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作者：老莊的敝帚 兴趣方向：古玩 翡翠
个人较得意文物的收藏经历，一件元?青花昭君出塞图梅瓶的收藏，如需查看我的更多分享请在顽物关注我哦
下载自网络---元青花昭君出塞图盖罐
下载自网络---元青花人物故事梅瓶（西厢记）
-伦敦维多利亚和阿尔伯特博物馆
元青花人物故事梅瓶(萧何月下追韩信)
-南京市博物院藏
元青花人物故事玉壶春瓶(蒙恬将军)
-现藏湖南省博物馆
元青花人物故事盖罐(尉迟恭)
-波士顿美术馆藏
元青花人物故事盖罐(诸葛亮)-苏富比拍品
元青花鬼谷子下山大罐-拍卖
梁先生原先在市场摆摊贩售，约五六年前到玉市摆摊才认识，专营瓷器的业者，不过新旧夹杂，所贩售老的瓷器最多是属民初及近代彩绘瓷器，偶尔才可看到一两件民初名家彩瓷及入清瓷器听他说他老婆也在网拍成立一个” 天机XX” 卖场
梁先生为人随和，不过其开价类似东西在同行中算较高认识这些年来，每次玉市文物之旅，都会到他摊位浏览，后期我收藏的民初名家彩绘瓷器，有部分来自他但近年来收藏市场火热，有购买力者数不甚数，常连续几个月没看到摊位有进想询问价格的货色，所以虽然每周六玉市都照面，曾一段很久时间没跟他买过东西了，近来又陆续光顾几件文房小品瓷器，近一步询问其是否有入清三代瓷器? 他表示曾卖过清三代官窑瓷器，我质疑为何认识多年为何从没看过，他表示高档或在玉市无法卖出，所以干脆不带出来，他有熟客会上门看货，我表示不是只收民初彩瓷，清三代瓷器也收了20 余年，希望日后有进清三代较精致瓷器，能带来玉市让我看货，后来在带来一对雍正款斗彩缠枝莲纹小盘成交再询问其是否有更高档的高古瓷器? 如宋元瓷器，他表示家里有一件元青花大梅瓶，为其父亲早期所收藏，他从小看到大，舍不得卖我说不卖没关系，拿出来大家见识一下开开眼界，互相研究也可以他表示此梅瓶太大，携带不便，既然不卖带回来麻烦，也有损伤风险于是我说那改天等您想割爱时，再告知后带来看吧! 我心里想可能是跟一般澳门业者卖的一样是新仿制品吧! 于是以后每周见面也就不再提起此事不料 周六他主动提起，问我是否对元青花大梅瓶有兴趣? 是否看得懂敢下手买? 我说我虽然专收清代及民初彩瓷，对此方面比较有心得，但对元青花也有浓厚兴趣，只是元青花太少，而现货市场及藏家手中大型开门的精品元青花从未见过，亲自上手小件民窑回青青花倒见过，手上也有两件虽然没实际见过大型元青花精品，但从瓷器书籍中也得到一些鉴定要点知识
到周六玉市文物之旅，第一站就先到手其摊位，看看其所谓元青花大梅瓶他拿出锦盒，我打开一看，竟然不是原先所预期的--- 釉面薄，放出强烈的浮光燥光的现代仿品特征而是带青白釉色，釉面莹润，散发出柔和温润的宝光以手去触摸有滑顺不留手感，并没有新仿的涩手滞手感，这是老件瓷器才有的特征，若根据个人近30 年收藏清代瓷器经验，这种眼感及手感只有在康熙青花瓷器有不得不让我慎重其事，逐一检视比对，根据瓷器专家所提鉴定元青花器的特征，要从造型胎土釉面青花料及纹饰五方面来判断:
1. 造型: 元代梅瓶一般用途为盛酒酒瓶，其造型看起来比宋式雄壮，其颈稍高成上小下大喇叭口，口沿平坦，肩部较宋式丰满元代景德镇的陶工，为使胎骨在高温下增强，将附近出产的高岭土渗入瓷土中，提高了氧化铝含量，但却相对降低瓷土的可塑性，影响手拉坏高度所以元青花的罐子及瓶子，都用接坏法，从内部或外部看，每12-15 公分就会黏接一次坏的痕迹此瓶造型符合上述造型特征，并且在距底部10.5 公分的足部有明显接坏痕迹，另外再往上15 公分的腹部也有一道明显接坏痕迹
2. 胎土及器足: 元青花胎土应为灰白色，凡露胎处均会有在烧火时自然形成的橙色胎皮，行话叫” 火石红” 大器底足多，还有的带削痕，真品大型器足为挖底，修整随意，足宽厚，欠规整，有的有弯曲状，常见足端外墙斜削一周，挖足底部有旋痕，说明修胎不讲究，工艺较粗糙
此瓶胎土及器足均符合特征
3. 釉面: 元青花的透明釉为白中带青色泽，釉面一般厚而温润，有的达到玉质效果
