『最美宋词·第十五辑』
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鹧鸪天，又名《思佳客》、《思越人》、《醉梅花》、《半死梧》、《剪朝霞》、《骊歌一叠》。此调很象两首七绝相并而成，唯后阕换头处稍变。《鹧鸪天》也是曲牌名。南曲仙吕宫、北曲大石调都有。字句格律都与词牌相同。北曲用作小令，或用于套曲。南曲列为“引子”，多用于传奇剧的结尾处。
【词牌格律】
双调五十五字，前后阕各三平韵，一韵到底。上阕第三四句、下阕第一二句一般要求对仗。全词实由七绝两首合并而成（惟后阕换头，改第一句为三字两句）。通体平仄，除后阕首、次两句有一定，及前阕首尾，后阕末句之第三字不能移易外，余均与七绝相通。但应仄起，不得用平起。且，词的上阕第三、四句和下阕两个三句一般宜对仗。
《鹧鸪天·彩袖殷勤捧玉钟》
北宋晏几道
中仄平平中仄平（韵），
彩袖殷勤捧玉钟，
中平中仄仄平平（韵）。
当年拚却醉颜红。
『中平中仄平平仄，中仄平平中仄平（韵）』。
舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风。
『平仄仄，仄平平（韵）』。
从别后，忆相逢，
中平中仄仄平平（韵）。
几回魂梦与君同。
中平中仄平平仄，中仄平平中仄平（韵）。
今宵剩把银釭照，犹恐相逢是梦中！
符号含义如下：
平：填平声字；
仄：填仄声字（上、去或入声）；
中：可平可仄。
『』：例作对偶；
《鹧鸪天·林断山明竹隐墙》
宋 苏轼
林断山明竹隐墙，乱蝉衰草小池塘。
翻空白鸟时时见，照水红蕖细细香。
村舍外，古城旁，杖藜徐步转斜阳。
殷勤昨夜三更雨，又得浮生一日凉。
此词作于作者贬谪黄州时期，是他当时乡间幽居生活的自我写照。上片写景，下片刻画人物形象，全词描绘了一幅夏日雨后的农村小景。词中所表现的，是作者雨后游赏的欢快、闲适心境。词人先写游赏时所见村景，接着才点明词中所写之游赏和游赏所见均因昨夜之雨而引起，抒发自己雨后得新凉的喜悦。这种写法，避免了平铺直叙，读来婉转蕴藉，回味无穷。
《鹧鸪天·画毂雕鞍狭路逢》
宋 宋祁
画毂雕鞍狭路逢，一声肠断绣帘中。
身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。
金作屋，玉为笼，车如流水马如龙。
刘郎已恨蓬山远，更隔蓬山几万重。
此词上片回忆途中相逢，下片抒写相思之情。路上的意外相逢，使人意惹情牵。而伊人一去，蓬山万里，音容隔阻。绵绵相思，何时能已!这首小词以抒情为主。上片回忆途中相逢，下片抒写相思之情。柔情丽语，风流妩媚，轻柔儇巧。这首词中的“身无彩凤双飞翼、心有灵犀一点通、车如流水马如龙、刘郎已恨蓬山远”四句，一字未改地引用了唐朝诗人李商隐的两首《无题》。最后一句“更隔蓬山几万重”也是化用“更隔蓬山一万重”而来。
《鹧鸪天·枝上流莺和泪闻》
宋 秦观
枝上流莺和泪闻，新啼痕间旧啼痕。
一春鱼鸟无消息，千里关山劳梦魂。
无一语，对芳尊。安排肠断到黄昏。
甫能炙得灯儿了，雨打梨花深闭门。
枝上流莺和泪闻，新啼痕间旧啼痕。一春鱼鸟无消息，千里关山劳梦魂。无一语，对芳尊。安排肠断到黄昏。甫能炙得灯儿了，雨打梨花深闭门。词的上片写思妇凌晨在梦中被莺声唤醒，远忆征人，泪流不止。过片三句，写女子在白天的思念。这首词有一个好处，就是因声传情，声情并茂。词人一开头就抓住鸟莺啭的动人旋律，巧妙地溶入词调，通篇宛转流畅，环环相扣，起优跌宕，一片官商。清人陈廷焯称其“不经人力，自然合拍”，可谓知音。细细玩索，就可以体会到其中的韵味。
《鹧鸪天·一点残红欲尽时》
宋 周紫芝
一醉醒来春又残。野棠梨雨泪阑干。
玉笙声里鸾空怨，罗幕香中燕未还。
终易散，且长闲。莫教离恨损朱颜。
谁堪共展鸳鸯锦，同过西楼此夜寒。
此词写离愁别恨，哀婉动人。起二句，写的是昨夜里一番沉醉，今朝酒醒，又是春残时候，只见野棠梨上的宿雨，恰似离人的悲泪一样纵横。“一醉”，写昨夜借酒以遣寂寞之怀：“春又残”，本与醉醒之事全无干涉，词中把它们勾合一起，一谓酒醒之后，雨飘花落的情景，触眼生悲，词人蓦地感到，春天真的过去了；再谓往日的欢娱，如昨梦前尘，一切美好的情事全都消失了。
《鹧鸪天·桂花》
宋 李清照
暗淡轻黄体性柔，情疏迹远只香留。
何须浅碧轻红色，自是花中第一流。
梅定妒，菊应羞，画栏开处冠中秋。
骚人可煞无情思，何事当年不见收。
此词是李清照的一首咏桂花的词。李清照喜欢桂花酒，也喜欢桂花的风神气质。这首咏桂花李清照以桂花自比，写出自己个性方面的高洁，何须浅碧轻红色，自是花中第一流。她亦如花般一生自在，不与人争。
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