寒切帖卷
作者：王羲之
时代：东晋
质地：纸本
尺寸（内）：纵25.6厘米 横21.5厘米
收藏单位：天津博物馆藏
简介：
此帖是王羲之的一封回信，应为晚年所作。王羲之（303-361），字逸少，东晋著名书法家，被后人尊称为“书圣”，与其子王献之并称“二王”。其书法受到历代书家推崇，惜真迹早已毁佚，今仅见钩摹本和法帖摹刻拓本。钩摹本是直接从原迹上勾勒填墨而成，最为接近原帖，尤显珍贵，故将此唐代钩摹本同视为王氏真笔。董其昌卷后跋文认为此帖系王羲之三本真迹之一。董氏本人书风亦以“二王”为宗，颇多临仿，可谓“二王”书风之集大成者。
全卷欣赏
“书圣”王羲之墨宝真迹，一直都是历代学者研究和讨论的重要话题。说到“研究”二字，当然是质疑右军书法“真迹”是否真的存传于世？大家知道，传世“天下第一行书”的《兰亭序》，就是供奉内廷的冯承素，奉勅唐王的诏书而精心钩摹的。唐王由于十分痴迷右军书法，不惜发动左右重臣，广为天下四处搜罗右军真迹。据闻其手中多藏有右军书法真迹数千通，然府中独缺右军“帖王”《兰亭》，悬重金四方求之而不可得。大臣萧翼主动请缨，并立状定将唐王朝思暮想的《兰亭帖》弄到手，来为我主解忧！萧翼打听到《兰亭帖》原在右军七世孙智永法师手中，后传给弟子辨才和尚。萧假扮一介书生，骗取辨才和尚的信任后，将右军《兰亭帖》真迹顺利“骗盗”手。《兰亭》虽已到了自私的唐王手中，但它后期的命运也十分不幸。《兰亭》入昭陵墓的真实情况究竟如何？至今世人尚不得而知！所幸的是，冯承素精心钩摹了《兰亭序》，可谓功德千秋，亦使右军笔墨风神得以昭示后人！我们今天所能见到右军真本几乎没有，说白了，均为唐宋钩摹本。
天津博物馆珍藏有王羲之《寒切帖》信札一通（图1），墨迹纸本，尺寸25.6×21.5厘米。纸印有乌丝栏，纤维细长厚而软，从纸地颜色来看，色赭黄，书写前应染过黄蘖汁（其色与唐写经纸近同）。字纵5行，计50字。帖经中国古字画鉴定家张珩鉴定，为唐代钩摹本。《寒切帖》又名《廿七帖》、《谢司马帖》。刻入《淳化阁帖》卷七、《大观帖》卷七等。
《寒切帖》释文：“十一月廿七羲之报：得十四、十八日二书，知问为慰。寒切，比各佳不？念忧劳久悬情。吾食至少，劣劣！力因谢司马书，不一一，羲之报！”（帖右下有“僧权”押字）短短几十字，便道出了挚友间的深厚感情！谢安是王羲之相交最厚的知己，这封信就是他写复谢安的。为什么说这封《寒切帖》的历史价值和书法价值很高，因王羲之是一代“书圣”；而谢安绝对是当时文人士大夫中的一个重要人物。一是谢安曾参加了兰亭盛会的雅集，二是谢安在升平四年（360）任桓温西司马时；次年后，王羲之便谢世了，也可说是右军写给谢安的最后一通宝札！这通信札，应为右军晚年宝墨。我们常说：“晋人尚韵”，这个“韵”就是晋人高古儒雅的气韵。《寒切帖》、《初月帖》、《丧乱帖》可并称右军传世宝翰中的“三驾马车”。
书法用笔是这幅右军信札的最大亮点，其以侧锋、中锋并用，笔势翻转有度，线条劲爽圆健，用墨古润典雅，意缓字舒般的节奏变化；使清新优雅的完美字形，多了分沉静和散淡，少了些轻佻和浮躁。草书跌宕起伏的抽象线条，往往在自相矛盾中，寻求不经意间的平衡。
《寒切帖》中的简约笔墨，虽非右军真迹，然字中勾勒出的幽奥笔墨，似如真品浮现，钩摹者对此帖字形的理解，可说是烂熟于胸。字间淡墨沧桑的年轮，让昔日神采般的墨彩，更具儒雅风流！
此信札宝翰，曾入宋代绍兴内府珍藏。至明代散落民间，是经韩世能、王锡爵、王时敏等数代名人层层递藏。卷有董其昌、娄坚跋题。
董其昌跋（图2）：“右军真迹世不多见，唯吾乡陆文裕公家《月半帖》，吴门王文恪家《此事帖》与此而三耳。所谓山阴衣钵，非具眼者，不可与传世。”董善鉴赏，富收藏。所跋多有个人鉴赏高论，一生于历代宝迹名画皆有题跋。《寒切》所跋，颇有见地，对此信札评价甚高。
我们常说，故纸堆有宝。此右军《寒切帖》就是文物鉴定家刘光启从一卷废纸堆中翻出并发现的“书圣”墨宝。此慧眼之举，功德千秋。
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