作者简介
吕荣健 山东龙口人，别号无争斋主人，网名芙蓉园。一九四三年生。中央财经大学毕业，曾任国营第七七〇厂副厂长兼总经济师、曙光电子集团公司副总经理。现为中华诗词学会会员、中国国学研究会研究员、中国散曲研究会会员、中华散曲工委栏目特聘导师、潇湘散曲社常务副社长、第二届中国百诗百联大赛散曲初评委和复评委。著有《无争斋散曲集》、《无争斋韵文辑存》、《无争斋散曲杂谈》、《无争斋南曲格律实践》等书。
【南中吕·霓裳戏舞千秋岁】为第十二届中国散曲学术研讨会而赋
【舞霓裳】欣把白驹累日催，自难绥，遥想黄娥绣楼隈。盼阿谁？曲坛设坫风云会，料应是十方青琐对芳菲。【大影戏】不须夸嘴，但须携平板微媒。【千秋岁】记名家华谈魅，收耆宿鸿文萃。倘能一睹西南美，与群贤共狂，而外何为？
【南仙吕·九回肠】某知名韵文学家故居观后
【解三酲】一从他飞天仙逝，叹楼台空落清凄。霉风扑面蛛罗密，土尘虚掩门第。整箱文稿无人顾，连柜藏书群蠹栖。唯太息！【三学士】今来参谒无他意，踅摸鹅爪鸿泥。裁云缝月花笺在，度曲敲诗老笔知。【急三枪】教谁信，名家后，难相继。眼前事，令人悲。
【南商调·山坡月儿转】 闻日本欲将钓鱼岛收归“国有”感赋
【山坡羊】看传媒胸怀悲愤，骂东洋虎狼无信。想礁台吾华海疆，又如何容尔丘山衅？【月儿高】昔日侵凌，教人至今闷。【五更转】三千万血尸无穷恨，家仇国耻，国耻孰堪忍？大吼一声给爷爷滚！
【南双调·江头金桂歌】过金井镇厚木山庄
【五马江儿水】华侪欣会，青山楼外陪。满目苍松翠竹，嫩草春葵，绕溪桥鸥鹭飞。【柳摇金】没承想客至如归，狂獒不吠。毡铺桌案，香泛茶杯，殷勤淑女瓜果堆。【桂枝香】逗群贤兴起，吟诗酬对。为抡魁，曲法中原韵，词遵蛤蜊规。【排歌】天光转，家酿美，一堂欢笑谷间回。
【南越调.桃花山】过乌石怀彭老总
【小桃红】青山绿水聚空灵，花绕芳菲径也。游客如潮，铜像如生，宫室看新铭。伫厅堂，忆豪英；想当日，哀廷诤也。【下山虎】好在春来紫气萌，烟滋这画景。雄风世共称，直笔人钦敬。论其爱憎，何止万言书中那点情！
【南黄钟.绛都玉漏太平花】百度元代曲家冯子振有感
【绛都春序】 当年海粟，恃湖湘霸才，狂讴群父。妙曲连篇，雅盖词宗无其数。【玉漏迟序】韵乖张文思巧抚，句磕碜乡怀能补。【太平歌】官场日逐笙歌度，酒席上挥洒居庸赋，细观之竟疑是米家书。【赏宫花】叹如今只为名家争出处，又谁管名家芳迹没丘墟！
【南中吕.尾犯芙蓉】过长沙县浔龙河生态艺术小镇
【尾犯序】展望牧歌山，丹青一轴，光景堪看。因地分宜，美如花烧眼。盘桓，湖影影蓝天翠岗，草坡坡红楼紫栈。新农范！【玉芙蓉】问谁家老板，让游人，竟能迷失在其间？
【南南吕.春带引】夜过长沙河西新区
【宜春令】梅溪侧，枉道过，喜今朝琼楼画阁。夕阳西下，华灯美似虹霓破。【秀带儿】慕神仙傍池台燕舞莺歌，倚长桥看锦湖舟摇星簸，消磨。【太师引】闲朋嘉侣秋节约，相许补些诗课。谁知我，人呆脚蹉，而误入，桃源梦里兰沱。
【南仙吕.醉归花月渡】席间客唱花鼓戏感而戏赋
【醉扶归】一声长啸尘寰外，《四郎探母》调门开。亮嗓花腔自如来，一招一式雄而迈。【四季花】豪哉！诗朋曲俦阿口呆，敲杯击盘惊雅才。【摊破月儿高】确实萦怀，风情撼潮海。虽借酒歌狂放，乐在乾坤泰。【渡江云】因此响遍春风十二街，敢不是潇湘门下侪？
【南双调.惜奴娇】双节过朱中柱金岳农业基地
车作蛇行，叹沟梁坡汊，烘绿摇青。树隙鸡栏鹅径，沙坎药薯山橙。棱棱，更广植油茶芝茄荇。为仙人，中秋请。嘛性情？且看诗俦吟侣，弄笔飞声。
散曲用字琐谈
创作散曲，必须讲究炼字。自古以来，诗词曲家都主张把句中最精彩、最关键的字称作 “诗眼”。“眼” 就是字，有眼才有神彩，有眼才能出神入化。没有 “眼”，便不能算是佳句。故周德清提出：“切不可用生硬字、太文字、太俗字”。王骥德也提出：“下字为句中之眼。要极新，又要极熟；要极奇，又要极稳。虚句要用实字铺衬，实句要用虚字点缀”。清人·黄图珌也说：“用字须活，用笔须松。活则亮，松则清”。 那么，散曲中怎么用字、练字呢？笔者试举几个例子来说明，欲与曲友共酌之。
一、俗字。
白 朴， 【中吕·阳春曲】《题情》：百忙里绞甚鞋儿样？寂寞罗帏冷篆香。向前搂定可憎娘，只不过赶嫁妆，误了又何妨!
