周密 （1232-1298），字公谨，号草窗，又号霄斋、蘋洲、萧斋，晚年号弁阳老人、四水潜夫、华不注山人，南宋词人、文学家。祖籍济南（今山东济南）人，先人因随宋高宗南渡，落籍吴兴（今浙江湖州），置业于弁山南。一说其祖后自吴兴迁杭州，周密出生于杭州。宋宝祐（1253—1258）间任义乌令（今属浙江）。南宋覆灭，入元不仕。
周密擅长诗词，作品典雅浓丽、格律严谨，亦有时感之作。能诗，擅书画。与吴文英（号梦窗）齐名，时人称为“二窗”。与邓牧、谢翱等往还。
著述繁富，留传诗词有《草窗旧事》、《萍洲渔笛谱》、《云烟过眼录》、《浩然斋雅谈》等。编有《绝妙好词》。笔记体史学著作有《武林旧事》、《齐东野语》、《癸辛杂识》等，对保存宋代杭州京师风情及文艺、社会等史料，贡献很大。曾在吴兴家中设“书种”、“志雅”两座藏书楼，藏书42000余卷，及祖上三代以来金石之刻1500余种。但生前已散去不少。
《瑶花慢·朱钿宝》
后土之花，天下无二本。方其初开，帅臣以金瓶飞骑进之天上，间亦分致贵邸。余客辇下，有以一枝
朱钿宝，天上飞琼，比人间春别。
江南江北曾未见，谩拟梨云梅雪。
淮山春晚，问谁识、芳心高洁？
消几番、花落花开，老了玉关豪杰！
金壶翦送琼枝，看一骑红尘，香度瑶阙。
韶华正好，应自喜、初识长安蜂蝶。
杜郎老矣，想旧事、花须能说。
记少年，一梦扬州，二十四桥明月。
这是一首以咏物来讽喻政治的词作，约作于南宋度宗咸淳年间。当时权相贾似道专权坏政，政治黑暗。
开庆元年（1259）宋军败于蒙古，贾似道暗中与蒙古屈膝议和，答应割地纳款。蒙古退兵后，贾似道又谎报大捷，骗赏邀功。咸淳初，蒙古大军卷土重来围攻襄阳、樊城，情况非常危急。而度宗皇帝却日日沉湎于酒色之中，对前方战事不闻不问，贾似道将告急边书匿而不报，却去西湖边大造楼阁亭馆，日日升歌纵酒。《瑶花慢》词就是针对的这样一个社会现实。词原来有一个一百五十余字的长序，但今传的《蘋洲渔笛谱》版本却只留下了四分之一，使我们无法更多地了解本篇创作背景和作者意图，殊为可惜。
扬州琼花天下无双，为花中极品。起首三句赞美琼花的特异资质。朱钿宝玦，朱红色的钿饰和莹洁的玉玦.这是美人的妆饰，连下句都是属于天上飞琼的。许飞琼是传说中西王母的侍女美艳绝伦。以飞琼比拟琼花，除了因琼字相同而引起联想之外，还有天上仙葩的意思，因此，她自是有别于人间春色，而作为飞琼佩饰的朱钿宝玦，也是暗切琼花花蕊花瓣的形状色泽了。江南二句说此花名贵，还从人事上渲染。说此花罕见，故世人亦不能辨识，只识随意把她想象似繁密的梨花和疏淡的梅花那样。
杜郎指唐代诗人杜牧。所谓旧事，当包括古往今来诸多酣玩误国的历史教训，尤其指隋炀帝为了观赏扬州琼花，开凿运河，千里南巡，游宴无度，最终身死国亡，宗庙丘墟。当年徜徉于扬州发兴亡之慨叹的诗人杜牧久已作古，无数治乱兴衰的往事，琼花都历历在目，一切仿佛是昨事。而现在又有人在重演悲剧！作者痛心疾首，竟至无话可说。最后三句，记少年，一梦扬州，二十四桥明月，只是说了这么一句：琼花的故乡扬州，当年曾经十分繁华。一梦扬州本于杜牧诗十年一觉场州梦，赢得青楼薄幸名。（《遣怀》）二十四桥明月化于杜牧诗二十四桥明月夜，玉人何处教吹箫？（《寄扬州韩绰判官》）淡淡一笔，却发人深醒，令人扼腕。
难怪陈廷焯和周济都对这首词十分推崇。陈在其《白雨斋词话》中评曰：不是咏琼花，只是一片感叹，无可说处，借题一发泄耳。周济的《宋四家词选》中也赞道：一意盘旋，毫无渣滓。《瑶花慢》虽系咏物之作，但借花讽喻，具有强烈的政治抒情色彩。作者通过咏物对象把历史与现实，指出亡国之祸迫近。更为可贵的是，作者在词序中公开表明词是针对进贡琼花而发，颇有白居易《新乐府》的现实主义精神。这在南宋词坛上，并不多见。
