隋炀帝杨广，这个名字对我们中国人来说太熟悉了，几乎成了暴君和昏群的代名词。作为亡国之君，其声名狼藉。但是，他在中国文学史、诗歌史上占有重要地位。史载杨广“好学，善属文”，写得一手好诗，“词无淫荡”，“并存雅体，归于典制”（见于《隋书·文学传序》）。1月16日，读了杨广著名诗篇《失题》，今天来读他的另一名篇《春江花月夜》两首中的其中一首。
看到《春江花月夜》这个诗题，相信绝大多数人的第一反映就是“那不是张若虚的名篇吗？”确实，张若虚的《春江花夜月》是被后人评为“孤篇横绝”、“孤篇压全唐”的旷古绝今之作，但是，杨广也写过，一共两首，而且还写得相当不错。虽然在艺术性和流传度上，远比不过张若虚的，却是其灵感启发者。
说多无益，一看便知。
春江花月夜·其一
作者/隋.杨广
暮江平不动，春花满正开。
流波将月去，潮水带星来。
隋炀帝下扬州
《春江花月夜》是隋朝之前的南朝陈已有的乐府吴声歌曲，相传由陈后主陈叔宝首创。但陈后主作的《春江花月夜》，已经找不到了，现存最早的就是杨广的。
后世有不少人认为杨广这首《春江花月夜》纯写景，显得空洞。对此，小编却有不同看法：虽然这首小诗没有张若虚的饱满、秀丽、富含人生哲理，但还不至于空洞。按一般的说法，这首诗的具体创作年代已不可考，具体地点也不清晰，不过大致是在长江扬州段附近的几处繁华地之一。有趣的是，张若虚《春江花月夜》的地点，也基本是在这个范围内。因此，杨广是想通过这首诗赞美扬州风物的美好，字里行间明显带有借景抒情的意味。带有感情色彩的诗歌，怎么能说成空洞无物呢！
隋炀帝在扬州
这首诗的首句“暮江平不动，春花满正开”，意思是说暮色笼罩下的长江，刚开始时，水平如镜，波澜不兴；大江南北，鲜花盛开，花团锦簇，一派春天的盎然生机。最后两句“流波将月去，潮水共星来”，意思是说，不久，江面即有风徐徐而来，泛起波浪，江中的月影随波荡漾摇曳；潮头浪花四溅，与天上的繁星相映生辉。
诗人描绘了春夜江岸的瑰丽风景，体现了对大好河山的热爱，同时通过江水由平静而转至波澜兴起，来阐发自然界的现象往复循环、不以人的意志为转移的哲学道理。当然，还是要说，他的写景和抒情也只是停留在自然界景物上，而不是像张若虚《春江花月夜》那般有由景及人，推己及人的深刻。如果站在客观的立场，不因人废诗，同时联系杨广所处的时代，那么杨广的这首诗作应属上乘之作，不仅体现在作品的艺术上，还体现在它一扫南北朝宫体诗的淫靡之风，非常的难能可贵。
隋炀帝下扬州
而且，如果把张若虚的《春江花月夜》与杨广的《春江花月夜》对比一下，就可以很清晰地发现，张若虚笔下的“春江花月夜”明显是受到杨广此诗的启示的。杨广这首诗在写春与江的关系、江与月的交辉、潮与星的互动方面，是有开先河之功的，对后世诗人相关诗歌创作的影响，可谓功德无量。不妨将思维延伸一下，杨广的《春江花月夜》启示了张若虚，而张若虚的《春江花月夜》则启示了后世的更多诗人的创作，比如“海上生明月，天涯共此时”、“月涌大江流”等等。
虽则杨广版《春江花月夜》比不上张若虚版，但比其他版本的，强得不止一星半点，而是强太多了。不信来抽查其他诗人的版本：
春江花月夜（和炀帝）
隋·诸葛颖
张帆渡柳浦，结缆隐梅洲。
月色含江树，花影覆船楼。
春江花月夜二首
明·唐寅
其一
嘉树郁婆娑，灯光月色和。
春江流粉气，夜水湿裙罗。
其二
夜雾沈花树，春江溢月轮。
欢来意不持，乐极词难陈。