明代胡震亨曾在《唐音癸签》中评论张九龄诗说：“结体简贵，选言清冷，如玉磬含风，晶盘盛露，故当于尘外置赏”。也就是说，张九龄的诗，风格清澹，语言质朴，有别于唐初所沿习的六朝绮靡诗风。而从张九龄诗的清澹来看，他可以说是盛唐神韵诗派的开山诗人，也为后来的山水田园诗派树立了典范。
《春江晚景》是张九龄创作的一首五言律诗，也是他清澹诗作中的一首经典。正如诗中所描绘的日光、白云、青山、淡水，都是清澹的景色，没有一抹浓艳之处。此外，《春江晚景》只有开头两句在写景，其余却是用虚笔来描写张九龄恰逢此景的感受。但即便只是开头两句，也美得令人心醉。下面我们便来具体看看张九龄的这首《春江晚景》：
江林多秀发，云日复相鲜。
征路那逢此，春心益渺然。
兴来只自得，佳处莫能传。
薄暮津亭下，余花满客船。
首联“江林多秀发，云日复相鲜”，意思是说，江边的林木枝叶繁茂，花团锦簇。天空的白云和落日相互辉映，景象鲜丽。谢灵运《登江中孤屿》诗中有“云日相辉映，空水共澄鲜”之句。张九龄这两句虽不具有谢的玄气和高深，但非常自然，仿佛脱口而出，令人感到亲切。同时，它也点出了诗题“春江晚景”。
颔联“征路那逢此，春心益渺然”，则是表达了张九龄恰逢此景的感受。即张九龄在征行途中逢此佳景，惊喜之情油然而生，自觉春思渺然。虽然这两句诗没有直接写景，但景其实含在情中。稍作联想，便能知道张九龄被眼前的春江晚景所沉醉。林木茂盛、繁花似锦，加上白云、落日，定是一番好春光。
颈联“兴来只自得，佳处莫能传”，依然是对景色感受表达。它的意思是说，春江晚景中的佳趣，只可赏心自得，不能相互言传。这两句诗很好理解，就是不同的人对美和理想的憧憬肯定不同，也就不必求同。从一定程度上，它也透露了张九龄的高洁品性。
尾联“薄暮津亭下，余花满客船”，意思是说，日落西山的时候，整个江面都会沐浴在夕阳的余晖中。随风飞舞的花瓣洒落在渡口的客船上，呈现出一派绮丽迷人的景象。“客船”，点明了张九龄此时征人的身份。而此番迷人的景象，自然是对张九龄在征路上见到美景后喜悦之情的最佳表达。
胡应麟在《诗薮》中说“曲江清而澹”，张九龄的《春江晚景》便是这一类的典型。综观张九龄的这首诗，它清澹的景色，美得令人心醉。同时他对景色表现出来的细腻感受，也抒发了他乐于亲近自然及某种超然的情怀。
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