《齐天乐·蝉》
槐薰忽送清商怨，依稀正闻还歇。
故苑愁深，危弦调苦，前梦蜕痕枯叶。
伤情念别。
是几度斜阳，几回残月。
转眼西风，一襟幽恨向谁说。
轻鬟犹记动影，翠蛾应妒我，双鬓如雪。
枝冷频移，叶疏犹抱，孤负好秋时节。
凄凄切切。
渐迤逦黄昏，砌蛩相接。
露洗馀悲，暮烟声更咽。
周密这一首咏蝉，与王沂孙《齐天乐》咏蝉词作于同时。王沂孙那首词享有盛名，含家国之感，有思想深度。周密这首词如同白头宫女伤感逝去的往事，是一首南宋咏物好词。词写于南宋亡后，并且都以蝉为齐宫怨女的化身。据《中华古今注》，蝉是齐后因怨恨而死，死后变化成的，后世称之为齐女蝉。
王沂孙词用一襟幽恨宫魂断比拟，则比喻宫人化身，这首词命意也是如此。词的艺术构思是把蝉拟人化。
王沂孙词，用语精巧，但略嫌隐晦含蓄，高度拟人化，托寄深意，词风苍凉。周密词描写蝉的形象更鲜明贴切，寄托处用笔不多，颇为轻新明快，两家咏蝉各有独到处。咏物词确有偏重人写、偏重物写的情趣差异，美感境界心理状态都不尽相同。周密清俊爽利，风格近于北宋，自然别树一帜。
《曲游春·禁苑东风外》
禁烟湖上薄游，施中山赋词甚佳，余因次其韵。盖平时游舫，至午后则尽入里湖，抵暮始出，断桥小驻而归，非习于游者不知也。故中山极击节余闲却半湖春色之句，谓能道人之所未云。
禁苑东风外，暖丝晴絮，春思如织。
燕约莺期，恼芳情、偏在翠深红隙。
漠漠香尘隔。
沸十里乱弦丛笛。
看画船尽入西泠，闲却半湖春色。
柳陌。
新烟凝碧。
映帘底宫眉，堤上游勒。
轻暝笼寒，怕梨云梦冷，杏香愁幂。
歌管酬寒食。
奈蝶怨良宵岑寂。
正满湖碎月摇花，怎生去得！
该词是和拖岳清明湖上之韵而作。写的是南宋末期尚未危之时西湖春游的盛况。词中尽情刻画都人士女春游西湖的情致，在一派歌舞升平的景色中，也写出了词人自己的情趣和心情，拖岳十分欣赏该词中闲却半湖春以一句，所以以在词前小序中，周密将别将亡拈出，并说明所以如此写的根据。
词首三句，禁苑东风外是说春风由宫苑吹到西湖：忾暖丝晴絮，柳絮如游丝般飘扬，起让人感到一丝暖意丝和思，絮和绪，是谐音双关语，即惹起人们春日的思绪，同时丝和絮又是可以纺织之物，因而说春思如织用法巧妙令人击节。欧阳修《春日西湖寄谢法曹歌》：西湖（此是许州西湖）春色归，春水绿于染。参军春思乱如云，白发题诗愁送春，意思与之相同。织千丝万绪交织一起，难以名状。燕约莺期，恼芳情、偏在翠深红隙，恼，撩拨之义，承接春思一句。看树底花间，莺燕婉转，撩起自己对春之爱怜，这正是词人的游春之愿。以上几句融情于景，几写尽清明时节西湖春色。下面转入写游人特别是游船。
漠漠香尘隔，是写红尘带着香气笼罩着西湖。韦庄《河传》：香尘隐映，遥望翠槛红楼。张先《谢池春慢》：尘香拂马，逢谢女城南道。二诗词可作参证。诗词中惯以香尘指代士女出游景象。隔，言香尘之盛，几以隔障。沸十里乱弦丝笛，歌欢箫鼓之声，振动远近，却是入耳如沸。两句反映出南宋都城节日的欢庆热闹的场面。在极热极闹之时，词人却笔锋突转，写出看画船尽入西泠，闲却半湖春色的极冷极清之句。依《武林旧事》所述，此时日已至午。以上之热闹，是午前情事。至午后画船尽入里西湖，外西湖几无一舸。闲却半湖春色，是词人极得意之句。此句是纪实，词人自己的审美情趣也尽在其中表露。此半湖春色之闲却，不是为游春的如云士女而惜，却是为自己的得以从容赏析湖边春色而庆幸，包含词人真正的爱惜春天之情。
