诗画鉴赏之16：诗—望洞庭/柳宗元，画—春江隐逸图

《望洞庭》

唐·刘禹锡（772—842）

湖光秋月两相和，

潭面无风镜未磨。

遥望洞庭山水色，

白银盘里一青螺。

简析:刘禹锡（772－842）字梦得，洛阳人，唐德宗贞元九年进士，中博学宏词科，出任监察御史，晚年任太子宾客，世称"刘宾客"。刘禹锡因为参加王叔文的政治变革，失败后屡遭贬斥，官场上的起起落落，使他对社会现实有了更深刻的认识。在他的诗中，既有感慨身世蹬蹭跌宕的长叹，也有在漫游期间，描绘美丽山川的喜悦。他的诗中还一部分描绘了少数民族的风土人情，清新婉约，生动活泼。他和白居易一起，又是唐代词曲的开创者，有《浪淘沙》、《忆江南》等著名曲牌流传后世。这首《望洞庭》是刘禹锡于长庆四年八月（公元824年），自夔州刺史转历阳，浮岷江，观洞庭，涉浔阳时而作。这时正是刘禹锡诗歌创作的成熟期，用词清新稳健，超逸旷远，描绘景物真实自然。首句"湖光秋月两相和"，将水天一色的夜景，呈现在我们面前，一望无际的湖面，风波平静，犹如一面绝大的镜子，而月光倒映镜面，又增添了许多朦胧的意境。水色如银，山如青螺，美不胜收。洞庭之美，在历代诗人笔下多有阐述，宋范仲淹曾写道"余观夫巴陵盛状，在洞庭一湖，衔远山，吞长江，浩浩荡荡，横无际涯。"刘、范二人虽然时空跨越数百年，但洞庭之美，却使他们心有灵犀一点通，一先一后，竟能跨越数百年之际，同样的把洞庭风光描绘得如此浪漫，如此富有神采。

《春江隐逸图》

画评：这幅绘于上世纪七十年代的《春江隐逸图》隐名山水画作，没有洞庭月色的宁静，没有"潭面无风镜未磨"的朦胧淡雅，但却有着"水光潋滟晴方好"的另一种林泉景致。花木蓊郁，山亭翼然，清江远去，帆影点点，远山逶迤，飘渺无际，一青衣老人携杖徐徐登临，是观景是会友，还是迎接亲人的回归？纵观全画，有动有静，情景交融，充满了诗情画意。明人唐志契《绘事微言》中说："画山要画真山水，在咫尺之间，有千里万里之势。"又说："山水之妙，唯逸之一字最难分解。有清逸、有雅逸、有俊逸、有隐逸、有沉逸。"此画清逸、雅逸二者兼而有之，使人观后心神向往，难以忘怀。从艺术风格和笔墨特点分析，应为当年山水画名家祁大寿先生作品。

画家介绍：祁大寿，字小松，号叔万。1922年生于北京。正红旗籍。其父祁井西系30年代著名山水画家。10岁即从父学画，每画必临，渐有进步。16岁即参加中国画研究会，会长为周养庵，会员均系画界名家，如陈半丁、王雪涛、胡佩衡、吴镜汀及祁井西。其所携作品常受指导，也有作品展出。40年代即在荣宝斋、伦池斋等画店挂笔单。解放后加入中国画研究会，一生奋力作画，不慕虚名。