在这件作品中，作者用甲骨文、金文、小篆、古隶、八分、章草、行书、今草、魏碑、唐楷各种字体书写同样的诗句——王维的《汉江临眺》，每种字体的书写都颇为到位，可见作者的技法素养是比较全面的。
作者很好地把握了古文字和今文字不同的笔法特点。甲骨文、金文和小篆因为线条的边缘比较对称，所以多运以中锋。而楷、行、草等今文字因为点画形状变化丰富，所以多有侧锋。在这件作品中，中锋和侧锋的交替运用显得自然而到位。
一点建议是，作者可在楷书、隶书上进一步追求结构的准确;在草书上进一步留意使转，亦即点画的行进轨迹，而对某些点画细节不必太多强调。
在各种字体中，正体和草体、古体和今体可以相互启发、相互融通。作者诸体皆工，具备了很好的潜质，如果能够在某一两种字体上重点用功，一定能够大有进境。
(邓宝剑：北京师范大学书法专业教授)
汉江临眺,在这件作品中，作者用甲骨文、金文、小篆、古隶、八分、章草、行书、今草、魏碑、唐楷各种字体书写同样的诗句——王维的《汉江临眺》，每种字体的书写都颇为到位，可见作者的技法素养是比较全面的。作者很好地把握了古文字和今文字不同的笔法特点。
汉江临泛,《汉江临眺》王维楚塞三湘接，荆门九派通。诗题《汉江临眺》中的“汉江”即汉水，“临眺”，登高远望。首联“楚塞三湘接，荆门九派通”，写奔涌而来的三湘之水接连荆楚要塞，又在荆门一带与长江九派支流汇合。
汉江临眺,自1909年启用至1912年2月12号后废除，1917年6月底，在张勋拥戴下1917年7月1号第二次登基。不久后与共和派革命员发起战斗，辫子军维持10多天后战败，革命军动用飞机轰炸皇宫威逼清帝退位。
汉江临眺,浩瀚与天地之相融合气势之开阔恰印见着诗人的心胸诗情画意跃然纸上不由羡慕起襄阳这座城市把酒临风的襄阳山翁该是人生的曼妙风景诗人从不缺乏想像以场景入诗以人物为描述对象整个画面也就丰富起来了傅波老师重墨入纸一泻而下，轻重转换，轻松自在至末尾的翁字稳稳收停仿佛一首曲子缓缓留滞书法与音乐是
惟有相思似春色,他集子里现存《汉江临眺》、《晓行巴峡》等诗，可见他在江汉的行踪不止襄阳一处。与王维“惟有相思似春色，江南江北送君归”诗句比较，手法相同，思路相近，但感情一奔放一低徊，风格一浑成一婉约，各具姿态，而又同样具有动人的艺术魅力。