《宿甘露寺僧舍》
北宋·曾公亮（９９９—１０７８）
枕中云气千峰近，
床底松声万壑哀。
要看银山拍天浪，
开窗放入大江来。
简析：曾公亮（公元９９９——１０７８），字明仲，福建晋江人，宋仁宗天圣二年进士，曾任历部侍郎，同中书门下平章事，昭文馆大学士，封鲁国公，是北宋中期的显宦。于军事颇有研究，曾与端明殿学士丁度合编《武经总要》，《武经总要》四十卷，是中国古代研究军事科学的一部百科全书。曾公亮虽然身居显宦，然其文学修养甚高，其诗词洒脱飘逸，文采斐然。这首《宿甘露僧舍》为曾公亮游览北固山甘露寺时所作，北固山在江苏扬州镇江，其位置形势险要，风景绝佳。相传三国时，刘备招亲故事就发生在甘露寺，可见其为千年古刹，名闻遐迩。甘露寺北固山所在位置又称京口，北宋王安石有诗云："京口瓜洲一水间，钟山只隔数重山。春风又绿江南岸，明月何时照我还？"情意绵长，令人心意惆怅。北宋著名抗金词人辛弃疾，在《南乡子·登京口北固楼咏怀》中写到："何处望神州？满眼风光北固楼。千古兴亡多少事？悠悠，不尽长江滚滚流。"也将甘露寺雄峙大江之滨，气势雄浑壮阔的景色，写得情景并茂。可见北固山甘露寺，历来是诗人墨客抒发情怀，感慨世事的极佳场所。这首诗的前两局"枕中云气千峰近，床底松声万壑哀。"以云气飘渺写千峰近在咫尺，极言北固山之高；以床底松声写万壑松涛，极言松涛之近。诗人所居之地，临山近松，如在云天之上，自然风景绝佳，更有无限禅机妙理，而脚下长江银浪排天，雄浑壮阔，顺手推窗，即可见江流滚滚而来。末一句"放入"二字，实为点睛之笔，盘活了全诗，起到了提纲掣领的作用，把全诗的意境推向了高潮，不愧为大手笔也。
《春溪行舟图》
画评：这幅作于上世纪七十年代的浅绛细笔山水作品《春溪行舟图》，笔墨清丽流畅，有王翚笔意。画家虽然使用中锋细笔入画，然意趣流畅，皴擦点染无不到位。近山陡峭，山道崎岖，房舍错落，山桃争艳，江流曲折无垠，远山奇峰突兀，重峦叠嶂，蕴含着无限的意境。山水画之妙，贵在神韵，中国传统绘画对此有着严格的要求。唐·王维在《山水论》中曾说："山头不得一样，树头不得一般。山借树而为衣，树借山而为骨。树不可繁，要见山水之秀丽；山不可乱，需显树之精神。"在中国传统画中，一山一水，一草一木的设置，都有其相互映衬，相互呼应之势。因此不论画幅大小，画家对山石树木的设置布局，增减去补，都极为慎重，以使画面气韵生动精妙传神。好的作品，虽品读数遍，而仍觉韵味无穷尽也。这就是中国传统绘画的艺术魅力所在。这幅作品从笔墨特点和艺术风格分析，十分接近二十世纪七十年代山水画大家赵不仁先生的画风。赵先生早年师从张大千、齐白石，对张派山水情有独钟，后来又向吴镜汀、陈师曾求学问艺。其艺术风格，包含了诸家的特点，因为七十年代外贸作画的特殊要求，其作品表现的更为传统一些，点化精妙，古意盎然，皆在情理之中。
画家介绍：赵不仁（1908—1986）曾拜张大千、齐白石为师，后又从吴镜汀、陈师曾先生处获益良多，形成了自己苍蔚古淡，清新俊逸的画风。赵先生为人正直，风骨铮然，不善交游，然而于书法绘画极为认真刻苦，在北京画坛声誉甚高。
发现二十世纪七十年代外贸名家画作，重大意义何在？
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