他是元曲大家，用28个字，句句写秋却不着一个“秋”字，可谓经典

白朴，与关汉卿、郑光祖、马致远称为"元曲四大家”，是一位才华横溢的戏曲作家，代表作有《唐明皇秋夜梧桐雨》、《裴少俊墙头马上》、《董秀英花月东墙记》等，其中《梧桐雨》被列为元杂剧四大悲剧之一。但今天宋词君与大家分享的不是杂剧，而是他的散曲小令《天净沙·秋》，可能大部分人想到的是马致远的《天净沙·秋思》，其实在当时《天净沙》这一题材早就流传开来，关于两者的比较早前表过，后文详说。

《天净沙·秋》

孤村落日残霞，轻烟老树寒鸦，一点飞鸿影下。

青山绿水，白草红叶黄花。

这首小令，短短28个字，别具一番风味，以由远及近的视角来构造秋日，句句都写“秋”却不着一个“秋”字，又写尽秋意。通过经典景物的意象组合，将那优美的自然风光慢慢向读者铺开，映入眼帘。

到黄昏时，如血残阳映照孤村，晚霞也逐渐开始消散。淡淡炊烟袅袅升起，几只寒鸦归来，栖息在老树枝头。忽然，远处一只哀鸣的大雁掠过，划破天际。而后作者笔锋一转，视线也被拉到更远处，青山迢迢静静，绿水悠悠，绵绵白草、片片红叶、朵朵黄花都摇曳在岁月和暮色中。

这首小令呈现给读者的是一幅色彩绚丽的秋景黄昏图，整体色调也由萧瑟、寂寥变为明朗、清丽，在一定程度上突破了文学传统中的悲秋主题，大有“晴空一鹤排云上”的爽朗之气。尽管当时的白朴正处乱世，却丝毫没有从中显露落寞与悲哀。

白朴擅长造景，他手握画笔，色彩配合运用得很妙。这首小令中有“青”、“绿”、“白”、“红”、“黄”五种颜色，而其中所涉及的草、叶、花的三种颜色，是交杂在青山绿水之中，可见作者构图之巧妙。“青山绿水”是广大的图景，“白草红叶黄花”指的是细微的图景，如此交杂相错，把原本寂寞萧瑟的秋景，突然变得五颜六色而多彩多姿。借用起兴的手法，将秋的活力展现出，物悲而心不悲，可见白朴的散曲写作技巧是相当高明。

其实有一点要给白朴“伸冤”，他的这首小令比“夕阳西下，断肠人在天涯”要较早创作出来，只是由于情感共鸣问题，其影响力多少还是不及马致远所创造的秋思之感。

如果联系白朴的生平来看这首小令，可能会更好理解。

白朴出生在金与元交替的战争年代，出身官僚士大夫家庭，本来天资聪颖的他完全可以过上刻苦读书，考取功名的普通人生，无奈年幼的他却遭逢兵荒马乱，此时的金朝面对蒙古军队可谓节节败退，王国风雨飘摇，岌岌可危。战火纷飞的年代里处处充满危险与灾难，早年的白朴只得同家人在惊恐惶惑中苦熬光阴。后来在一次战争中还与母亲走失，差点丢掉性命。或许是上天想为中国文学史留下一位天才，于是他遇见了一位贵人元好问，曾写下著名的《雁丘词》，其中名句“问世间，情为何物，直教生死相许”。元好问救了他，并他视白朴如同是亲生孩子，呵护有加，关怀备至。而后命运又开了一次玩笑，染上瘟疫，生命垂危。元好问为了救他，没日没夜地将其抱在怀中，幸好上天再一次眷顾，终于在第六天因大量出汗而痊愈。

后来也在元好问的教育下，再加上自身的才华，白朴以历史为题材，写才人韵事，新意百出，词采优美，完成了不少元曲剧本，在当时的文坛有了一席之地。

后元灭金，朝廷招白朴出仕，他却无意于建功立业直接谢绝。其实在这首小令也有所体现，画面中“一点飞鸿”，既是实写景色，也是借用李白《送裴十八图南归嵩山》的“举手指飞鸿，此情难具论。”的“飞鸿”，都暗喻本人。秋日萧条，生逢乱世，而我要像展翅高飞的鸿雁，“拣尽寒枝不肯栖”，远离现有的萧瑟冰冷之处，要去寻找我心中的光明，便是那绿水青山，能让自己感到满足的乐土，将心中的世外桃源尽数道出，是一种美好向往。

自古逢秋悲寂寥，多少文人骚客歌以咏之，关于秋日的作品几万首，大多悲秋，流入俗套。白朴以亲身体验，以哀景衬托乐景，层次分明描写了秋天的自然景象，营造了赏心悦目的景致。用笔清丽，独具一格，意境开阔，可与被誉为“秋思之祖” 马致远的《天净沙·秋思》媲美。俗语说“文无第一，武无第二”。一个人的文章和武艺其实是很难分出高下，各有各的长处。在文学成就上，白朴是与马致远齐名的戏曲作家，只是论知名度，马致远遥遥领先，可能与白朴缺乏极具代表性的作品有关。