有一种作家，他就是专门生产缠绵悱恻的句子的；有一种作家，他的作品无论是写离情别意，还是写地老天荒的爱情，总有那么一种情愫，准确找到你内心深处最柔软的地方。这个人就是著名元曲家王实甫。我们看他的《西厢记》中的抚慰灵魂的那些句子，你会发现中国汉字的美好，元曲语言的美好。
“花落水流红，闲愁万种，无语怨东风”说的是时间的残酷；“碧云天，黄花地，西风紧。北雁南飞。晓来谁染霜林醉？总是离人泪”,说的是离人的眼泪秋天的伤悲；“悲欢聚散一杯酒，南北东西万里程”,说的是人生如云彩般的聚散离合；“待月西厢下，近风户半开。拂墙花影动，疑是玉人来”,说的是花前月下偷偷约会令人眩晕的幸福。一部西厢记，寄寓了中国人对人性、自由、爱情、背叛、功名的深刻思索。
他就是王实甫。是与关汉卿齐名的著名元曲作家，王实甫的作品全面继承了唐诗宋词精美的语言艺术，可谓是阳春白雪；可喜的是 ，他又吸收了民间生动活泼的口头语言，可谓是下里巴人。在这个基础上，王实甫创造了文采璀璨的元曲词汇，成为中国戏曲史上“文采派”的杰出代表。我们今天来看王实甫的小令的代表作：〔中吕〕十二月过尧民歌 别情
自别后遥山隐隐，更那堪远水粼粼。
见杨柳飞绵滚滚，对桃花醉脸醺醺。
透内阁香风阵阵，掩重门暮雨纷纷。
怕黄昏忽地又黄昏，不销魂怎地不销魂。
新啼痕压旧啼痕，断肠人忆断肠人。
今春，香肌瘦几分？搂带宽三寸。
翻译成现代文：
自从离别后我一回回把你遥望，但只见远山一重又一重，苍苍茫茫。更不堪加上一道道河流，闪动着粼粼波光。
不觉间杨柳又已吐绵，柳絮一团团随风飘扬，桃花绽放着绯红的醉颜，逞弄着妖娆的艳妆。
时而春风带着诱惑的花香，一阵阵透入闺房；时而暮雨淅淅沥沥，使紧闭重门的深院倍觉凄凉。
我害怕黄昏，偏偏忽然间又到了黄昏时光，想不再痛苦，却怎能禁住内心的极度悲伤！脸上的旧泪才干，新泪又滚下眼眶； 我已愁魂破碎，思念着的你也一定寸断肝肠。
这一个春天，我消瘦了几分容光？只见腰带，已经宽松出三寸多长。
别情是人类最为难舍的一种情绪，古代的关山相隔，没有现代的交通工具，有的时候离别也许就意味着永别。所以中国的诗歌中，写离情别意的诗歌特别多，也特别迷人，这是中国诗歌艺术的瑰宝。而最美的离情，要算是爱情中的分别与思念，这首曲子，写的就是闺中的女子，思念远在千山之外的爱人，一种浓烈的思念、淡淡的寂寞的情绪，文字优美，情感细腻，是情诗中的极品。
中国诗歌的情总是和景联系在一起的，在中国的诗歌中，有一些景色代表了特定的情感。比如说青草，代表着远行客的悲伤；杨柳代表着十里长亭的离别；黄花意味着青春不在满地憔悴等。所以王实甫写一个姑娘的思念，也是从写景开始：
自别后遥山隐隐，更那堪远水粼粼。
透内阁香风阵阵，掩重门暮雨纷纷。
关山万里隔断了与爱人的见面；远水的粼粼波光，又象征着望穿秋水的思念。但是有远山有远水，但是没有自己心爱的人。所以本来面目可爱的远山秋水，现在成了面目可憎的所在。
还有更可恨的事情，那就是春天来了！春天是躁动的、发育的季节，是身体想冲出灵魂的季节，是恋爱的季节，在这个季节，孤独的人是可耻的。然而，纵然是柳絮绵绵，纵然是桃花的肆无忌惮，纵然是少妇心中涌起了桃花潮，现实却是如此的冷酷：我还是一个人在灿烂的春光中，孤独的守候！在这个春天里，孤独的人是可耻的，而寂寞的人是可悲的。
逃过了春天的撩拨，逃不过情绪的寂寞。算了吧，我关上门，也准备关上心门，但是归入绣房，轻风仍然透进来春天的气息，撩拨起心底对幸福生活的渴望。这情形，李白就写过，“春风不相识，何事入罗帏。”我刚刚平复了情绪，你又何必入我怀中如此撩拨呢？我紧锁起重重门户，试图彻底同外界隔绝之时，黄昏的雨点又一声声送来了凄清冷寂的况味。黄昏、夜雨是最惹人的东西，黄昏既意味着“月上柳梢头，人约黄昏后”的浪漫，也意味着“梧桐树，三更雨，不道离情正苦。一叶叶，一声声，空阶滴到明”的孤寂。
怕黄昏忽地又黄昏，不销魂怎地不销魂。
新啼痕压旧啼痕，断肠人忆断肠人。
今春，香肌瘦几分？搂带宽三寸。
可怕的黄昏最终还是来了。害怕黄昏偏偏黄昏就来了！要想摆脱相思的烦恼，却总免不了柔肠寸断。宋美女词人朱淑真说 “哭损双眸断尽肠，怕黄昏后到昏黄。”这说明，思妇都是害怕黄昏的。
刻骨的思念，对于女孩子其实是有好处的，那就是可以减肥！所以王实甫说，“今春，香肌瘦几分？搂带宽三寸”，这其实来自情歌王子柳永的一首词：伫倚危楼风细细。望极春愁，黯黯生天际。草色烟光残照里。无言谁会凭阑意。拟把疏狂图一醉。对酒当歌，强乐还无味。衣带渐宽终不悔。为伊消得人憔悴。
可见，思念这种事情，对于渴望减肥的女孩子们来说，真是好事！