此瓶釉色为白中带青，釉面肥厚而莹润，符合元青花釉色釉面特征
4. 青花料: 元青花料着色剂--- 氧化钴有两种，一类国产青料含锰量高，如果用得少，烧成后会有蓝中带紫光效果，适宜用来划线及勾勒图形若用多了，或类似写意用墨法，会显得灰暗而沉闷而另一种为由中东进口钴料，具有” 苏麻离青” 的特色，由于含铁量高，会使颜色显得蓝中带黑，在有铁点地方会产生晕散现象，不利细小线条，但这种晕散面浓重效果，反而有中国水墨的趣味，而且会形成一些凹入不平的钴铁结晶斑点元代民窑青花使用的是国产青料所以呈色暗蓝；官窑用的是进口钴料，故色泽鲜艳散晕，有时会与国产青料混用，绘制线条边框
此青花元青花大梅瓶为青花呈色为艳蓝，具有” 苏麻离青” 的特色，在有铁点地方产生晕散现象，而且形成一些凹入不平的钴铁结晶斑点，应为使用进口青料
5. 纹饰: 元青花器纹饰特征，为纹饰层次多，画面满工，但清楚严谨，多数繁而不乱，主次分明，有边角纹饰主题纹饰及次要纹饰之分，构图丰满不论花草山水或人物等，受当时文人画的写意手法影响，生动活泼，笔法流畅自由挥洒传世元青花器中，数量最多者为图案性纹饰，其次为花鸟草虫纹饰，再次为鱼藻纹饰，再次为龙凤麒麟纹饰，数量最少则为人物故事画青花器纹饰层次清晰，运笔畅通，起笔行笔收笔自如，笔触感强，气韵连贯，画面生动
此元青花大梅瓶画昭君出塞图，绘画技法上，无论人物刻划动作表情，还是山石皴擦，酣畅流利，有如烈酒，绝不纤弱软疲
综合以上各方面分析判断，此元青花昭君出塞图梅瓶均能符合瓷器专家鉴定元青花器的特征，不得不让我大为改观不敢小看它
于是问其怎么看出它是元青花? 他表示最重要特征就是青花呈色艳蓝，具有” 苏麻离青” 的特色，由于含铁量高，会使颜色显得蓝中带黑，在有铁点地方会产生晕散现象，而且会形成一些凹入不平的钴铁结晶斑点我说中国历代文物后代仿前代是传统，乾隆时期就有仿元及明初青花这种具有” 苏麻离青” 特色的记载及传世实物，他表示当时工匠是以笔重涂点染仿出这种效果，但其釉面并没有这些凹入不平的钴铁结晶斑点
我进一步质疑说，现代的制瓷专家已以科技仪器分析出元青花胎土及青花成分，并找到相同具有” 苏麻离青” 的特色的中东进口钴料，也在景德镇找到类似高岭土合成类似胎土，进行限量的高仿元青花大器他表示无论高仿技术如何高，瓷器釉面的莹润宝光是无法仿制出来它是釉面经历上百年风化，所产生自然柔和光泽，就如同古玉的皮壳包浆光泽一样
这说法不容推翻，的确有经验的瓷器行家都知道的基本常识，新制的瓷器釉面都会放出强烈的浮光燥光，行话” 贼光” 于是业者为了怕穿帮，会以酸液化学物浸泡，或者以茶水加少许碱煮一段时间来进行杀光，把其贼光咬掉去除，但釉面也失去光泽，内行人一看就知道是仿品另外也有用皮打磨器身去除其贼光，但行家以放大镜一看就现形了，其所留下来是规则性平行条纹的磨损痕迹而老瓷器在经上百年自然使用下，会被空气中含矽粒子磨损，其造成的磨损痕迹是不规则交叉，深浅大小不一
目前因有固定终身俸生活无虑，手上也有准备一笔私房钱当预备金，以备看上中意的精品随时可以下手不料近日突然获得一笔款项，觉得放在银行没什么利息，又会变薄，不如投入熟悉的骨董文物于是一个多月来，在网拍及现货市场，看到等级还可以，价格还算物超所值的就下手，算一算这阵子就花掉30 几大洋，此款还剩三分之二，只是找不到适合我的顶级文物精品当标的刚好遇上此机缘，跃跃欲试觉得可以下手赌上一把我说我对于清代瓷器收藏已20 几年，比较有保握但对于元青花大器是第一接触上手，完全是瞎子摸象，没有任何把握如要价太高，为了风险大，只好放弃若价位不高，依老件清三代民窑大器价位，我还可以赌一把，买来碰碰运气若不是元青花，买到清代民窑青花大器，还算物恰其值，没有买贵；若不幸以后发现买到现代高仿的新品，也不会损失惨重于是他果然开出一个老件清三代民窑大器价位，原先依老顾客惯例只能以九折议价的，这件下杀到八折价成交
回到家里赶快拿出所有有关元青花书籍详阅，并再与实物逐一检视比对，还是全部符合各项鉴定特征，找不到可疑之处
