《宿石邑山中》
唐·韩翃
浮云不共此山齐,
山霭苍苍望转迷。
晓月暂飞高树里,
秋河隔在数峰西。
简析:韩翃,生卒年月不详,字君平,南阳(今河南)人,天宝十三年(754)进士,官至中书舍人,"大历十才子"之一。明人辑有《韩君平集》。韩翃的诗语义明快清丽,随意涉笔却内容丰富,意境含蓄。这首诗是韩翃宦游江湖时所作,石邑山在太行山东南部,山势逶迤,群峰错列,绵延不绝,韩翃在宦游途中,夜宿石邑山,见山中风景绝佳,心中感悟良多,作七律绝句。以抒发行旅中的孤苦与寂寞。起首两句"浮云不共此山齐,山霭苍苍望转迷。"极写山之高峻,云之低迷,山中一派云雾缭绕的迷幻景色,山霭苍苍,正是夜色将至的景象。夜色降临雾气弥漫,人在山中不辨方位,写得极为真切。"晓月暂飞高树里"用月色飞动,来描绘山中月夜的景色变化。南唐后主李煜在《蝶恋花》中曾吟道:"数点雨声风约住,朦胧淡月云来去。"这首词晚于韩翃的诗二百余年,但却很好的诠释了山中月夜里不断变化着的月光山影。最后一句"秋河隔在数峰西",是诗人的一种极目远眺,情思寄远,也是山中月夜景色的无限伸延。诗中景色由高至低,由远及近;由静至动,又由近及远。上下错动,意境曲折回环,避免了平铺直叙,又增加诗词抑扬顿挫的韵味,情景交融,感人至深。
画评:山水画之妙贵在位置经营,山取其势,水取其源,山水交错,方可通神。画山水欲有神韵,不外乎师古人参造化,胸中罗列,意在笔先,画出山水景致的真性情。而欲得乎山水真性情者,必要与青山做伴,丽水结缘,积稿万千,方能笔下有神。"庖丁解牛,游刃有余。"就在于庖丁对于牛的生理结构,骨骼走向,筋脉所在,了然于胸,所以手到之处,骨肉分离,山水画也是这个道理。北山雄浑,南山逶迤,掌握了山水的结构要点,落笔即有神韵。这幅作于上世纪七十年代的隐名青绿山水作品《清溪风帆图》,画家多种皴法交互使用,自然挥洒,笔法精熟老道,章法布局严谨精细,开合自然,笔有形而意无尽,诚非一般画家所能为之。画中近山奇峰陡起,有山亭翼然,可以登高望远,远处两山对峙,夹江而立,形势险峻。江流滚滚远去,远处青山隐隐,沙渚坡岸,逶迤曲折,鱼帆点点,意境深远。咫尺画面,包含着清丽旷远的大千世界,令人身临其境,顿生去国怀乡之感。从笔墨特点和艺术风格分析,应为上世纪七十年代北京山水大家祁大寿先生的作品。
画家介绍:祁大寿,字小松,号叔万。1922年生于北京。正红旗籍。其父祁井西系30年代著名山水画家。临摹宋元名家山水,几乎可以乱真,人称"鬼才"。。祁大寿10岁即从父学画,每画必临,渐有进步。16岁即参加中国画研究会,会长为周养庵,会员均系画界名家,如陈半丁、王雪涛、胡佩衡、吴镜汀及祁井西。其所携作品常受指导,也有作品展出。40年代即在荣宝斋、伦池斋等画店挂笔单。解放后加入中国画研究会,一生奋力作画,不慕虚名。
发现二十世纪七十年代外贸名家画作,重大意义何在?
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