自人类有诗歌以来，闺怨诗就是诗歌中一个很独特的门类，这种传统从《诗经》就开始了。闺怨诗大多是描写少妇、少女在闺阁中的忧愁自怜等细腻情绪。女性，本就自带诗人的敏感和情绪，以女性角色入诗，更易抒发诗人内心深处的不得志和忧愁。
六一居士欧阳修在《蝶恋花》这首词里面生动的刻画了一个心事重重，忧伤难耐，寂寞无处诉说的少妇形象：
庭院深深深几许，杨柳堆烟，帘幕无重数。玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路。
雨横风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春住。泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。
庭院深深，似乎自从她嫁进来之后抬头看着的永远都是四方的天空，这多像是一个精美的牢笼，可不是吗？让自己的一生都困在这里的牢笼。杨柳依依，扬起了阵阵云烟，这又好似是一重重的帘幕，不知道究竟有多少层。她轻叹了一口气，眉间又多了一层忧郁。她想着，去高一些的地方看看吧，或许就能看到他了吧。她独自的登上了高台，男子寻欢作乐的烟花巷内，华丽的骏马停满了街道，可惜，她再怎么眺望，也看不到通往章台的道路。
春天已经要结束了，雨水夹杂着狂风席卷着三月，就算是重门将黄昏美景都遮掩，也无法留住春天了。她泪眼朦胧的看着花儿，可惜这娇艳的花儿，却不懂她的无奈和心酸，只能随着狂风纷飞，飞到了秋千外去。
欧阳修长于写情，这首闺怨词《蝶恋花》也是他的代表作之一。闺怨诗词是古典诗词中的一个独特的分类，主要是通过抒写古代妇人或少女的遭遇，表达相关的情感。
闺怨诗主要的集中在了唐代，比较著名的有王昌龄的《闺怨》。
闺中少妇不知愁， 春日凝装上翠楼。
忽见陌头杨柳色， 悔教夫婿觅封侯。
告别夫君之后，闺中的少妇还没有过什么离别的愁绪，春日正好，精心装扮了一番之后登上了翠楼。远处的路边杨柳长得正是茂盛，娇嫩的绿色在心头难以忘怀，一瞬间一种寂寞袭上心头，如果这个时候夫君也在有多好，我们就可以一起看这生机勃勃的春色了，真是后悔当初让夫君去从军，功名也比不过夫君的陪伴。
王昌龄别出新意，把少妇的思绪变化描写的很贴切。夫君不在的日子里面积攒的无奈心酸，就在看到杨柳的一瞬间全部爆发了出来。她并不是“不知愁”，而是在压抑着自己的内心，她知道男儿志在四方，怎么可以沉溺在儿女情长之中，但是在那一瞬间，她还是被击垮了，败得一塌糊涂。
晚唐的温庭筠，善于写闺情，他的语言灵动华丽，婉转动人。《望江南》中，将女主人公的形象刻画的生动形象。
梳洗罢，独倚望江楼。过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠。肠断白蘋洲。
梳洗之后，独自一个人走上了望江楼，倚靠在了楼边的栏杆上。看着楼下江水上面来来往往的船只，却都不是自己期待的那一个。斜阳的光辉普照在了江面上，江水悠悠的流淌着，思念的肝肠寸断，全部都留在了这个白蘋洲上了。
闺怨诗虽然没有其他的诗词那样的波澜壮阔，气势磅礴，都是以一个女性的身份在默默诉说着哀愁，但是这类诗词的出现，也反映出了古代文人墨客对于女性的同情，一定程度上有着积极意义。并且，有时候诗人也从女性视角抒发其他的情感，如求取功名，婉拒对方等。
文 | 西北 （三度平台签约作者）