“ 昭君出塞” 图表现的是西汉元帝时期，胡汉和亲，王昭君下嫁呼韩单于事，汉书“ 元帝纪” “ 匈奴传” 中都以寥寥数十字做了简单的记载到了元代，关汉卿作汉元帝哭昭君，马志远作破幽梦孤雁汉宫秋，张时起作昭君出塞等，对这一题材以戏曲杂剧的形式进行了再创造，衍成了感人的爱情故事盖罐所画正是“ 出塞” 漫漫旅途中的场景，王昭君怀抱琵琶，点明了主题
此瓶高42 公分，底径14 公分，瓶口5.8 公分腹画面上勾画了八个人物，六匹乘骑，以及山石树木等，小中见大表现一行人马行进在路途之中，本是个单调乏味的主题，但作画者在构图上疏密错落，间以松柏山石八个人物三两簇聚，有男有女，有老有少，或骑在马上，既有护送的汉人，又有前来迎接匈奴的胡人观人物相貌服饰有差别其中骑在一匹白马之上，怀抱琵琶，梳高髻的汉装女子是王昭君丽质卓然，前后各有一胡服女子随行五名男子中，有的头戴貂冠，髡发驾鹰，着胡服；有的戴毡笠，着汉装当是迎亲的匈奴使节和汉朝送亲的官员画面中山石掩映，苍松翠柳修竹芭蕉杂衬其间疏密有致，布局匀当，整体画面热烈而壮阔，不见丝毫呆板之气，称得上上乘之作
经查此梅瓶与现藏于日本出光美术馆的“昭君出塞”图青花盖罐，在总体构图形式上，绘画技法上，甚至填衬的花纹都很相似，所不同的只少了一马伕摇鞭步行及一马上驮着弓韬行囊部分，可能因梅瓶较盖罐腹围小而少画两件同为景德镇窑烧制，或许出自同一位画师之手，或许师传相因此青花“ 昭君出塞” 图大梅瓶纹饰多层次，符合以上元青花器纹饰特征
再上网查阅有关元青花资料，了解到全世界元青花完整器存世量约三四百件，而人物纹饰在元青花大器所有纹饰中传世最为稀少目前所见到的元代青花人物故事瓷器不过几十件，而且相当一部分流失海外为博物馆收藏，所见者区区可数不禁让我怀疑此卖家是真看不懂? 竟然把价值不扉的元青花以清三代民窑大器价位就轻易卖给我? 我有这狗屎运，能中宝买到元青花? 一切就像如梦似幻一般! 其真相究竟为何? 特别铺上顽物，就教对于元青花有研究的同好，大家一起研究
元青花瓷辨伪
20 世纪50 年代，美国学者约翰· 波普从一对有至正十一年(1351 年）款的青花象耳云龙纹瓶入手，提出元代青花器分期及其特征理论，世人从此开始了对元青花的系统研究，并掀起元青花热近几十年来，从窖藏与墓葬中出土了数批元青花瓷器，为研究提供了宝贵的实物资料有关学者以及古陶瓷爱好者对元青花器进行了深入研究，在青花瓷的烧造渊源青花原料及烧制成熟的工艺与条件等方面取得了可喜的研究成果，为真伪品的鉴别提供了重要依据
青花器是一种釉下彩白釉蓝花瓷器，它是以含钴矿物颜料在瓷胎上绘画，上釉后经1200 高温烧制而成青花器的烧制成熟期应是元代晚期，它是中国陶瓷烧制史上的一次飞跃元青花器的胎为瓷石与高岭土的“ 二元配方” 料一般大型器胎质疏松并有细小气孔，不够洁白，瓷化程度略差，底部露胎不施釉采用垫砂支烧，有的底有“ 火石红” 色，有的砂底涂刷铁红色，色较浓重，瓶与罐类体部有几道接痕而小型器胎质细腻洁白，釉面一般厚而温润，有的达到玉质效果釉色有两种，一种为青白色，青色较浓，也有淡青色和白色的；另一种为卵白色，不透亮，釉厚光润这两种釉与元代的青白瓷釉与枢府瓷釉有联系青花料也有两种，一种是进口钴料，靛青中泛紫或青翠色，绘画纹饰呈色浓艳，整个画面浓淡不一，有的带有黑褐色的斑点，有的斑点上还呈现“ 锡光” ；另一种为国产钴料，其青花呈色灰蓝，有的蓝中略略泛点紫，而黑褐色的斑点较少
元青花器造型种类较多，有胎体厚重的大器，如罐瓶盘碗等，也有胎体轻薄的精细作品，如高足碗盘碗等瓶有梅瓶玉壶春瓶象耳大瓶四系扁瓶葫芦式瓶等；壶有执壶梨式壶等；碗盘大者口径在30 厘米以上还有鼎觚塔式瓶军持器座等罐瓶壶各品种还有八棱形，较有特点元青花中罐瓶之类的大器较多，有的是两节或多节分段制胎，底部也是用胎泥另接，粘接处器表常常留有凸弦痕底部无釉，多带粘砂痕，有的中心部位带有支烧痕器足修整随意，常见足端外墙斜削一周，挖足底部有旋痕，说明修胎不讲究，工艺较粗糙而小件器制作较规整，但有的碗底中心往往有乳钉状突起高足杯的体与足为胎泥粘接，足的修整也常不规整
