严波《玉屏峰》
在这本书里，有好几幅画黄山的题材。魏紫熙的黄山，庄重严整，取峥嵘壮阔的雄峻之美；张建中的黄山，淳厚沉稳，取隽健苍秀的典丽之美；应野平的黄山，白璧无瑕，取澄洁明净的素雅之美；而严波的这幅黄山《玉屏峰》，则标韵高雅，取飘逸洒脱的恬淡之美。画家们各人的学养、气质、风格的不同，虽同画一景，却美趣各殊，这是十分可喜的事情，是画家艺术个性的真诚流露，说明了“百花齐放，百家争鸣”的客观真理性，比之那种千人一面、千画一手的单调现象，真该大大地赞扬一番了。
黄山《玉屏峰》山势高耸，峭拔入云，全篇长锋细线勾划，崖坼峰侧用长线，低矮砬石用短线，行笔迅捷，形若草草，长线短线，层层相套，峰脊崖顶，游丝绵瓞，有一种缭绕萦回之趣。各处线条无论浓淡长短，皆外富弹性，内含力度，柔而不靡，纤而不弱，笔笔体现着画家深湛的功力。线中偶嵌苔点，以示草木。多一种画材，多一种变化。黑色大片渲染阴凹之处，近深远浅，近实远虚，表示着前后空间。峰脊矾头线稀，留白，不染，显示山体高低向背的结构。磴道两边深染，亮出路面，沿着山脊曲曲折折，时隐时显地贯穿上下，如全画的脊柱，又仿佛是画家辟出的一条羽化登仙之路。而设色亦有特点，全画只用一种淡赭铺敷，似传统山水画中的浅绛法，效果极其单纯。披览到此，我想只要稍有绘画经验的人都知道，山形平面横向展开比较简单，而以山脊走势由近及远地向纵深推去实乃不易，况且还得顾及峰峦高低错落的不同形态哩！而所有的这些又都是在极其轻松的笔调下似不经意之中完成，难度就更大了。赏这画，似与作者分享艺术表现的快意。好比聆听技巧精熟的音乐家流畅地演奏难度很大、速度很快的乐曲一样。是的，这画本是画家从指间弹出的一曲《阳春白雪》，从心溪淌出的一股清泉，从胸中飘出的一缕轻云，了无纤尘，无牵无挂。至此，使我想起了一句老话：“读其书，如见其人”，观严波画作，亦如见其人一般。
严波先生早年毕业于中央美术学院华东分院（浙江美术学院前身），年轻时曾在北京任《美术》杂志编辑，后因工作需要，回校从事美术理论的教学和研究，长年攻苦食淡，潜心治学。能写善画，学富五车，自不待说，但她却甘愿淡泊自守，不求闻达，是典型的学者型人物。她虽比我大不了几岁，也没有直接教过我们，却是我在浙美时敬重的师长之一。我们阔别十余年，但不知怎的，每见云中飞翔的白鹤，池中摇曳的白荷，便想到了她。
当我为编撰此书向她征稿时，出于师生感情，未尝推托，但经催促再三，一下子寄来了好几张作品照片，任我挑选，并一再叮嘱：“不符要求，就不必用出”，“以不免强为要”。捧读着这位年逾花甲，几十年来培养了许多著名画家的老师的来信，自然联想到当今画界种种光怪陆离的众生相：花钱买通关节者有之；鱼目混珠者有之；狐假虎威者有之；财大气粗者有之；为争名利拳脚相加者有之；有点小名气狂妄得不知天高地厚者亦有之。对照那些行为，常令我困惑不解。品行端正谦虚谨慎者为什么每每艺途乖蹇？厚颜钻营者为什么每每左右逢源？是何道理？有朋友劝我到那本有名的《厚黑学》里去找答案。不！我宁可去缅怀那些默默奉献毕生心血的我敬重的小学、中学和大学的老师们，更能使我悟解人生的意义、艺术的价值。这幅折射画家生命意识的作品，不是明白地向我们呈示着一种高远淡泊的心迹么？
作者：吴国亭《当代山水画佳作赏析》 第二十期
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