中国绘画有一种专以宫室、楼台、屋宇、寺庙等建筑物为题材，用界笔直尺画线的绘画，被称之为“界画”。所谓“界画”，它既是中国画的一种技法，也是中国画的一个独立门类。史载界画在两晋时期已经出现，发展到隋代，已相当成熟。中国绘画史上的名作《清明上河图》就是界画的经典之精。宋以后美术史中的界画画家代不乏人。以袁江、袁耀为代表的活跃在江南一带的界画家，是清代界画创作的主流。

清 袁江 章台走马图轴 （局部）

袁江（1671—1746年），字文涛，号岫泉，江都（今江苏扬州人）。袁江擅画巨幅画作，画幅的大小方圆都与主人房屋的格式相配合，极富观赏价值。有的研究学者认为，袁江作品从画风上分有精笔和细笔两路。创造了别具一格的山水楼阁界画，并且使传统的界画达到了新的高度，成为清朝画坛上的一个较为重要的流派。

清 袁江 章台走马图轴 （局部）

济南市博物馆收藏有袁江《章台走马图》一幅，幅面长72.9、宽102.6厘米。绢本。画面以独山为背景，远眺山峦起伏，近观湖泊河流为烘托，山水一色，树木掩荫，实为避暑纳凉休闲之地。在依山傍水的台地上，建有奢华的厅台楼阁，亭廊榭轩，布置合理，错落有致，以廊榭相通，疏密相间。左侧屋外两人似在凭栏话谈。院后苍松树柏间掩荫着一四角方塔，似为游客登高望远之处。台地依山而起，四周围有护栏，右侧护栏前几位男士席地而座，欣赏着面前两位舞者的表演。正面护栏前四位男士在低头观望策马趋来的客人，右侧蜿蜒通向大道的台阶上，两位老者和一稚童也在驻足观望，大道上有七人策马边聊边向章台驰来，似与朋友相会。左侧河流远处陆地上茂密树林中隐藏着楼阁建筑，两只游船泊于岸边，另有游船也在摇撸前往，水湾交错，渔舟泊烟；近处草庐毛舍前四人似在驻足交谈。右面远处房屋乍现，田埂稻田里老者扶牛耕犁，更有数人在数荫下忙碌。近处院落当为访客歇马之处，院外马匹在悠闲地吃料歇息，院内数人却在忙碌的劳作；不远处的山坡上也有四人在站立交谈。

清 袁江 章台走马图轴 （局部）

画家既用成熟的绘画技法描绘出陡峭的山石，更以娴熟的“界画”技巧勾勒出楼台亭阁，并在其间点缀人物、景物，在自然环境中巧妙的安排丰富的生活景致，使整幅画面浑然一体，充满生机。左上方楷书自题：“章台走马图。邗上袁江拟意。”钤印二方：“袁江印”白文，“文涛”朱文。左下角钤朱文长方印“济南市博物馆”。此图1987年经国家文物鉴定委员会鉴定确认为国家一级文物。

清 袁江 章台走马图轴 （局部）

“章台”，史有所典。春秋时为楚国离宫，战国时则为秦宫中台名，及之汉代，因汉长安城中有章台街，时为长安妓院集中地。 “走马章台”，原指骑马经过章台，而后人则泛指涉足娼妓间，追欢买笑，因而“章台”也称为妓院赌场的代词。但其“走马章台”尚有风流潇洒的含义，袁江自题“章台走马”，没有描绘繁华京城，而是将章台移至美丽自然的山峦湖泊间，友朋相聚，煮茗对酌，谈笑古今，闲情逸致，那种追求自我，追求清逸，追求洒脱，追求自然的意境完美呈现于画面，把欣赏者带回遥远的时代，重拾那清闲悠散的意境。

原文作者：杨冬梅 李晓峰

原文来源：《收藏家》2016年5月刊《江山楼阁 人间妙迹——袁江界画章台走马赏析》

（因篇幅限制，原文有删减）

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