随后转笔写湖堤上情景。上结既已说了画船尽入里湖，湖面闲却，湖堤上游上便突现出来，写他们，既是时游湖场面的补写，又是对湖上画船的衬笔。堤上杨柳成阴，烟霭笼罩，一片新碧。游赏的士女们香车宝马，极尽情致，柳如烟车帘里的女子宫眉和马背上的少年身影，时隐时现，景色朦胧而清晰，画图别致。接下突然转写日暮：轻暝笼寒，怕梨云冷，杏香愁幂。游人渐散，暮烟生于湖上，西湖寂寞，春亦寂寞，只恐梨花之美如梦一般消逝，杏花之香被将射之愁所笼罩。《高斋诗话》认为梨花云一语出于王昌龄梦中唤作梨花云诗句，词人多用梨云代表梨花，梨云梦，指梨花或人的香美的梦。苏轼《西江月》：高情已逐晓云空，不与梨花同梦。刘学箕《贺亲郎》：回首春空梨花梦，也是指梨花由盛由衰，梨云梦冷可兹参证。周密另有《浣溪沙》词云梨云如雪冷清明，也反映这种季节景色。这几句写春残的用语冷峭动人。
歌管酬寒食一句总结全天的赏游活动。寒食、清明时节连近，游事亦相接，界限不必截然分开。节日在歌管声中渐渐消逝，无限追之情奈蝶怨良宵岑寂来表现。此处是借蝶怨写人所感到的热闹后的凄清，飞绕花丛，翩翩而舞的蝴蝶也怨这样好的夜晚却太寂寞了。这里拓开一笔，似乎减轻了游人散后句人心情的寂聊无奈。最后用清雅飘逸的笔写他对人静后西湖夜色的留恋，说：正满湖碎月摇花，怎生去得！满湖风动涟漪，碎月层叠，似花簇摇风，怎能在这西湖最美的时刻离去呢？词人的审美情趣是深爱宁静的西湖春色的，并不喜欢游人的喧器热闹，而且珍惜将要过去的春天。这两句正和上片看画船尽入西泠，闲却半湖春色遥相照应。
周密写西湖之春，实在处、热闹处尽显美丽，而写虚静空灵处更称美绝。闲却的半湖春色和碎月摇花的宁静夜景更使人神往。也只有日暮游人散尽，才使词人得以体会到轻暝笼寒，梨云梦冷，杏香愁幂境界。极热闹与极清冷，相反相成，两相衬映，是这首词的写作上的一大特点。欧阳修《采桑子》写颍州西湖暮春：笙歌散尽游人去，始觉春空。垂下帘栊，双燕归来细雨中，写春空写得比较明显，这首词却含蓄隽永，显示出南北宋词的不同之处。
周密用字甚精，忾暖丝晴絮、乱弦丛笛、轻暝笼寒、碎月摇花，写景色细致入微，也反映了词人心理上的不同感受。但由于是和韵的关系，所以翠深红隙、杏香愁幂，用字虽新奇，却稍显凑合趋就。
这首词全是从词人心目中写同的。首先是写眼中整个清明景色与自己的春思情愫，其次就是十里湖面画船笙歌繁华喧闹景象，词人自己的特殊感受和遐思也融汇其中。逐渐写出游人散去，暝色赴春愁，又着重写寂静清幽的西湖夜色，前后映照，层次分明，时间、空间在不断移换，这种多彩多变的写法令人耳目一新击案叫绝。
《玉京秋·烟水阔》
长安独客，又见西风，素月丹枫，凄然其为秋也。因调夹钟羽一解。
烟水阔。
高林弄残照，晚蜩凄切。
碧砧度韵，银床飘叶。
衣湿桐阴露冷，采凉花，时赋秋雪。
叹轻别，一襟幽事，砌蛩能说。
客思吟商还怯。
怨歌长、琼壶暗缺。
翠扇恩疏，红衣香褪，翻成消歇。
玉骨西风，恨最恨、闲却新凉时节。
楚箫咽，谁倚西楼淡月。
这是一首感秋怀人的词，写作时间已不可考。词序云长安独客，长安自是指代南宋都城杭州，这首词应是宋亡以前，周密某次暂寓杭州所作。他出身士大夫家庭，家资富有，虽未有科第，还是得以在宦海中浮沉。但那时朝政日非，国势足蹙，前途暗淡，周密词中的感伤之气显然与当时的时局有关。
《齐天乐·清溪数点芙蓉雨》
