“词盛于宋而兴于唐”词体在民间兴起后，中唐一些诗人以其敏感和热情，迎接这一新生事物，开始对词这一新形式的试作。张志和的《渔歌子》便是比较成功的一首。
渔歌子 唐 · 张志和西塞山前白鹭飞，桃花流水鳜鱼肥。青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归。
《渔歌子》由于是借民间渔歌而写成的，因此这首词的基调以清新、质朴见长。但是作者张志和并不是一个真正的渔父，而是以“烟波”为寄托的文人式“钓徒”，所以词中除了具有民间文学质朴、清新之气外，还融和着一种出污泥而不染的古代高雅文人的隐逸、淡泊的高情远意。
这首词通篇只有二十七字，却把细雨蒙蒙之中的江南山水之美和渔父悠游自在、自得其乐的生活表现出来了，清新淡泊，以画入词，而又富有隐居生活的安谧情趣。一如王维的诗中有画，画中有诗，不过王维生活在盛唐时的北方地区，而张志和生活在中唐时的江南一带。
张志和多オ多艺，善作词，能书善画。《渔歌子》既是一首词，也是一幅笔墨洗练、形象鲜明的江南山水画。“西塞山前白鹭飞。”第一句就画出一个烟波妙境，表现了江南山水之美。第二句“桃花流水镢鱼肥”，水面还漂流片片鲜艳的桃花，而在水里，大口细鳞的江南鳜鱼，趁着“桃花汛”，在追逐、嬉戏。寥寥二句，将江南的春天，那山川秀丽、落英缤纷的景色，以及它所蕴涵的无限春意，写得非常生动传神。这是诗人长期隐居在江南一带，积淀的审美意趣赋予景物的结果，也是诗人善于把握江南景物的特征、捕捉江南诗情画意的结果。
在这一幅充满诗情画意的图画中，处于中心地位的是那头戴“青箬笠”、身穿“绿蓑衣”的渔翁，悠然自得地在斜风细雨中执竿垂钩，与其说他是在斜风细雨中钓鱼，不如说他是在尽情享受江南春天美好的大自然。这个渔翁就是张志和自己的写照，或者说是张志和借渔翁以抒己怀。
作者通过画面上那精心选择的自然景物，更通过那垂钓的渔翁，表现了他对江南春色的热烈赞美，对身心沉醉其中的充满诗情画意的自然景色的无限喜悦，对于自己悠然自得、自由自在的生活的讴歌。当然这里也包含了一些隐逸的情绪，这种隐逸的情绪，正是这位无意仕途，不求功名利禄，流连山水甘于贫穷的“烟波钓徒”的生活和思想的反映，是他领略了那烟波妙境的真意，体验到了返璞归真、与自然同化的心灵自由和精神超脱的幸福。所以显得自然真切，不做作。而且，在这首词里，隐逸情绪所显示出来的，并不是消极避世，而是洁身自好、对大自然的热爱与执著的，这是中国文化“天人合一”的体现，也是对陶渊明式的在大自然中寻求精神自由隐逸文化的继承。
“斜风细雨不须归”，你看那山，那水，那桃花与白鹭，连同渔父自己，都笼罩在斜风细雨之中，迷迷蒙蒙，飘飘渺渺，若隐若现，而渔翁在这烟波妙境中垂钓，这不是对江南大自然美景的陶醉与热爱吗？这不是“烟波钓徒”对精神自由境界的执著追求吗？全篇二十七字，其中二十四字写景，而景中融情；只有“不须归”三字，闪出理智之光，作出审美判断，可谓“点晴”之笔。“斜风细雨不须归”，乃是渔翁，也是作者的内心独白：我决心与自然同化，与山水终老！让自己沉浸在这美丽的大自然中，永世不悔！
全词情景交融，写出烟波妙境，而以“不须归”三字理语作结。清新、淳朴，而又有闲适隐逸之趣，余情荡漾，意境悠远，令人回味无穷。看了这首诗你有什么想法呢？欢迎留言。如果你喜欢这篇文章请点赞，关注，分享！小编每天都会更新不同的内容。