赫然而出,——艾国艾国中国画俯远法解析文/付京生古人一直有在天上飞翔的梦想，但在现实中难以实现。自莱特兄弟1903年设计制造的飞机成功进行了飞行之后，世界上开始有了重于空气、有动力、可进行操纵飞行的航空器。
万壑松风,随着一阵猛烈的暴风雨的到来，这朵莲花便慢慢零落了花瓣，而李唐显然是这最后一片花瓣。有三幅北宋时期的绘画作品被誉为“镇馆之宝”，分别是范宽的《溪山行旅图》，郭熙的《早春图》，李唐的《万壑松风图》。
磐石无转移,细观《窠石平远图》，我们会被这幅画面中充满着的“永恒”所羁绊。这大概是古典山水画时期艺术家们时常在思考的命题之一，如同“归隐”、“渔父”等命题一样。
何良俊,31×113cm.121/4×441/2in.约3.2平尺题跋：31×135cm。钤印：吴趋、唐伯虎、唐子畏图书、六如居士题跋：1.道人号月泉，邀作月泉篇。
赫然而出,——艾国艾国中国画俯远法解析文/付京生古人一直有在天上飞翔的梦想，但在现实中难以实现。自莱特兄弟1903年设计制造的飞机成功进行了飞行之后，世界上开始有了重于空气、有动力、可进行操纵飞行的航空器。
万壑松风,随着一阵猛烈的暴风雨的到来，这朵莲花便慢慢零落了花瓣，而李唐显然是这最后一片花瓣。有三幅北宋时期的绘画作品被誉为“镇馆之宝”，分别是范宽的《溪山行旅图》，郭熙的《早春图》，李唐的《万壑松风图》。
磐石无转移,细观《窠石平远图》，我们会被这幅画面中充满着的“永恒”所羁绊。这大概是古典山水画时期艺术家们时常在思考的命题之一，如同“归隐”、“渔父”等命题一样。
磐石无转移,细观《窠石平远图》，我们会被这幅画面中充满着的“永恒”所羁绊。这大概是古典山水画时期艺术家们时常在思考的命题之一，如同“归隐”、“渔父”等命题一样。