万壑松风,李唐万壑松风图绢本浅设色188.7×139.8公分台北故宫博物院典藏万壑松风图宋李唐1124绢本设色画轴188.7x139.8cm〈万壑松风图〉上，有「皇宋宣和甲辰春。
万壑松风,李唐（1066--1150），字晞古，河阳三城（今河南孟州市南）人。北宋末南宋初画家。南宋初期画坛盟主，两宋山水画的承前启后者，南宋山水画风的奠基人。宋高宗最爱其画，称其为“宋之思训（李思训）”。擅画山水，变荆浩、范宽之法，用峭劲的笔墨，写出山川雄峻的气势。
万壑松风,随着一阵猛烈的暴风雨的到来，这朵莲花便慢慢零落了花瓣，而李唐显然是这最后一片花瓣。有三幅北宋时期的绘画作品被誉为“镇馆之宝”，分别是范宽的《溪山行旅图》，郭熙的《早春图》，李唐的《万壑松风图》。
侯正之,1981年的春天，一位耄耋老人在家人的陪同之下来到了天津博物馆。找到博物馆的管理人员后，老人迫不及待地将一个长条的木盒子递到管理员跟前说道：“同志，我要捐传家宝！
终南山王维,唐宋时期是中国山水画发展的重要阶段，作为源头，终南山孕育了南北两种不同的山水画风。那么，终南山对山水画产生了什么样的影响？唐宋时期的山水画里藏着终南山的哪些秘密？
磐石无转移,细观《窠石平远图》，我们会被这幅画面中充满着的“永恒”所羁绊。这大概是古典山水画时期艺术家们时常在思考的命题之一，如同“归隐”、“渔父”等命题一样。
磐石无转移,细观《窠石平远图》，我们会被这幅画面中充满着的“永恒”所羁绊。这大概是古典山水画时期艺术家们时常在思考的命题之一，如同“归隐”、“渔父”等命题一样。