望极春愁,蝶恋花，词牌名，出自唐教坊曲，本采用于梁简文帝：“翻阶蛱蝶恋花情”为名。分上下两阕，共六十个字。“伫倚危楼风细细，望极春愁，黯黯生天际。草色烟光残照里，无言谁会凭阑意。拟把疏狂图一醉，对酒当歌强乐还无味。衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。
望极春愁,蝶恋花，是中国词牌名称，分上下两阕，共六十个字，一般用来填写多愁善感和缠绵悱恻的内容。自宋代以来，产生了不少以《蝶恋花》为词牌的优美词章，像宋代柳永、苏轼、晏殊等人的《蝶恋花》，都是成为经久不衰的绝唱。泪湿罗衣脂粉满。四叠阳关，唱到千千遍。人道山长山又断。萧萧微雨闻孤馆。
欧阳修蝶恋花,1. 蝶恋花欧阳修庭院深深深几许，杨柳堆烟，帘幕无重数。玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路。雨横风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春住。泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。（在泪光莹莹之中，花如人，人如花，最后花、人莫辨，同样难以避免被抛掷遗弃而沦落的命运。）2. 蝶恋花李清照泪湿罗衣脂粉满。
为伊消得人憔悴,望尽天涯路”“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴”“众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在灯火阑珊处”。来说明艺术家进行艺术创作时苦苦追寻、渐进渐悟的过程。
为伊消得人憔悴,国学大师王国维先生在《人间词话》中说，古今之成大事业、大学问者，必经过三种之境界：“昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路”，此第一境也。“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴”，此第二境也。“众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处”，此第三境也。
未妨惆怅是清狂,一壶酒，一窗风月，又值此夏末秋初之际，正宜吟诗赏景。无论你来自何处，皆是志趣相投者。今天，我们以天地为庐，欢聚一室，聊聊那些曾惊艳过你的句子。
为伊消得人憔悴,在形式上，他把过去只有几十字的短令发展成为能够容纳更多内容的长调慢词；在内容上，他摆脱了官词的束缚，大胆地描写市井百姓的情调和情绪；在语言上，创造性地大量使用民间俚语，使词通俗化、口语化。
为伊消得人憔悴,蝶恋花柳永伫倚危楼风细细，望极春愁、黯黯生天际。草色烟光残照里，无言谁会凭栏意。拟把疏狂图一醉，对酒当歌、强乐还无味。衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。算来最近少读柳永的词，除了雨霖铃之外，很容易想到的就是这首蝶恋花。登楼引春愁，还是春愁再登楼？
为伊消得人憔悴衣带渐宽终不悔,又是独自漂泊在异乡的春天，柳永满腹愁绪，伫立在高楼上，眺望远方，那里有他心爱的姑娘，无尽的愁思如冷风般从天际袭来。
为伊消得人憔悴衣带渐宽终不悔,【编者按】在北大张嘴就来演讲力训练的课堂上，我经常引用苏轼的两句诗：粗缯大布裹生涯，腹有诗书气自华。我说，要想在演讲包括平时的讲话过程中做到引经据典、旁征博引、出口成章、妙语连珠，必须加强语言素材的积累。
浣溪沙李清照,浣溪沙·小院闲窗春色深宋代：李清照小院闲窗春已深，重帘未卷影沉沉。远岫出云催薄暮，细风吹雨弄轻阴。注释浣溪沙：唐教坊曲名，因春秋时期人西施浣纱于若耶溪而得名，后用作词牌名，又名“浣溪纱”“小庭花”等。