：

《蝶恋花》

谁道闲情抛弃久。每到春来，惆怅还依旧。日日花前常病酒。不辞镜裹朱颜瘦。

河畔青芜堤上柳。为问新愁，何事年年有。独立小桥风满袖。平林新月人归后。

柳永——有井水处皆能歌柳词

柳七的一生，是幸运的一生，也是不幸的一生。幸运是因为他出名早，是宋朝流行歌坛的扛把子，不幸是因为得罪了大佬（皇帝），一辈子不可能出人头地了。

读《人间词话》凡是跟柳永有关的地方都十分有趣，一方面王国维对柳永的人品作出了强烈的鄙夷：“屯田轻薄子，只能道奶奶兰心蕙性耳”，另一方面对柳词“为伊消得人憔悴，衣带渐宽终不悔”做出了高度肯定，说这是填词的第二重境界。

当然了，王国维对柳词本质上还是赞赏的，说长调以周、柳、苏、辛最为工，柳永的《八声甘州》格高千古，不能以常词论也。

代表作：

《蝶恋花》

伫倚危楼风细细。望极春愁，黯黯生天际。草色烟光残照里。无言谁会凭阑意。

拟把疏狂图一醉。对酒当歌，强乐还无味。衣带渐宽终不悔。为伊消得人憔悴。

秦观——古之伤心人

秦少游的词，即使最平淡的句子写出来，都别有韵味。且秦观词是意境最为凄婉的，甚至凄厉，这也是与其他人的区别所在。但是秦观虽然凄婉，但并不小气，不是为了悲而悲，具有情感、思想、艺术高度结合的恢弘气象。

代表作：

《鹊桥仙》

纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗度。金风玉露一相逢，便胜却人间无数。

柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路。两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮。

欧阳修——豪放中蕴藏沉稳

技法上，欧阳修作词受到了冯廷巳的影响，对用字的推敲以及侧重于心境的感受，但欧阳修的词比冯廷巳更加工巧。

在王国维看来，欧阳修最值得称道的在于，他的词中有豪放，又于豪放中蕴含沉着——这本是两种矛盾的情致，他却能将两者共存，所以欧阳修的词意境高深，高人一筹。

代表作：

《朝中措·送刘仲原甫出守维扬》

平山阑槛倚晴空。山色有无中。手种堂前垂柳，别来几度春风。

文章太守，挥毫万字，一饮千钟。行乐直须年少，尊前看取衰翁。