《宿石邑山中》
唐·韩翃
浮云不共此山齐，
山霭苍苍望转迷。
晓月暂飞高树里，
秋河隔在数峰西。
简析：韩翃，生卒年月不详，字君平，南阳（今河南）人，天宝十三年（754）进士，官至中书舍人，"大历十才子"之一。明人辑有《韩君平集》。韩翃的诗语义明快清丽，随意涉笔却内容丰富，意境含蓄。这首诗是韩翃宦游江湖时所作，石邑山在太行山东南部，山势逶迤，群峰错列，绵延不绝，韩翃在宦游途中，夜宿石邑山，见山中风景绝佳，心中感悟良多，作七律绝句。以抒发行旅中的孤苦与寂寞。起首两句"浮云不共此山齐，山霭苍苍望转迷。"极写山之高峻，云之低迷，山中一派云雾缭绕的迷幻景色，山霭苍苍，正是夜色将至的景象。夜色降临雾气弥漫，人在山中不辨方位，写得极为真切。"晓月暂飞高树里"用月色飞动，来描绘山中月夜的景色变化。南唐后主李煜在《蝶恋花》中曾吟道："数点雨声风约住，朦胧淡月云来去。"这首词晚于韩翃的诗二百余年，但却很好的诠释了山中月夜里不断变化着的月光山影。最后一句"秋河隔在数峰西"，是诗人的一种极目远眺，情思寄远，也是山中月夜景色的无限伸延。诗中景色由高至低，由远及近；由静至动，又由近及远。上下错动，意境曲折回环，避免了平铺直叙，又增加诗词抑扬顿挫的韵味，情景交融，感人至深。
《清溪风帆图》
画评：山水画之妙贵在位置经营，山取其势，水取其源，山水交错，方可通神。画山水欲有神韵，不外乎师古人参造化，胸中罗列，意在笔先，画出山水景致的真性情。而欲得乎山水真性情者，必要与青山做伴，丽水结缘，积稿万千，方能笔下有神。"庖丁解牛，游刃有余。"就在于庖丁对于牛的生理结构，骨骼走向，筋脉所在，了然于胸，所以手到之处，骨肉分离，山水画也是这个道理。北山雄浑，南山逶迤，掌握了山水的结构要点，落笔即有神韵。这幅作于上世纪七十年代的隐名青绿山水作品《清溪风帆图》，画家多种皴法交互使用，自然挥洒，笔法精熟老道，章法布局严谨精细，开合自然，笔有形而意无尽，诚非一般画家所能为之。画中近山奇峰陡起，有山亭翼然，可以登高望远，远处两山对峙，夹江而立，形势险峻。江流滚滚远去，远处青山隐隐，沙渚坡岸，逶迤曲折，鱼帆点点，意境深远。咫尺画面，包含着清丽旷远的大千世界，令人身临其境，顿生去国怀乡之感。从笔墨特点和艺术风格分析，应为上世纪七十年代北京山水大家祁大寿先生的作品。
画家介绍：祁大寿，字小松，号叔万。1922年生于北京。正红旗籍。其父祁井西系30年代著名山水画家。临摹宋元名家山水，几乎可以乱真，人称"鬼才"。。祁大寿10岁即从父学画，每画必临，渐有进步。16岁即参加中国画研究会，会长为周养庵，会员均系画界名家，如陈半丁、王雪涛、胡佩衡、吴镜汀及祁井西。其所携作品常受指导，也有作品展出。40年代即在荣宝斋、伦池斋等画店挂笔单。解放后加入中国画研究会，一生奋力作画，不慕虚名。
发现二十世纪七十年代外贸名家画作，重大意义何在？
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