传统国画讲究意在笔先，即常说的“胸有成竹”，画家创作往往是凭主观印象，因此不太在意形象外貌的真实，而刻追求神似。再有中国传统人物画中的群像比例是以身份和等级来确定的，例如群像中的皇帝又高又大，而身边的侍从又矮又小，从审美角度来看是很不舒服的。现代和当代人物画造型大多取法于西方绘画，以模特写生为主要造型方法，有意表现人物的真实效果，注意个体和总体比例关系，这也说明了传统艺术的大趋势。而画家侯德善于用舒缓典雅、飘逸潇洒的笔触，来勾画昭君的面部表情，表达其内心的情感，以形传神，似拙胜巧，神气飘然，饶有浪漫主义色彩。
画家候德《昭君出塞》局部
画家侯德，先后毕业于中国美术学院国画系，鲁迅美术学院，硕士研究生。现为中国徐悲鸿画院艺术委员会副主任，内蒙古国画院艺委会主任，文化部文化市场发展中心艺术品评估委员会委员。展览及获奖经历：《双雄》入选第四届中国体育美术展览；《唐人马球图》获全国写意人物美术展优秀奖(国家级)；《蹴鞠》获内蒙古美术家协会成立50周年全区美展一等奖。20米唐仕女长卷《长乐宫宴图》被深圳博物馆永久收藏……出版有专著《中国画艺术十门--仕女》及《中国画艺术十门--高士图》。
画家侯德《昭君出塞》局部
王昭君名嫱，汉代美女。汉元帝后宫既多，不能常见，乃使画工图形，案图召幸之。诸宫人皆贿画工，独王嫱不肯，遂不能见。匈奴入朝求美人为阏氏，于是上案图以昭君行。元帝见后，貌为后宫第一，善应对，举止娴雅，帝悔之，而名籍已定。《昭君出塞图》为历代画家所重视。过去的“百美图”上常见此图。《昭君出塞》画面上昭君是以公主打扮，裘皮斗篷，立于马前，若有所思。
虽然无法切身体会到昭君远嫁匈奴“呜呼哀哉，忧心恻伤”的心情，但是通过画家侯德《昭君出塞》的细致刻画，我们可以感受到昭君忧愁的心儿满怀悲痛和哀伤，去想象当时昭君出塞时的悲壮。