元青花的装饰构图有两种，即饱满型与疏朗型饱满型器表绘满青花纹饰，采用多层次技法与锦底开光技法，层次多的可达8 至9 层，繁缛细密；疏朗型装饰画面疏朗开阔，主要画面由单个纹样构成，多留空白元青花器常见纹饰有龙纹凤纹麒麟纹鱼藻纹鸳鸯纹等动物纹，牡丹莲花菊花松竹梅等植物纹，还有人物纹其纹样有各自的特征：凤鸟分凤与凰，即雄凤与雌凤，常见嬉戏飞翔的凤鸟纹，自然活泼；麒麟纹在元青花中多见，形态像鹿；游鱼鸳鸯戏水孔雀兔等纹饰均绘画精细，神态如生植物纹中，牡丹纹较常见，以缠枝形式表现，花大叶大，花朵肥腴，花瓣层叠，外轮廓为小花瓣，而留白边，叶为尖瓣葫芦形片；莲花似麦穗状，色不填满，留白，叶也呈葫芦形，但带双翅；菊花纹单瓣和重瓣均有，而瓣较宽留白边，花芯多画成网格，叶片分叉以上的花卉纹有的作为主题纹饰，也有的作为边饰或辅助纹饰常见作为边饰或辅助纹饰的还有变形莲瓣纹蕉叶纹卷草纹海浪纹等，在鉴别时不能忽视如海浪纹是由浪与水波组成的二方连续图案装饰，一般以一道粗曲线画浪，以细线绘水波纹，水波线短而细密，较为工细
可以说，真品有何造型与纹饰，仿品就有何造型与纹饰，有的能一目了然地区分出来，有的则几可乱真，为鉴定增加难度所以，除了要在理论上了解元代青花瓷器的原料烧制工艺造型青花纹饰及胎釉等特征，还要反覆对照真伪品，找出差别具体地说，首先要从造型入手仿品为了达到形似，刻意制作，反而露出“ 马脚” 真品大器底足多为挖底，足宽厚，欠规整，有的有弯曲状，还有的带削痕，而仿品往往扩大了真品的“ 毛病” ，例如有的为了突出碗底中心突起的乳丁，将其制作得太大，使人看后有不舒服感；还有的在足底薄薄地加烧一层“ 火石红” 以充元代器其次是纹饰真品青花纹饰有一定的形状和规律，偶尔有一些随意性的小变化，纹饰层次清晰，运笔畅通，起笔行笔收笔自如，笔触感强，气韵连贯，画面生动，这是仿品难以达到的，就是所谓的高仿品，细审也能区别出来元青花发色有浓有淡，并有铁锈斑，这是自然交笔或停顿时呈现出来的，而仿品用笔无力生硬缺乏层次，画面拘谨粗陋，带有滞涩感，浓重的铁锈斑也是有意为之，极不自然胎釉方面，由于原料及加工方法的不同，烧造温度变化与窑炉的差异，真品与仿品的胎釉也是不同的，仔细观察还是能够鉴别的
作者:王长启
民间元青花存质疑
元青花之所以名扬海内外，起于2005 年7 月12 日伦敦佳士得拍卖会上一件“ 元青花鬼谷子下山纹故事罐” 以2.3 亿元惊人天价成交，从此，元青花一器难求，成了“ 高价瓷” 的代名词元青花为什么这么贵？民间又有“ 元青花” 吗？元青花完整器十分稀少
元青花的异常珍贵与它的稀少大有关系目前学术界公认的说法是全世界元青花完整器存世量约三四百件在此次元青花大展中我们看到，首都博物馆的“ 凤首扁壶” 山东青州市博物馆的“ 青花鹿纹盘” 和安徽省博物馆的“ 折枝花卉纹象耳瓶” 等都是出土残件，但即便如此，也都被视为难得一见的文物特别是首博的“ 凤首扁壶” ，在1970 年北京市鼓搂大街豁口元代窖藏出土时曾碎为48 片，因这种器型在出土元青花中尚不多见，后经巧妙修补复原没有参加此次专题展的首都博物馆的另一件重量级元青花——“ 昭君出塞罐” 也是残裂拼接而成的，从中不难看出，完整器的元青花有多么珍贵！这也就是“ 元青花鬼谷子下山罐” 拍出创纪录天价的根本原因民间元青花存质疑
对于专家学者“ 三四百件” 的说法，国内的不少民间元青花收藏者却并不买帐一些民间收藏者表示：“ 国内元青花研究目前还停留在初级阶段，因为专家看不准民间的，所以只认出土的窖藏的，对民间元青花一概否定，这样保险不会引起争议，民间的元青花处于被忽视境地” 更有一些人对专家不屑一顾，认为国内当今还没有真正权威的元青花瓷鉴定专家，可以说近几年民间对专家的质疑声一直未断
