张孝祥（1132－1169）南宋著名的词人，书法家。字安国，号于湖居士，和州乌江（今安徽和县）人。
张孝祥雕塑
张孝祥从小就聪明过人，才华横溢，少年得志。用今天的话来说，从小就是别人家的孩子。不但文采好，书法也好，在他参见殿试的时候，助了他一臂之力。当时的宋高宗酷爱书法，殿试时看到张孝祥的字为之倾倒，甚是喜欢，甚至怀疑这是仙人下凡，于是亲自点名张孝祥为状元。书中记载：
高宗酷嗜翰墨，于湖张氏孝祥廷对之顷，宿醒犹未解，濡毫答圣问，立就万言，未尝加点。上讶一卷纸高轴大，试取阅之。读其卷首，大加称奖，而又字画遒劲，卓然颜鲁。上疑其为谪仙，亲擢首选。胪唱赋诗上尤隽永。张正谢毕，逐谒秦桧。桧语之曰：“上不惟喜状元策，又且喜状元诗与字，可谓三绝。”又扣以诗何所本，字何所法。张正色以对：“本杜诗，法颜字。”桧笑曰：“天下好事，君家都占断！”盖嫉之也。
张孝祥《临存帖》
张孝祥的书名也因为被高宗推崇，名传海内。陆游也曾说，张孝祥的书法在当时为世人贵重，“锦囊玉轴”，没有一家不想得到的。连朱熹老夫子都夸他：“安国天资敏秒，文章政事皆过人远甚。其作字多得古人用笔意。使其老寿，更加学力，当益其伟。”
张孝祥自称书法源自颜真卿，但后人从他的墨迹中看到，他其实还有受米芾的影响。他的书法不同于上文讲到的范成大的字，范氏的书法比较率意成熟，跟他的诗一样有田园气息。而张孝祥正好相反，用笔结字，章法布局刻意而为。小学时读过他的诗，年近半百才见到他的字，一见倾心
张孝祥《 台眷帖》
从张孝祥的《 台眷帖》可以看出，书写的时候他比较注意节奏的轻重缓急，以及结构的正侧险夷。例如在第五行的下面突然用轻快的笔法用小草写出，与上面相对凝重的粗笔形成对比，起到了很好的调节作用。
张孝祥少年得志，因此在他的性格中多少都有点争强好胜。陆游也说他才气过人，然而急于进取。表现在书法字迹上就是有点这种刻意求变的面目。但他毕竟属于豪放派的诗人，虽然诗词才气与苏轼和辛弃疾所比，格局略小，但在相对偏安的南宋来说，还是第一流的人物。因此豪迈的书风才应该是他的本来面目。
《柴沟贴》
张孝祥的《柴沟帖》就是这种豪放面目的代表作，用笔苍劲奇古，笔意洞达，有如掉臂直行，我行我素。张孝祥也有饮酒作诗的爱好，因此这幅作品很可能就是他喝完酒之后写的。他的好友杨万里说他：安国书甚真而放如此。朱熹所以批评他说“爱放纵”，也应该指的是这类书作了。他们都在围绕“放”而说，但我觉得杨万里说的“真”反而是最好的说明。说明张孝祥本就是真诚、真率之人，这个真是本真。
叶绍翁云：尝舟过洞庭，月照龙堆，金沙荡射，公得意命酒，唱歌所自制词，呼群吏而酌之，曰：亦人子也。其坦率类如此。
张孝祥《泾川帖》
说张孝祥乘舟过洞庭湖时，饮酒唱词，这首词就是他的压卷之作《念奴娇-过洞庭》，而当时可能就是想到了苏轼的《念奴娇-赤壁怀古》所以非常感叹说：都是人啊，为什么我就写不出来这么好的词呢？也正是有了这种“真而放”于是才能写出那首与苏轼相辉映的千古绝唱：
洞庭青草，近中秋，更无一点风色。玉界琼田三万顷，着我扁舟一叶。素月分辉，明河共影，表里俱澄澈。悠然心会，妙处难与君说。应念岭表经年，孤光自照，肝胆皆冰雪。短发萧骚襟袖冷，稳泛沧浪空阔。尽挹西江，细斟北斗，万象为宾客。扣舷独啸，不知今夕何夕。
张孝祥《泾川帖》
可惜的是，天妒英才，英年早逝，不然的话他在各方面的成就，真的是未可量也。