壹

别后相思隔烟水，菖蒲花发五云高 。《卷耳》——写尽了相思。

那小小的卷耳，采了又采，都装不满这浅浅的框子；

放下手中的框儿，想起我思念的人，他在干嘛呢？

攀上那高高的土石山，一路相依的马儿也已足软神颓，

还有什么能阻断对你的思念呢，姑且斟酌一壶小酒，抚慰对你的思念；

登上高高的山脊梁，马儿腿软身苍黄，

暂且斟满大杯酒，忘却心中长长的忧伤；

马儿已经倒下，随行的仆人已经累的倒地，可你在哪里呢？

贰

《卷耳》整首诗章法奇特，全诗可分为四章。第一章与其余三章在表现手法上有着明显的“断层”。

《诗经原始》云：
（一章眉批）因采卷耳而动怀人念，故未盈筐而“置彼周行”，已有一往情深之概。
（二三四章眉批）下三章皆从对面着笔，历想其劳苦之状，强自宽而不能宽。

下面我们来看看各章的构成。

第一章“采采卷耳，不盈顷筐。嗟我怀人，寘彼周行。”

描写了女子怀人心切，田畴无心采摘卷耳，按照剧情的发展，后面一般叙述的应该是女子回忆与丈夫的过往而不能自拔的情思。

可诗人笔锋一转，下两章插入一个“我”的场景，出现了“断层”。

“我姑酌彼金罍，维以不永怀”，“我姑酌彼兕觥，维以不永伤”，两章复沓（复沓是《诗经》中常见的章法结构，相当于歌曲里对歌词的重唱，亦可理解成排比），极尽抒发了相思之情。

而这两章中的此“我”既是女子，又是“丈夫”，有点类似电影中两个人内心同时独白的表现手法——女子历想丈夫远行的艰难，抑制不住内心的思念，说：我多么想你，但现在只有一杯酒可以，可以抚慰我对你的思念。而此时丈夫行进在崔嵬的山间，遥想远方的妻子，内心多凄凉：我多么想你，但现在只能一杯酒，让我暂时忘却悲伤。

最后一章更是将思妇思夫的形象衬托得淋漓尽致。

"陟彼砠矣，我马瘏矣。我仆痡矣，云何吁矣。"马儿，仆人都已倒下，云何？吁矣！至此，男女声相互回荡：你在哪里？

叁

《卷耳》作为最早的“怀人诗”，开创了怀人诗的先河，对后世影响深远。其中杜甫的《月夜》便脱胎于此。

 今夜鄜州月，闺中只独看。
 遥怜小儿女，未解忆长安。
 香雾云鬟湿，清辉玉臂寒。
 何时倚虚幌，双照泪痕干。 

《月夜》和《卷耳》在手法上有异曲同工之妙，都是由具体之景传达出酒断愁肠的相思之情。

在《卷耳》中，诗人善于用实境描画来衬托情感。旅途的艰难是通过对山的险阻的描摹直接反映出来的：诗人用了“崔嵬”“高冈”“砠”等词语。而旅途的痛苦则是通过对马的神情的刻画间接表现出来的：诗人用了“虺隤”“玄黄”“瘏矣”等词语。而描摹山、刻画马都意在衬托出行者怀人思归的惆怅。

在《月夜》中，诗人并不直接写有多怀念妻子，而是想象妻子独自望月，雾湿了云鬟，月寒了玉臂，以致望月愈久而忆念愈深的情景。

另外，张仲素的《春闺思》也时如出一辙。

 袅袅城边柳， 青青陌上桑。
 提笼忘采叶， 昨夜梦渔阳。
 注：“渔阳”在古代多指征戍之地。

"袅袅"，"青青"为我们刻画出了一副村女采桑图，可春闺女子无心采桑，是因为昨夜梦见了"渔阳之地"。诗虽短，诗人在表达女子思念丈夫时并未直接描述，而是间接通过“渔阳”，“无心采桑”带出少妇所怀之人。

肆

《诗经原始》曰：“故愚谓此诗当是妇人念夫行役而悯其劳苦之作。圣人编之《葛覃》之后，一以见女工之勤，一以见妇情之笃。”

《卷耳》所表现出的相思之情简朴自然，细细读之，感动于斯，再读之，内心竟想起了某个人，想对她说：

“天冷了，总有人爱着你”。

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