但依据笔者近年对市场的观察，感觉专家的说法更严谨一些，民间的元青花无论在数量上还是真伪上都很值得怀疑一件上亿元的“ 元青花鬼谷子下山纹故事罐” 极大地刺激了人们的贪婪欲望，使近年收藏市场和各种五花八门收藏鉴宝类节目中冒出了许多元青花，但这些所谓的元青花几乎都是景德镇的新仿，货真价实的元青花真品鲜有出现自2005 年后，海内外拍场也陆续上拍了上百件各种器型的元青花瓷器，尤其是大罐和大盘器型时有涌现，但没有争议的价位较高的凤毛麟角元青花的前生
尽管元代只有98 年的短暂历史，却催生了青花瓷这一奇葩，开启了明清两朝都难以企及的高度器型丰富颜料奇特纹饰多样域外风格都是元青花备受后世推崇和藏家青睐的主要原因元青花的纹饰图案不少取材于历史故事和元杂剧，如首都博物馆的“ 昭君出塞罐” ，湖北省博物馆的“ 青花四爱图梅瓶” 等，这类故事图案大多画在玉壶春瓶和大罐等观赏瓷上，供特权阶级享用由于器型大和存世少的缘故，目前最显珍贵据统计，目前海内外馆藏的绘有人物故事图案的元青花尚不足20 件，流落民间的可能性微乎其微，我们只能寄希望于将来出土窖藏能有新的发现所谓民间藏有元青花故事纹大罐玉壶春瓶或梅瓶的说法，目前大多被证实是不靠谱的故事编造元青花的器型十分丰富，常见的有罐玉壶春瓶梅瓶碗盘等，由于受国际交流的影响，一些器型具有明显的西域风格，如执壶和盘等更关键的是，西域“ 苏麻离青料” 的引进，使元青花的发色步入新的境界元代文人育出元青花
在元代，由于文人社会地位的低下，或出于生活所迫，部分文人或画家转向民间手工业谋生，从而使元青花无论在画工还是图案上都比以前有了质的飞跃，从这一时期的许多青花瓷中都可以很清晰地看到这一点如湖南省博物馆的“ 蒙恬将军” 玉壶春瓶，人物刻画栩栩如生，格外传神此外蕉叶竹松石的用笔也极具文人画的写意洒脱，构图严谨考究，完全不像一个普通画匠所为，具备了高超的绘画功底，代表了元青花画工的非凡水准再如此次大展中的“ 青花鹿纹盘” ，寥寥几笔，小鹿回头顾盼的神态就尽显无遗，令当代的大师望尘莫及！此后，明清两代青花瓷都以巧为美，繁缛造作，丧失了元代画工的率真写意，不仅与元代青花瓷的审美迥异，画工更大不如前当然，当代的造假者就更难望其项背了元青花不仅是令人心醉神往的一个瓷器品种，更是在藏市高度受到关注的一个热门话题但笔者以为，民间还是慎谈些元青花为好，因为经验告诉我们—— 越是珍稀的文物，收藏中陷阱往往越大
（来源：中国收藏网）
元代青花瓷器中的人物故事
品类纷繁的元代瓷器中，青花瓷器以鲜活艳丽明快独树一帜青花瓷器中，又以人物故事为装饰题材的最具特点它的数量虽少，但绘画技法高超，特别是画面小中见大，且多表现元代杂剧的故事场景，开创了全新的视觉领域
一.
目前所见到的元代青花人物故事瓷器不过几十件，而且相当一部分流失海外，国内所见者区区可数，据我所知，主要有以下这些
1. 现藏于江苏省南京市博物馆的“萧何月下追韩信”梅瓶，出土于江宁县牛首山的洪武二十五年（1392 年）沐英墓中画面在梅瓶的腹部，占据主要位置上下饰西蕃莲杂宝变形莲瓣纹垂珠纹等主题鲜明突出画面中，主要人物萧何头戴展脚襆头，着袍束带，五络须髯左手控缰，右手挥鞭，策马飞奔画面的另一侧，韩信头裹软巾，身着长袍，手牵战马在溪边饮水空白处衬以苍松梅竹山石，错落有致
2. 广西壮族自治区横县农科所出土一件青花瓷罐出土时口沿稍有残损，盆已破碎罐腹绘“征战图”，据考证内容为尉迟恭单骑救主图画面中头戴束发冠，身着战袍，手持长柄叉，已露败迹的骑马战将为唐将段志玄紧随其后，驱马追杀者头戴凤翅盔，着甲束袍，双手持矛，为单雄信隔山石一人头戴交脚襆头，着长袍，右手持鞭端坐马上，身微侧，似对后面的人对语此人为秦王李世民，后为尉迟恭，右手举钢鞭，左手握缰，策马疾驰而至他头戴直角襆头，满脸须髯，铠甲外着战袍，一望便知是员骁勇骠悍的猛将山崖间，旗幡猎猎，隐现三名手持长矛的兵士空隙处绘怪石云朵杨柳双凤和灵芝同一题材的青花盖罐，美国波士顿博物馆也收藏了一件，画面一侧单雄信双手持矛，纵马前冲另一侧有身着团花锦袍，骑在马上的秦王李世民和手持钢鞭的尉迟恭两人并辔而行李世民头微侧转，尉迟恭左手指点，两人似在交谈尉迟恭身后，一卒双手擎旗大旗上直书“唐太宗”三字相比较而言，广西横山出土的瓷盖罐上所绘，少擎旗武士而多一战败的唐将，更显得生动传神
