郑板桥 墨竹图 179cm×95cm 1764 年 上海博物馆藏

郑板桥（1693-1765），原名郑燮，字克柔，号理庵，又号板桥，人称板桥先生，江苏兴化人，祖籍苏州。康熙秀才，雍正十年举人，乾隆元年（1736年）进士。官山东范县、潍县县令，政绩显著，后客居扬州，以卖画为生，为“扬州八怪”重要代表人物。

郑變 兰竹石图 240.3cm×120cm 上海博物馆藏

郑板桥书法，用隶体掺入行楷，自称“六分半书”，人称“板桥体”，在中国书法史上是独树一帜的。他一生只画兰、竹、石，自称“四时不谢之兰，百节长青之竹，万古不败之石，千秋不变之人”。其诗书画，世称“三绝”，是清代比较有代表性的文人画家。

郑變 兰竹石图 127.8cm×57.7cm 故宫博物院藏

郑板桥的题画诗，除了在内容上有思想性，抒情性以外，在形式上还更具有艺术性、趣味性。传统画家的题款跋文，大多题于画的空白处，与画面起平衡作用，而郑板桥是将书法与绘画糅合在一起，形成了共同表现形象的特殊手法，彼此关系不分割。如《兰石图》，郑板桥别具匠心地将诗句用书法的形式，真草隶篆融为一体，大大小小，东倒西歪，犹如“乱石铺街”地题于石壁上，代替了画石所需的皴法，产生了节奏美、韵律美，又恰到好外地表现了石头的立体感、肌理美，比单纯用皴法表现立体感更具有意趣。这倒成了不可或缺的表现方法，既深刻揭示兰花特征，寓意高尚人品的意境美，又有书法艺术替代皴法的艺术美。让人在观画时既享受到画境、诗境的意境美，又能享受到书法艺术的形式美，沉浸在诗情画意中，给人以综合的完美的艺术享受。

郑板桥 兰竹荆棘图 178cm×110.3cm 常州博物馆藏

峭壁兰

峭壁一千尺，兰花在空碧。

下有采樵人，伸手折不得。

郑板桥 兰竹石图 74cm×130cm 济南市博物馆藏

题画兰

身在千山顶上头，突岩深缝妙香稠。

非无脚下浮云闹，来不相知去不留。

郑變 兰竹图 104.2cm×51.2cm 浙江省博物馆藏

兰

此是幽贞一种花，不求闻达只烟霞。

采樵或恐通来径，更写高山一片遮。

郑變 盆兰 54cm×86cm 广东省博物馆藏

盆兰

春兰未了夏兰开，万事催人莫要呆；

阅尽荣枯是盆盎，几回拔去几回栽。

郑板桥 竹石图 324.6cm×136cm 旅顺博物馆藏

郑板桥 托根乱岩 189.6cm×49.5cm 南京博物院藏

郑板桥 竹石兰花图 208.7cm×139.3cm 上海博物馆藏

郑板桥 楷书 79cm×48cm 1722年 广州美术馆藏

郑板桥 隶书歌谣 1744 年 中国历史博物馆藏

郑板桥 行书七律诗 138.2cm×74.4cm 重庆博物馆藏

郑板桥 行书七言联 115cm×28.5cm 重庆博物馆藏