人的一生，总会在各种情感中或多或少的沉沦。
有人途经路口，轻易相拥，平淡朴素；有人行尽红尘，走过山长水阔，依旧形单影只；还有的则倾尽韶华容颜，历经凄凉苦雨之后，终得相守，成了后人流传的故事。
情感这条修行路，有人走得一帆风顺，也有人穿山越岭，坎坷难行，没能按时抵达终点。那踮起脚尖就能触碰到的爱，也许并不长久，那酸酸甜甜的滋味，却总能令人回味一生。
《玉楼春·别后不知君远近》【宋】欧阳修别后不知君远近。触目凄凉多少闷。渐行渐远渐无书，水阔鱼沉何处问。夜深风竹敲秋韵。万叶千声皆是恨。故欹单枕梦中寻，梦又不成灯又烬。
全词着重刻画情感，如剥笋抽茧，逐层深入。将分别——远别——无音信——夜闻风竹——寻梦不成——灯又烬，词意随着愁绪渐浓而渐深。房里的灯花燃成了灰烬，自己与亲人的相会也不可能实现，思妇的命运变得和灯花一样凄迷、黯淡。
《蝶恋花·庭院深深深几许》【宋】欧阳修庭院深深深几许，杨柳堆烟，帘幕无重数。玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路。雨横风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春住。泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。
李清照《临江仙》词序云：“欧阳公作《蝶恋花》，有‘深深深几许’之句，予酷爱之，用其语作‘庭院深深’数阕。”世人都爱“庭院深深深几许”一句，叠用三个“深”字，道尽多少凄凉。
《玉楼春·尊前拟把归期说》【宋】欧阳修尊前拟把归期说，欲语春容先惨咽。人生自是有情痴，此恨不关风与月。离歌且莫翻新阕，一曲能教肠寸结。直须看尽洛城花，始共春风容易别。
王国维《人间词话》中赞叹欧阳修此词，乃曰：“于豪放之中有沉着之致，所以尤高”。人生自是有情痴，此恨不关风与月，是对人生的一种反思，也是全词最出彩的地方。惆怅之中见豪宕，暗含了沉重的悲慨。
《浪淘沙·把酒祝东风》【宋】欧阳修把酒祝东风，且共从容。垂杨紫陌洛城东。总是当时携手处，游遍芳丛。聚散苦匆匆，此恨无穷。今年花胜去年红。可惜明年花更好，知与谁同？
此词为春日与友人在洛阳城东旧地同游有感而作。词人以惜春忆春、伤时惜别起情，抒发了人生聚散无常的感叹。俞陛云在《唐五代两宋词选释》言:"因惜花而怀友，前欢寂寂，后会悠悠，至情语以一气挥写，可谓深情如水，行气如虹矣。"
《画眉鸟》【宋】欧阳修百啭千声随意移，山花红紫树高低。始知锁向金笼听，不及林间自在啼。
前两句写景，画眉啼啭飞舞，使得山花嫣红姹紫更是赏心悦目。后两句抒情，以关在笼中的鸟与在林间自由自在飞翔的鸟儿相对比，抒发被贬滁州渴望如画眉鸟一般归隐山林的情感。
《长相思·花似伊》【宋】欧阳修花似伊。柳似伊。 花柳青春人别离。低头双泪垂。长江东。长江西。 两岸鸳鸯两处飞。相逢知几时。这是一首送别词。花柳的时节，你如花，也如柳，奈何却要别离，低头拭泪，你我，就好像那岸边两处飞的鸳鸯，不知相逢是几时。全词以景语结情，上片是送别的画面，下片则转写别后情境。
《戏答元珍》【宋】欧阳修春风疑不到天涯，二月山城未见花。残雪压枝犹有桔，冻雷惊笋欲抽芽。夜闻归雁生乡思，病入新年感物华。曾是洛阳花下客，野芳虽晚不须嗟。
此诗以山城荒凉，残雪累累、寒雷等景为后两联的情做铺垫。政治上遭受打击心潮，故在诗中流露出迷惘寂寞的情怀，可哀情只是一时之感，作者并未因此丧失信心，而发出“虽晚不须嗟”的感慨。
《踏莎行·候馆梅残》【宋】欧阳修候馆梅残，溪桥柳细。 草薰风暖摇征辔。 离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。寸寸柔肠，盈盈粉泪。 楼高莫近危阑倚。 平芜尽处是春山，行人更在春山外。
此词分别描写离别的两个场景，并用“相思”一线把二者紧密地串连起来，将情与景巧妙的融合在片语之中，别致而深细。先写柔肠寸断，以泪洗面；次写登楼远眺，望而不见；再写平芜春山，春山之外。
《丰乐亭游春·其三》
【宋】欧阳修
红树青山日欲斜，长郊草色绿无涯。
游人不管春将老，来往亭前踏落花。
此诗有浓浓的恋春之情。青山红树，白日西沉，萋萋碧草，一望无际。天已暮，春将归，可却不管时间是否已晚，依旧踏着落花，赏景前行。