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我从远方带回众多颜色
陈允东
赶到德令哈，夜已无声
黑暗笼罩远处的山脉和戈壁
我们在一家清真面馆大声朗诵诗歌
司机默默饮酒，饮下一天的行程
他们的面庞风霜凝结
大片的雪和森林覆盖鸟兽的足迹
白色的呼吸从屋檐落下
灯笼挂在木梁上，是仅有的红
这里是雪乡，我不远千里来此
遁一片茫茫，照亮身体里沉默的河
在木栏围场，一群湖泊从天空降临
这天空庞大，高高的蓝，孤单的蓝
俯视人间的花、酒、连绵的草木
我经过这里，太阳、月亮、星星
经过这里，人们以此为众多湖泊命名
去敦煌的路上，要与沙漠相遇
那年老月深的黄铺在眼前
让尘世的恐惧不值一提
必须要从人类的血管里抽出一瓶烈酒
敬那一轮盛大的月，它清澈，看天圆地阔
走过的地方大于我，我总要适时归来
带回众多颜色，这颜色巨大
会在我的一生中停留，看我长出白发
也会在我成为困兽之时
说出活下去的秘密
专家点评
关于德令哈,在我的印象里,是因为诗人海子那首令人伤感的《姐姐，今夜我在德令哈》，还有歌手刀郎的那曲充满苍凉和伤悲意味的《德令哈一夜》。然而,对于到过德令哈的诗人来说,他们的写作冲动就会带上地域元素的“联合幻觉”。就拿《我从远方带回众多颜色》这首诗来说,诗人摒弃了游历诗大都局限于描述性的视觉意象的弊端，没有一味地在“像”与“不像”之间纠缠，而是将德令哈的自然属性、人的属性、社会的属性糅合在一起，并把德令哈不仅仅作为游历的视觉意象，而是把它作为一个造化异象与心理事件互为交错的“精神生态”，比如,“大片的雪和森林覆盖鸟兽的足迹/白色的呼吸从屋檐落下/灯笼挂在木梁上，是仅有的红/这里是雪乡，我不远千里来此/遁一片茫茫，照亮身体里沉默的河”“必须要从人类的血管里抽出一瓶烈酒/敬那一轮盛大的月，它清澈，看天圆地阔”。在这里,与德令哈有关的踪迹，不再是一种图象式的重现，而是一种在瞬间呈现的理智与感情的复杂经验，是“从人类的血管里抽出一瓶烈酒/敬那一轮盛大的月”，是德令哈各种根本不同的“物象”的有效联络。于是,德令哈“大于我”“我总要适时归来/带回众多颜色”。至此,德令哈已由感念到精神的漫溢，让人联想到在生活之外另一个维度空间的“牵引”与“召唤”，这是“在我成为困兽之时/说出活下去的秘密”,也是这首诗的魅力所在。
可以说，《我从远方带回众多颜色》正好应合了德令哈的“联合幻觉”,我看重的也正是这种“联合幻觉”里的关于德令哈的“原生状态和生命气息”，看重的是这首诗在物我之间直接的、原始的能动反应，是那种热腾腾刚蒸出来的语言，读来神气十足，富于音乐性，像一场豪雨一气呵成，而不是继继续续，零零散散的“叙说”。当然,像德令哈这样具备“地域元素”的诗歌，如何让这个“地域元素”更深地烙上“精神生态”的痕迹，仅仅将德令哈拟人化，给德令哈以时空，是远远不够的。的确，一个有血有肉的“德令哈”，需要诗人重新去赋予，去命名，去妆扮，去设定。因而，要想看到一个丰富的、有欲望的、有动机的、有感情的德令哈“时间态”,就必需走生存路线和生命路线，在海子和刀郎之外,不再局限于德令哈冷寂、微明、幽深的语境,这样才能在读者的内心深处形成心理意义上的一道独特的风景线。
特邀点评：卢 辉
作者简介
陈允东，1978年出生，浙江平阳人，作品散见于《诗潮》《坡度诗刊》《温州文学》《平阳文艺》等并入选《温州当代诗歌选》等选本。
专家简介
卢 辉，60后诗人，生于福州，祖籍大田，中国作协会员，高级编辑，编著《中国好诗歌》。上世纪80年代创立“福建三家巷”，参与《诗歌报》举办的全国诗歌群体大展。著有《卢辉诗选》、《红色的碎片》、《七层纱》、《纸上的月亮》、《看得见的宽》等多部诗集。诗歌、诗论散见境内外各大刊物和年度选本。获得中国诗剧场贡献奖、香港诗网络诗歌奖、福建省政府文艺百花奖、福建省优秀文学作品奖、《江南》杂志“奔马奖”等，现居三明。
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