释文： 艳质生动，无笔墨迹，应是神到垂成之意，如列国风于雅颂前。 文孙老亲翁道契善珍
己丑秋八月 王铎观题
北宋徽宗赵佶摹唐代仕女画画家张萱《虢国夫人游春图》。
此卷前隔水有金章宗（完颜璟）瘦金书“天水摹张萱虢国夫人游春图”题签。天水为赵姓的郡望，此处系指赵佶。卷后有明末清初书画家王铎题跋。
三月三日天气新，长安水边多丽人。
态浓意远淑且真，肌理细腻骨肉匀。
这是唐朝诗人杜甫的诗歌《丽人行》节选，描写的是一幅有宫廷皇族组成的春季游春图。同样是在唐朝的时候，和杜甫大约同时代的一位画家，叫张萱，他画了一幅《虢国夫人游春图》，他描绘的场景与杜甫诗歌《丽人行》描写的相对应，不得不说，历史是如此的相似。
张萱，长安（今西安）人，唐代画家，以善绘贵族仕女、宫苑鞍马著称。唐宋画史著录上记载张萱的作品计有数十幅，不少还一再被许多画家摹写，但出于张萱本人手笔的原作，今已无一遗存。
在唐以前的人物妇女画，主要是表现后妃、烈女、孝妇的题材，旨在宣扬封建伦常。但是张萱突破了这个旧套，描绘了许多家常顼事，如游春、赏雪、乞巧、藏迷、扑蝶、烹茶、吹萧、听琴等等，妇女画的题材从此广阔了。
《虢国夫人游春图》，原作已佚，现存的是宋代摹本，绢本设色，现藏于辽宁省博物馆。
《虢国夫人游春图》描绘的是天宝十一年（752年），显赫一时的杨氏三姊妹在众女仆和从监的引导和护卫下，一行八骑九人挥鞭策马，外出踏青游春的情景。
图中人物神态从容，乘骑步伐轻松自如，人物服饰轻薄鲜明。一行人前呼后拥、浩浩荡荡如花团锦簇。画的主题是“游春”，但整个画面背景不落半点墨痕，即没有青草绿木、归燕鲜花，也没有春水微波，就在那悠闲欢愉的神情与骏马轻举缓行的英姿中，观者感受到了风和日丽的春天气息。
《虢国夫人游春图》，画作描绘一群骑马执鞭，徐徐前行的游人第一个是中年从监，乘浅黄色骏马，戴乌纱冠，着虾青色窄袖侧领衫，袖口有描金的鸾凤团花。
第二人是个乘菊花青马的少女，乌黑的头发左右分开，梳成两个长长的发髻，这是当时仕女的一般发式。少女着胭脂红窄袖衫，下衬红花白锦裙。
在少女左方略后又一个乘黑色骏马的中年从监随行，粉白色的圆领窄袖衫，与黑马形成鲜明的对比。
疏朗的三骑成为前导，紧接着便是簇拥的五骑，其中前两骑，便是虢国夫人姐妹。她们并辔而行，都乘着浅黄雄健的骅骝。
虢国夫人在全画的中心点，她双手握缰，右手指间挂着的马鞭直线下垂。她那丰润的脸庞上，淡描娥眉，不施脂粉，保持了本来面目。她的鬓发浓黑如漆，高髻低垂，体态自若。她身着淡青色窄袖上衣，披白色花巾，穿描金团花的胭脂色大裙，裙下微露绣鞋，轻点在金镫上。
在虢国夫人左面与其并辔前行的是韩国夫人，其装束一如虢国夫人，惟衣裙颜色与之不同。她侧向虢国夫人作似有所告状。
在虢国夫人姐妹之后，横列为后卫三骑。居中的是老年侍姆，右手护着鞍前的幼女，神情显得矜持，眉眼间流露着小心谨慎的表情。幼女左手把住鞍桥，态度十分安详。侍姆右侧的中年人也是从监，装束与前一从监相同。左侧红衣少女装束与第二骑少女亦相仿佛。
《虢国夫人游春图》原作曾藏宣和内府，由画院高手摹装。在两宋时为史弥远、贾似道收藏，后经台州榷场流入金内府，金章宗完颜琼在卷前隔水题签，指为宋徽宗赵佶所摹。不过，据学者考据，此件技艺高超的作品可能是宋代画院名家所代笔，未必是赵佶亲手摹写的。
《虢国夫人游春图》明末书画鉴藏家王鹏冲、清初藏书家梁清标曾鉴藏过，卷末有明末清初书画家王铎题跋。
清初书画家王铎题跋
清乾隆年间，入藏到清宫内府。清朝灭亡后，《虢国夫人游春图》被末代皇帝溥仪带出宫，几经沉浮，1948年入藏辽宁省博物馆保存至今。
2015年2月，辽宁省博物馆举办“横翠含丹——辽宁省博物馆、沈阳故宫博物院、旅顺博物馆藏仕女画展”，其中《虢国夫人游春图》吸引大量观众驻足观看。但出于对该画卷的保护考虑，该图真迹只在2015年2月7日至15日期间展出，此后展出的是近代工笔画家冯忠莲的临摹作品。
《虢国夫人游春图》高清全图欣赏：
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