姚 燧， 【越调·凭栏人】《无题》：马上墙头瞥见他，眼角眉尖拖逗咱。论文章他爱咱，睹妖娆咱爱他。
曲句中的：绞、搂、赶，瞥、拖逗、爱 等字，字虽极俗，但传神，有味！
二、叠字。
商 衜， 【双调·新水令】套：扑簌簌泪点抛，急煎煎眼难交。睡不着，更那堪雨潇潇。
赵明道， 【越调·斗鹌鹑】套：燕燕莺莺，花花草草，攘攘劳劳，多多少少，媚媚娇娇，亭亭袅袅。鸾凤交，没下梢，空耽了些是是非非，爱了些烦烦恼恼。
曲句中的：扑簌簌、急煎煎、雨潇潇，燕燕莺莺、花花草草、攘攘劳劳、多多少少、媚媚娇娇、亭亭袅袅、是是非非、烦烦恼恼。都是重叠字，但声谐意洽，语带灵气，传声传神，引人入胜。
三、虚字。
张鸣善，【中吕·普天乐】《咏世》： 花谢了三春近也，月缺了中秋到也，人去了何日来也？
卢 挚，【双调·寿阳曲】《别朱帘秀》：画船儿载将春去也，空留下半江明月。
马致远，【双调·蟾宫曲】《叹世》： 成也萧何，败也萧何，醉了由他。······
曲句中： 也、了、乎、儿、煞、些、者、哉、罢、么、个、那、的，等等，都是虚字，虚字不易用好，一旦用的确切，用的活，用的妙，则会给人以极大的美的感受与快感。
四、韵字
王骥德说：“押韵处要妥贴天成，换不得他韵······作曲好用险韵，亦是一癖。须韵险而语则极俊，又极稳妥，方妙“。严羽也说：”押韵不必有出处，用字不必拘来历”。沈义父在《乐府指迷》中说：“押韵虽不必尽有出处，但不可杜撰。若只用出处押韵，则恐窒塞”。笔者挑选了十个字，看古人是如何使用这些字押韵的。如：绿、透、碎、敲、肯、怪、怕、插、寸、破····
1、绿 。王 恽，【正宫·黑漆弩】《游金山寺》： 金鳌头满咽三杯，吸尽江山浓绿。
张养浩，【双调·得胜令】《四月一日喜雨》：农夫，舞破蓑衣绿；和余，欢喜的无是处。
上述两个 “绿”字韵，可以说，尽得柳宗元《渔翁》： 烟销日出不见人，欸乃一声山水绿 之妙。
2、透 。不忽木，【仙吕·点绛唇】《辞朝》套数：淡生涯一味谁参透？草衣木食，胜如肥马轻裘。
乔 吉，【中吕·山坡羊】《冬日写怀》：钓鳌舟，缆汀州，绿蓑不耐风霜透。
“透”，险韵，极难用的稳妥。上述两个 ”透“字，却没半点尘俗气，反而优雅、清新，给人以美感。
3、碎 。马致远，【双调·寿阳曲】《潇湘夜雨》：渔灯暗，客梦回，一声声滴得人心碎。
张养浩，【中吕·朝天子】《无题》： 醉归，月黑，尽踏得云烟碎。
在诗词中，以 ”碎“为韵的，非常的少。因为它，俗，险。 但在散曲中，却不乏其例。一些斫轮老手，把这个字用得极雅、极新，妙得很。
4、敲 。姚 燧，【越调·凭栏人】《无题》：今夜佳期休误了，等夫人熟睡着，悄声儿窗外敲。
刘庭信，【中吕·朝天子】《赴约》： 有句话低低道：半扇儿窗棂，不须轻敲。我来时将花树儿摇。
这 ”敲“字，虽然在诗词中不乏佳句，如：僧敲月下门、闲敲棋子落灯花····。但用得最妙的，还是散曲。是曲家把这个 ”敲“字，写得细腻动人，信手拈来，声口毕肖，妙语天成。
5、肯 。关汉卿，【仙吕·一半儿】《题情》：虽然我话嗔，一半儿推辞一半儿肯。
兰楚芳，【南吕·四块玉】《风情》：不见后又嗔，得见后又忖，多敢死后肯。
“肯” 字，在诗词和散曲中的意思是不同的，诗词讲究 雅致，作“难道”、“拼得”讲，如：“风流肯落他人后？" "相逢便肯相随？" 而散曲是讲究 “通俗”的，肯，就是平常人们口头上的 “答应”的意思。上述关汉卿、兰楚芳两人的曲句，您不觉得俗而不俗，俗中透雅吗？
6、怪 。马致远，【双调·拨不断】《无题》：有洞庭柑 东阳酒 西湖蟹，哎，楚三闾休怪！
贯云石，【双调·殿前欢】《无题》： 就渊明归去来，怕鹤怨山禽怪。
“怪”，是个极
