一
张晓风在《一一风荷举》里说：
世间万物，或如荷花，或如橘柚之花，皆各有其芳香郁烈，而我是那多事的风，把众香气来作四下播扬。
同作者一样，因自己名字中也有个“风”字，对风中的荷花叶格外觉其十里清馨。
也正是这个缘故，便决定写一写周邦彦的“一一风荷举”。
二
苏幕遮
宋.周邦彦
燎沉香，消溽暑。鸟雀呼晴，侵晓窥檐语。叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举。
故乡遥，何日去？家住吴门，久作长安旅。五月渔郎相忆否？小楫轻舟，梦入芙蓉浦。
细焚沉香，来消除夏天闷热潮湿的暑气。
鸟雀鸣叫呼唤着晴天，拂晓时分我偷偷听它们在屋檐下言语。
荷叶上初出的阳光晒干了昨夜的雨，水面上的荷花清润圆正，荷叶迎着晨风，每一片荷叶都挺出水面。
看到这风景，我想到遥远的故乡，何日才能回去啊？
我家本在吴越一带，长久地客居长安。
五月，故乡的小时候的伙伴是否在想念我，我划着一叶扁舟，在梦中来到了过去的荷花塘。
三
仔细读周邦彦的词，虽说多是男女之情事，但提到写景之句，真是叫人心里灵动，寥寥数语，捕捉风貌，达到传神之境，令人拍案叫绝。
此篇便是典型例子。
一句“叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举。”写出荷之神韵，有种登峰造极，后人难越之势。
清水出芙蓉,天然去雕饰。
荷之美，本来就是超凡脱俗，经水而出，沐浴水之灵气，而这一“举”字更是点睛之笔。
“举”字含有力度，即便是在风中，也是健壮的，而健壮中又充满妩媚，风之拂动，荷之轻舞，艳而不妖，自有清秀之力。
四
王国维评价说，美成《苏幕遮》词：“叶上初阳干宿雨。水面清圆,一一风荷举。”此真能得荷之神理者。觉白石《念奴娇》《惜红衣》二词,犹有隔雾看花之恨。
曾说周邦彦之词乃娼妓之作，完全比不上秦观的淑女之作的王国维，这里也带着极强的欣赏之心，肯定了周邦彦的这首写荷之作：“真能得荷之神理”。
的确，相比其他写荷之作，高下一看便知，这里对比下姜夔的《念奴娇》、《惜红衣》。
五
念奴娇
宋 . 姜夔
闹红一舸，记来时、尝与鸳鸯为侣。三十六陂人未到，水佩风裳无数。翠叶吹凉，玉容销酒，更洒菰蒲雨。嫣然摇动，冷香飞上诗句。
日暮。青盖亭亭，情人不见，争忍凌波去。只恐舞衣寒易落，愁入西风南浦。高柳垂阴，老鱼吹浪，留我花间住。田田多少，几回沙际归路。
小舟荡漾在红火、繁茂的荷花丛里，记得来时曾经与水面鸳鸯结成伴侣。
放眼望三十六处荷塘连绵一气，罕见游人踪迹，无数映水的荷花衬着荷叶在微风中摇曳，就像系着佩带和裙裳的美女。
翠碧的荷叶间吹过凉风，花容粉艳仿佛带着残余的酒意，更有水草丛中洒下一阵密雨。
荷花嫣然微笑轻摇倩影，幽冷的清香飞上我赞美荷花的诗句。
日暮之际，荷叶如青翠的伞盖亭亭玉立，情人艳姿已隐然不见，我怎忍心乘舟荡波而去？
只恐怕寒秋时季，舞衣般的荷瓣容易凋落，西风吹得南浦一片狼藉，使我愁恨悲凄。
那高高的柳树垂下绿荫，肥大的老鱼将浪花吹起，仿佛拘留我在荷花间留居。
多少圆圆的荷叶啊，曾知我多少回在沙岸边的归路上徘徊，不舍离去。
六
惜红衣
宋.姜夔
簟枕邀凉，琴书换日，睡馀无力。细洒冰泉，并刀破甘碧。墙头换酒，谁问讯城南诗客。岑寂，高柳晚蝉，说西风消息。
虹梁水陌，鱼浪吹香，红衣半狼藉。维舟试望，故国眇天北。可惜渚边沙外，不共美人游历。
问甚时同赋，三十六陂秋色。
我每日在竹枕席上乘凉，抚琴读书打发时光，即使睡醒了也觉疲惫无力量。
用泉水细细地清洗，用利刀将鲜甜的瓜果切劈。
我每天精心地安排着自己的生活，可我比杜甫寂寞，不能隔着墙头把酒索，又有谁会来问候我，我不是那城南诗客。
家中孤寂冷落，西风微寒，落叶的柳树，哀鸣的老蝉，都在告诉我已经到了秋天。
眼前拱桥如月，湖堤漫长，鱼儿随波嬉游，湖面飘着清香，荷花却已半数凋零枯黄。
系船登岸遥望故乡，在那茫茫天际的北方。
可惜在这水岸沙边，不能与旧时的美人一同游览。
想问什么时候才能同赏，眼前这水乡湖塘秋日的风光？
七
对比之下，不难看出，姜夔的《念奴娇》、《惜红衣》虽均为写荷之词，且写词之言颇多，但只得荷之貌，却无荷之神，有种隔雾看花之恨。
或许，这也是周邦彦这首《苏幕遮》流传广泛的原因吧。
