馆阁体虽然好看，但它跟八股文一样，十分僵化，不利于个性的表达，不利于艺术的发挥，所以即使在明代，也有一些人对它举起了反叛的旗帜，其中最出名的，就是“吴门（苏州别称）四家”祝允明、唐寅、文徵明、王宠。
这名字一写出来，很多人都会看出来：“这不就是‘四大才子’么？”
不过，其中周文宾被王宠代替了。
其实，历史上的“四大才子”中最后一位本应是徐祯卿，但徐祯卿长得丑，后来文人就虚构了一个相貌俊美的周文宾来代替——从古至今，这都是一个看脸的世界啊！
澄清误会以后，我们先来说说祝允明吧！
祝允明，字希哲，因右手有6根手指头，所以他自号枝山，祝枝山是也。
祝枝山并非像周星驰电影里演的那样猥琐穷困，相反，他在“四大才子”中出身是最好的，年纪也是最大，他曾劝导唐伯虎考科举，也教文徵明书法，所以他算得上是“四大才子”中的老大。
祝枝山的家世有多显赫？
他外公是兵部尚书、大学士、书法家徐有贞，爷爷是山西布政司右参政（相当于陕西省厅级干部）、书法家祝颢，岳父是中书舍人（相当于中央秘书处干部）、书法家李应祯。
祝枝山从小就跟着退休的外公学书法，他爹也不时的指点他，所以祝枝山书法起点相当高。5岁就能写一尺宽的大字，还写得不错。
正因为祝枝山字写得好，李应帧把自己的长女嫁给了他，翁婿之间也时常切磋书法。
实际上李应帧看走眼了。
虽然祝枝山有家学渊源，也是少年得意，但他考运不佳，33岁乡试中举后就一直走背字。此后21年间他参加了7次会试，次次都名落中山。
他最后一次参加科举是看到儿子祝续中举了，觉得自己也有希望了才去的。可没想到再一次落第——这叫祝枝山这个做爹面子往哪放？
所以祝枝山从此绝了科举之意，转为游戏人生，后来哪怕给他官做他也做不下去了。
祝枝山像
塞翁失马，焉知非福。
连续落第让祝枝山不但摆脱了馆阁体的桎梏，还让他反思以前的书风。痛定思痛之后，他对原先追崇的赵孟頫产生了怀疑，开始上溯宋人书法，着重练习苏轼、米芾的行书，怀素、张旭、黄庭坚的狂草，并提出了“功性论”书法主张：既要过硬的书法功底，又要有高尚独特的个性，才能写出真正有神采的作品。
祝枝山本人个性就挺独特的。
按他的家世应该不缺钱，但祝枝山有钱就花掉，请客喝酒游玩shopping，再要不是直接分钱，妥妥的“月光族”。
没钱怎么办呢？
写幅字卖掉就有钱了——明代皇族宗室朱谋垔认证的“狂草本朝第一”，“顿挫雄逸，放而不野，如鹤在鸡群，风格迥绝”，放一副他的字在家里多显品味！
别以为这样祝枝山的作品就很容易弄到，人家可是有专卖渠道的，青楼名妓就是直接代理，你想要祝枝山的字，还得贿赂美女才行。
当然也有例外，比如文徵明之子文嘉，就直接用上好的蚕丝纸和笔墨，引得祝枝山出手，写下了行草名作《古诗十九首》——熟归熟，当然最后还是得给钱，只不过拿个友情价而已。（下图手机请横屏观看）
祝枝山《古诗十九首》
当时民间流传有“唐伯虎的画，祝枝山的字”之说。
明代学者黄省也说“枝山草书天下无，妙洒岂特雄三吴”。
由于祝枝山的书法当时就很出名，所以他去世不久赝品就大量出现。这种同时代的赝品最难鉴别了——用的书写材料都是一样，祝家又没有出个祝枝山的作品目录，光看字怎么能看得出来？
所以，明前能确认的祝枝山的代表作有《太湖诗卷》、《箜篌引》、《赤壁赋》、《草书自作诗卷》、《致元和手札》、《草书千字文卷》、《王文恪公卷》等，虽然不能一一尽录，但练习时看这些也基本够了。
《草书自作诗卷》
《前赤壁赋》
《草书千字文》
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