3. “蒙恬将军”玉壶春梅瓶出土于湖南常德市，现藏于湖南省博物馆画面中蒙恬顶盔贯甲，面相威严，端坐在椅上其后一武士披甲悬剑，双手握一杆大旗，旗上直行书“蒙恬将军”四大字蒙恬的前方一名高鼻深目，手持弯弓的武士前来禀告武士的身后一头戴毡笠，短衣束带的士卒右手按一抓来的官吏，此人戴高冠，着花袍，作汉人装束，跪伏于地整个画面绘蒙恬将军审讯战俘的场景蒙恬满面钢髯，端然稳坐的姿态，以及背后高高树起的大旗，展示了巍然肃杀之气
此瓶造型优美，撇口，细长颈，圆腹且下垂，圈足，形体秀美饰釉下青花内口沿绘如意头，圈足为卷草纹腹部主纹为人物故事中间头戴凤尾高冠身着甲袍的武将正是蒙恬后立武士双手握书有“ 蒙恬将军” 的大旗前一武士抓一跪着俘虏，另一武士似作汇报，人物间点缀以怪石篱笆芭蕉竹叶花草等，画面繁而不乱此瓶为元代青花瓷中的精品
元青花人物故事多取材于元杂剧人物的服饰如披肩皮靴以及所用道具都具有元代风格武士所举的旗子即元史• 舆服所载的火焰纹牙旗，此旗与元巽申大驾卤薄图上的牙旗相同，属典型的元代风格军士兵所穿的戎服即蒙古人穿的一种民族服饰，即质孙服，样式为紧身窄袖的袍服，有交领和方领长和短两种，长的至膝下，短的仅及膝蒙恬所著的当是“ 辫线袄子” ，或称“ 腰线袄子” ，下摆宽大折有密裥，腰部系以宽阔围腰，这种服饰是身份较高的军官才能穿用蒙恬头上的翎子是中国戏剧表演的一个重要头饰，是一种极具可舞性的戏剧服饰，凡是看过京剧吕布戏貂蝉的人都会对吕布用翎子戏貂蝉的细节留下很深的印象，这是因为古代武士的盔冠常以尾翎为饰，称为鹖冠
玉壶春瓶由开始的酒瓶之用，逐渐演变为插花之用，后来也用来作陈设瓷，如雍正乾隆年间的粉彩珐琅彩玉壶春瓶都是用作陈设瓷，青花等玉壶春瓶也用作陈设器，清故宫储秀宫东次间紫檀周花炕几上就设有“ 附木座的乾隆青花三友图玉壶春瓶一对青玉雕进宝图盆珊瑚盆景”
此文引自- 百度百科
4. 湖北武汉市文物管理处收藏一件瓷瓶，瓶腹绘出四个莲瓣纹菱形开光，开光内分别绘有“王羲之爱兰”“周敦颐爱莲”“孟浩然爱梅”“林和靖爱梅鹤”四个画面画中人物或坐或立，或拱手，或拽杖，或在柳阴下品幽兰飘香，或在梅树下观白鹤起舞四个不同的画面表现了一个共同的高雅闲逸的主题
5. 流失在海外的，以现藏于日本出光美术馆的“昭君出塞”图青花盖罐最为出色这件盖罐的形制构图形式与广西横县出土的“单骑救主”图盖罐极为相似罐腹绘九个人物，七匹乘骑（另外两骑当隐在山石后面）九个人物中有男有女，有老有少，或骑在马上，或摇鞭步行马上驮着弓韬行囊观人物相貌服饰有差别其中骑在一匹白马之上，怀抱琵琶，梳高髻的汉装女子是王昭君，前后各有一胡服女子随行六名男子中，有的头戴貂冠，髡发驾鹰，着胡服；有的戴毡笠，着汉装当是迎亲的匈奴使节和汉朝送亲的官员画面中山石掩映，苍松翠柳修竹芭蕉杂衬其间疏密有致，布局匀当
6..1994 年香港苏富比拍品中有一件“三顾茅庐”青花盖罐也很精致罐腹的一侧，诸葛孔明头包软巾，身穿长袍，坐在苍松下的山石之上头梳双髻的童子手捧书匧侍立一旁，左前方一双髻童子正倾身禀告画面的另一侧，有一枝繁叶茂的垂柳树下刘玄德戴交脚襆头，着长袍，躬身拜谒关云长和张翼德在一边窃窃私语诸葛亮的高逸潇洒，刘备的求贤若渴，以及关张二人的焦急烦躁刻划得淋漓尽致美国波士顿博物馆收藏有同一题材的青花带盖梅瓶，画面有所变化诸葛孔明箕坐在茅庐之内，正在悠闲地观书，茅庐旁植松柏篱笆，一名头梳双髻的童子挥彗打扫庭院另一边是刘关张三兄弟刘备居前，躬身施礼
7. 其他还有流于英国，现藏于伦敦维多利亚和阿尔伯特博物馆的“西厢记”青花梅瓶；1996 年苏富比拍品“西厢记”青花盖罐；日本出光美术馆收藏的“吕洞宾”青花玉壶春瓶；广东省博物馆收藏的“陶渊明访友”青花玉壶春瓶；1985 年日本大阪元代瓷器展图册所录的“周亚夫军细柳”青花盖罐“百花亭”青花盖罐等及上述各件现在尚未对内容作出考订的人物故事瓷器，无论那件都称得上是精品
二.
