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如前所述，王羲之《十七帖》属于小章法，那么何谓小章法？具有哪些书法要素？
题图：王羲之《十七帖》宋刻原石
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王羲之的章法
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小章法主要是体现一种宁静、典雅、清纯的气息和氛围，展现的是像江南的小境山水、田园村庄；如小桥流水般的恬淡，让人抒情，如泉水叮咚般的让人神往而不可止。抒发的是一种对遥远、古老而幽静意境的向往。有的是一种浅唱低吟，更有的是像在款款而谈，即便有时也会情绪波动，那也是秋水涟漪，表现出一派生机，风流蕴藉。二王的信札以及后人受二王书风影响的作品都表现出这一类特点。
王羲之《十七帖》局部
所以，小章法也就具备了以下几个要素。
01、精美的笔法
学二王者，皆欲得其笔法为最终目的，二王笔法丰富、干净利索，唯美至极。
从左至右：米芾、杜牧、王珣书法局部
上图三件图片是随意取样，我们完全可以看出其中机巧。王珣还没有“尽善尽美”，米芾过于撒放，而杜牧则谨慎执中。相比之下，唯有王逸少雍容大度，不偏不倚，风规自远。
02、相对内敛的结构
主要指基本没有过度夸张的线条、攲斜的点画组合，结构重心相对稳定。另外，内敛的结构也容易导致章法的气息较为静谧。这种结构特征主要体现在王羲之字帖中。
唐颜真卿《祭侄稿》由于情感冲动，在书写中出现大量的涂改是颠覆平和气息的“元凶”，但是，如果我们去掉这些“涂改”会是什么样子呢？那一定是平淡无奇得不成书法了。
后来的米芾也“大变”二王家法，以“刷”字开一片新风，但毕竟夸张、外露，已不是与王羲之所体现的气息同日而语了。
03、巧妙的点画组合需要丰富的想象力
这是王书的又一高度，想象力是不断创新的动力，也是王羲之书法件件不同的源泉。
04、局部的“精装修”
往往隐藏在点画的巧妙的组合及字形搭配之中，是对想象力的进一步加工，直至达到视觉一新的效果，犹如诗中之“眼”。
05、平和的整体格局是羲之书法的主要特征，前已评说，此不赘述。
06、不断变幻的境象。
古有“诗境”、“画境”，我觉得书法也有“书境”。这种境界是作者人格在不同场景中的一个反映，正如刘熙载所说的“书者，如也”。它是作者审美取向、品性修养在想象力的驱动下的综合体现。所以，它是根据场域、情感等语境的不同应时而变，美轮美奂。审阅王羲之各种摹本就可得知其营造的各种不同的“景观”。
因此，我们在欣赏王羲之书法时，总觉得：笔法精准、结构合理。它们在情绪的缓缓流淌中清新地展露，没有夸饰，没有视觉的冲击，体现的是一种没有破坏性的和谐，虽有偶然的醒目“一笔”，但这“一笔”犹如情绪的微妙波动，细腻婉转，是整个作品一下子活络的清新剂，净化着周围的氛围。所以，灵动的起讫、纤巧的点画，无不充满弹性，灵光闪现，使观者心动，学者忘返；无论结构因势而动，因时而变，也无不中规合矩，犹如鬼斧神工，使人耳目一新；那充满才情的线形组合、灵动的引带，无不使得作品灵性迭出、新意盎然。
不过要指出的是：魏晋时期的用墨是浓墨法，墨色变化不大。由于书写质地较为光滑，都是加工纸(生纸不用)即便墨浓也书写流便，“适心和眼”(王羲之语)。
总之，在小章法中，不管应用哪种手法，都是起到“醒目”的作用，而非起到“冲击眼球”的效果，更不是震撼。它是一种轻快的抒情方式，展露的是流便的书风。
这种对小章法的处理手法，可从二王手札、孙过庭《书谱》、怀素小草《千字 文》、米南宫的手札中去发现。而且，在这种手法的处理上，今人已经很难超越，二王已经达到了巅峰。在二王书风的“余绪”中，孙过庭、杜牧、贺知章都有模拟的痕迹，颜真卿、米芾则独立风标。近人，鲜矣。