唐诗宋词的绝伦，绝对是我国文学史上的两颗璀璨明珠，不仅在当时取得社会的认同和推崇，更引得后世很多文人学者争相研究。
读《人间词话》时看到王国维在点评诗词时经常借鉴前人的诗论，如这段：“冯梦华《宋六十一家词选·序例》谓：“淮海、小山，古之伤心人也，其淡语皆有味，浅语皆有致。”余谓此唯淮海足以当之。小山矜贵有余，但可方驾子野、方回，末足抗衡淮海也。”这里的淮海、小山，指的是秦观和晏几道。冯梦华认为秦观和晏几道都是的词虽然用平淡的语言却读起来很有味道，浅显的文句也有最深刻的哲理，写情特别入味。但王国维更加推崇秦观，认为少游词境最凄婉，实乃宋词中最伤心词人。
虽然自古文无第一，武无第二，但是每个人对诗词境界的不同，对诗词的理解也有很大的出入。当然我对于王国维先生的点评很是认同。对于描写情感凄婉的词，我们一起来品读一下秦观的“伤心”词。
《踏莎行》 雾失楼台，月迷津渡。桃源望断无寻处。可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮。驿寄梅花，鱼传尺素。砌成此恨无重数。郴江幸自绕郴山，为谁流下潇湘去。
“可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮。”此二句真可谓是凄厉之言，写词人羁旅郴州客馆不胜其悲的现实生活。一个“馆”字，已暗示羁旅之愁。以少游一个羁旅之身，所居住的是寂寞孤馆，所感受的是料峭春寒，所听到的是杜鹃啼血，所见到的是日暮斜阳，此情此境，只能以“可堪”道之。
《减字木兰花·天涯旧恨》天涯旧恨，独自凄凉人不问。欲见回肠，断尽金炉小篆香。黛蛾长敛，任是春风吹不展。困依危楼，过尽飞鸿字字愁。
上阕首句即点明闺阁人伤别念远的忧郁愁情，此孤独从外到内心，到了极端忧愁和凄凉的地步。接着把哀愁回肠比喻成铜香炉里一寸寸烧断的小篆香。下阕写能够给万物带来生机的春风吹不展紧锁的眉头，借愁字来表达伊人被愁苦纠缠无法开解的心灵创痛。全词含蓄蕴藉，清俊超逸，形神兼备。“过尽飞鸿字字愁”此句更具感染力，看那高飞的雁行，字字都是愁。
《千秋岁》水边沙外，城郭春寒退。花影乱，莺声碎。飘零疏酒盏，离别宽衣带。人不见，碧云暮合空相对。
忆昔西池会，鵷鹭同飞盖。携手处，今谁在？日边清梦断，镜里朱颜改。春去也，飞红万点愁如海。上阙轻轻着笔，朴实自然。以“乱”“碎”字表莺声盈耳，用笔尤工，各极其妙，洋溢着对自然的喜爱之情。“飘零”以下四句，忽而由喜转悲，由春景春情转写远谪索居，不复有以往对酒当歌之情，转折有致，词情哀怨。蕴藉含蓄，耐人寻味。下阙抒以“鸩鹭同飞盖”描写其昔日盛况。比喻形象，用语简明，隐含着不能忘怀的情味。“携手处”以下四句，又由昔而今，由喜而悲，景物依旧，诸友却已飘泊云散。委婉曲折，缠宛凄侧。结尾“春去也，飞红万点愁如海”，再由眼前想到今后。“飞红万点”是春归的自然写照，“愁如海”却新奇绝妙。这两句既是惜春春去，又是对前途的无望。此词看似闺怨词其实作者借来抒发了贬徙之痛，飘零之苦。在艺术上一波三折，一唱三叹，蕴藉含蓄，感人肺腑；以景结情，境界深远，余味无穷，所以说秦观真可谓名副其实的伤心词人。