1. 这些人物故事青花瓷器，相似的特点有：载体都是体型较大的器物，诸如盖罐梅瓶玉壶春瓶等盖罐高度多在25-30 厘米之间（有的盖已失，现在统计的只是罐体的高度）；梅瓶高度为40 厘米左右，最高的一件44.1 厘米( 只有一件带盖) ；玉壶春瓶高30 厘米左右三种瓷器的画面相互比较，盖罐梅瓶腹径较粗，作画面积大，多用来表现场面宏阔的题体前述“单骑救主”“三顾茅庐”“昭君出塞”是为例证而玉壶瓶颈肩，纤细，硕腹下垂，一般选择人物少场画小的画面
2. 人物故事画面多置于器物中段的主体部位，视觉突出，给人以强烈的冲击力玉壶春瓶绘画面积较小，需要表现大的场面时，往往以全器作画如“蒙恬将军”玉壶春瓶，武士所擎的大旗直达瓶口，独具一种磅礴大气之势
3. 凡绘有人物故事的青花瓷器质地细腻，釉色白而匀称，着色所用的氧化钴料，不论国产的青料，还是进口的苏泥勃青料，都很纯正
4. 画工的绘画技艺高超同时具备这些条件的瓷窑甚少，恐怕这也是人物故事青花瓷器较少的原因，若有，多数出于当时瓷艺水准最高的景德镇瓷窑这些绘于青花瓷器上的图画，无一不具极强的艺术感染力以广西横县盖罐上的“单骑救主”图为例，抓住单雄信杀败段志贤，欲追秦王李世民，尉迟敬德策马持钢鞭赶来救驾的场景一边二将挺枪驰马，杀气腾空另一边秦王李世民徐鞭缓辔，回首顾盼前面还有两只飞翔在云际的凤凰，有一种动静持衡相得益彰之妙在细部刻划上，单雄信的勇猛，尉迟恭的刚毅，李世民的镇定自若，无一不跃然而出以使用的兵器上看，单雄信所用的矟作矛的形式，与后来文字作品所描述的大不相同，更符合历史的真实（矛长丈八曰矟，马上所持）史书记载，不单单雄信用矟，尉迟恭也用矟，而且善避矟，还能空手夺矟画面上尉迟恭用钢鞭，是后世演绎的结果因为钢鞭最早出现于五代，隋末唐初还没有这种兵器段志玄所用的三股叉也是金元才出现的兵器，唐代没有与广西横县“单骑救主”盖罐相比肩的是藏于日本出光美术馆的“昭君出塞”图盖罐，两者构图画风几乎一致在高10 厘米左右，宽约30 厘米的画面上勾画了九个人物，以及山石树木等，小中见大表现一行人马行进在路途之中，本是个单调乏味的主题，但作画者在构图上疏密错落，间以松柏山石人物三两簇聚，有老有少，或骑在马上，或徒步行走，或持鞭，或架鹰，既有护送的汉人，又有前来迎接匈奴的胡人而著汉装的王昭君以怀抱琵琶为特征，丽质卓然整体画面热烈而壮阔，不见丝毫呆板之气，称得上上乘之作与藏于吉林省博物馆，金代张瑀所绘文姬归汉图流失在日本传宫素然画的明妃出塞图有异曲同工之妙绘画技法上，这些人物故事瓷器也有独到之处如画面人物比例得当，注重人物表情情格的刻划轮廓衣纹线条流畅，山石树木乃至人物衣饰有平涂，有皴擦与纸绢不同，用青料在瓷胎上作画，当更具难度，更显功力可惜的是，这些画师多为民间艺人，未留下自己的姓名
三.
元代是杂剧兴盛的时代，关汉卿王实甫白朴马致远等创作了窦娥冤西厢记汉宫秋等一批可传之百代的作品同时这也是杂剧普及的时代，流行于市井茶肆，植根于平民百姓之中，这一点从元代人物故事瓷器上得到了证明萧何月下追韩信故事见于正史史记·淮阴侯列传汉书·韩信传都有记载秦末楚汉战争时期，韩信先投项羽，未得重用又改投刘邦，仍未得重用于是愤然离汉而去萧何闻此消息，夤夜追回韩信，并劝刘邦委以重任印证于历史，韩信确为难得的帅才，几年征战后，围楚军于垓下，迫项羽自刎于乌江，助刘邦成其汉统萧何慧眼识英雄被后世传为佳话，至宋元被编为杂剧种嗣成录鬼簿记载，金仁杰作追韩信杂剧，后收入元刻古今杂剧三十种之中南京出土的梅瓶上所表现的就是这个题材但“追韩信”故事，以画面形式表现在陶瓷器具上，南京梅瓶不是最早的1980 年北京房山区出土过一件宋代三彩枕，枕面用绿白黄三彩绘“追韩信”图画面上人物服饰与南京梅瓶相近，但远不如梅瓶所绘精细唐开国元勋尉迟敬德“单骑救主”叙述隋灭后，各路反王争立为帝，相互混战洛阳王世充在榆窠与唐军对阵，世充麾下骁将单雄信率军直向秦王李世民杀来，危急时刻，尉迟恭单骑冲出，持矟横刺，雄信落马此事新唐书中有载其后历经演绎，敷衍成故事，至宋元编为杂剧尉迟恭单鞭夺矟杂剧共四折，另有一个楔子，明代赵琦美编脉望馆钞校古今杂剧古名家杂剧元曲选中均有收录但作者不同，赵琦美题关汉卿所作，古今名字杂剧元曲选记为尚仲贤作据查，在录鬼簿（曹本）中，尚仲贤所作杂剧为“齐元吉两争锋，尉迟恭三夺矟”，演尉迟恭与齐王李元吉比武，徒手三夺其矟” 之事，收在元刊杂剧三十种之中，杂剧后段也有“单骑救主”一折但就单本而言，应依赵说，定单鞭夺矟为关汉卿所作更妥日本出光美术馆藏青花盖罐上所绘“昭君出塞”图，表现的是西汉元帝时期，胡汉和亲，王嫱（昭君）下嫁呼韩单于事，汉书“元帝纪” “匈奴传”中都以寥寥数十字做了简单的记载葛人葛洪西京杂记中，加入了王嫱不行贿赂，画工毛延寿画美为丑，欺瞒帝王的情节到了元代，关汉卿作汉元帝哭昭君，马志远作破幽梦孤雁汉宫秋，张时起作昭君出塞等，对这一题材以戏曲杂剧的形式进行了再创造，衍成了感人的爱情故事盖罐所画正是“出塞”漫漫旅 中的场景，王昭君怀抱琵琶，点明了主题英国伦敦维多利亚和阿尔伯特博物馆所藏青花梅瓶所绘西厢记，是中国传之久远的爱情故事红娘的泼辣果断，莺莺对爱情执着的追求为后人传颂其故事源于唐代元稹莺莺传又名会真记宋金时期，有宋官本莺莺六么金董解元将其改为西厢记搊谈词进行演唱，全剧有191 套曲调和两支单曲元代李景作崔莺莺西厢记，王实甫作崔莺莺待月西厢记等，尤以王氏西厢记为佳，推为“北曲第一”全剧二十折，分为五本该剧大大丰富了红娘的形象维多利亚和阿尔伯特博物馆的梅瓶，画面上一女子右手持杖，左手点指，另一女子掩面而泣表现的该是“拷红”的场景1994 年苏富比拍品中有一青花瓷盖罐，画面正中，几上设一香炉，旁边一女子躬身祭拜两侧衬以雕栏 假山花树，表现的应为崔莺莺“焚香拜月”的一幕目前所见，其他元代青花人物故事瓷器的画面，与宋元杂剧相关的亦不少如美国波士顿博物馆藏青花梅瓶1994 年苏富比拍品盖罐所绘“三顾茅庐”图，表现刘玄德三次赴卧龙冈，请诸葛孔明出山故事元杂剧有王晔作卧龙冈，记载见录鬼簿（曹本），又有刘玄德三顾草庐记日本大阪元代瓷器展图册所收盖罐所绘周亚夫军细柳，表周亚治军严整，执法如山元代王廷秀曾作过周亚夫屯细柳营杂剧，记载同见于录鬼簿元代瓷器展所收的另一件青花瓷盖罐画的百花亭故事，有曹元用所作的戏文至于八仙吕洞宾故事，在元杂剧中有马致远所作的吕洞宾三醉岳阳楼，岳伯川作的吕洞宾度铁拐李岳看日本出光美术馆藏青花人物故事玉壶春瓶的 面，吕洞宾道冠长袍，身背宝剑，侧视一株繁花，大朵复瓣似牡丹，可能表现的是“吕洞宾三戏白牡丹”故事还有些青花人物故事瓷器，因未见画面全貌，或尚未仔细研究，一时找不到故事所本，或许正是今后探讨的物件，识别“庐出真面目”只是时间早晚的问题元代青花人物瓷器的出现，是在宋元文学的通俗普及，特别是在杂剧的广泛传播的前提之下产生的当时瓷器只是其中的载体之一更早一些的金朝，就在砖雕上表现戏剧人物，山西侯马稷山金墓中屡屡见到，其中就有“单骑救主”故事到了元代，铜镜背纹有“柳毅传书”“洛神”图；螺钿器有“三顾茅庐”长方案“高力士脱靴”盒“瑶池仙庆”盒等；江苏吴县出土过“姜太公垂钓金带扣”但是，在这些器物上，无论人物刻划动作表情，还是山石皴擦，都比不上青花瓷器所画的酣畅流利还有一个问题，仔细揣摹元青花瓷器上的人物故事画面，特别是题材相同者，当存在某种内在的联系比如“单骑救主”图，不论是广西横县出土的，还是美国波士顿博物馆藏品，单雄信纵马的身姿，用的矟，以及神态衣饰都很相似；秦王李世民都戴交脚襆头，身着长袍；尉迟敬德戴直脚襆头，长须髯，手持钢鞭波士顿博物馆藏梅瓶苏富比拍品盖罐所绘“三顾茅庐”图中，刘玄德都作躬身施礼的姿势，诸葛孔明都头裹软巾，童子都头梳双髻伦敦维多利亚和阿尔伯特博物馆1996 年苏富比拍品等两件青花瓷器上的“西厢记”画面中，仕女都梳高髻等等从这些画面分析，当时作画应该有蓝本，或者依据了当时杂剧唱本中的插图不同题材的画面，如广西横县盖罐的“单骑救主”图，与日本出光美术馆盖罐上的“昭君出塞”图，在总体构图形式上，绘画技法上，甚至填衬的花纹都很相似两件同为景德镇窑烧制，或许出自同一位画师之手，或许师传相因这些恐怕只有静下心来，仔细比较，认真推敲，才能领略其中奥妙-此篇引自中华博物鉴藏讲座--- 元代青花瓷器中的人物故事