丁卯七月既望，余偕同志放舟邀凉于三汇之交，远修太白采石、坡仙赤壁数百年故事，游兴甚逸。余尝赋诗三百言以纪清适。坐客和篇交属，意殊快也。越明年秋，复寻前盟于白荷凉月间。风露浩然，毛发森爽，遂命苍头奴横小笛于舵尾，作悠扬杳渺之声，使人真有乘杳飞举想也。举白尽醉，继以浩歌。
清溪数点芙蓉雨，蘋飙泛凉吟艗。
洗玉空明，浮珠沆瀣，人静籁沉波息。
仙潢咫尺。
想翠宇琼楼，有人相忆。
天上人间，未知今夕是何夕。
此生此夜此景，自仙翁去后，清致谁识？
散发吟商，簪花弄水，谁伴凉宵横笛？
流年暗惜。
怕一夕西风，井梧吹碧。
底事闲愁，醉歌浮大白。
该词写于宋度宗咸淳四年（1268），词前序文说明了该词的写作背景，即两次西湖吟社的吟咏游赏活动。两次活动写所诗文各有侧重，第一次偏重于记事，第二次则侧重于描写景物。两次各俱特色，不相重复。
作者在其诗集《草窗韵语》中记述了第一次游三汇时的情景：咸淳丁卯七月既望，会同志避暑于东溪之清赋，泛舟三汇之交。舟无定游，会意即止，酒无定行，随意斟酌。坐客皆幅巾綀衣，般薄啸傲，或投竿而渔，或叩舷而歌，各适其适。既而蘋风供凉，桂月蜚露，天光翠合，逸兴横生，痛饮狂吟，不觉达旦，真隽游也！本篇所渲染的情境，与此极为吻合，这段记载补充词序中的记载。意在告诉读者：这是一阕遁世高人的雅游醉歌。
作者在词序中已经提及，这两次秋游是摹仿李白泛舟采石矶、苏轼泛舟赤壁，这一点值得注意。周密在记述这两次雅游活动时曾这样说：坡翁谓自太白去后，世间二百年无此乐。赤壁之游，实取诸此。坡去今复二百年矣，斯游也，庶几追前贤之清风，为异日之佳话云。（《草窗韵语》卷二）正因为追慕苏东坡，所以作者的词中可见多处化用苏轼诗文的地方。
洗玉空明是从《前赤壁赋》击空明兮泝流光化出：浮珠沆瀣以及小序中的风露浩然、是借镜《前赤壁赋》的白露横江，水光接天：翠宇琼楼几句，源出《水调歌头》我欲乘风归去，又恐琼楼玉宇，高处不胜寒。趣舞弄清影，何似在人间。未知今夕是何夕句，这里也是隐括苏词《水调歌头》的不知天上宫阙，今夕是何年，此生此夜此景，出自苏诗《中秋月》此生此夜不长好，明月明年何处看在词中有如此之多的前人成句，而作者却能做到的同已出，不露一丝痕迹，不显一丝造作，自然贴切，这的确是一件易事，从中亦可见作者艺术造诣之深。这是本篇一个很显明的特点。
这首词的语言平易浅显，流畅明快，没有晦涩难懂的地方。但在可以对仗之处，作者还是雕琢字名，尽量字字敲打得响。如散发吟商，簪花弄水、洗玉空明，浮珠沆瀣等，清人的词话还把它们奉为工于造句的典范。
此外，词前小序也颇具特色，它短小而生动优美，可自成一篇游记，直可与《赤壁赋》相璧合，自有一番妙趣。
《清平乐·晚莺娇咽》
晚莺娇咽，庭户溶溶月。
一树桃花飞茜雪，红画相思暗结。
看看芳草平沙，游鞯犹未归家。
自是萧郎飘荡，错教人恨杨花。
该词是与友人张之唱和之作，拟思归的语气而写。此类题材在南宋末期可谓俗套，但词人于俗中立新，且又为和友人原韵之作，要脱出局限，实为不易，从中可见词人的深厚功力。
词的上片写景，但在景中注入了词人的主观色彩。
一开头，就给女主人公安排了一个凄凉清幽的环境，在视觉上和听觉上都给人以孤独落寞的感受，晚莺娇咽，庭户溶溶月莺声本来是婉转轻柔的，本来是悦耳动听的，但在满怀离愁的人听来，娇莺的鸣叫也似呜咽哀婉，如泣如诉。溶溶，本来是形容水的流动，这里用来形容月光如水，烘托出一种清冷、寂寞的氛围，整个庭户都沉浸其中，令人感到，寂静而幽清，引起人无限的愁怅。在这个百无聊赖的时候，突然看到一树桃花飞茜雪。茜雪，是指红色桃花瓣飞落如雪片。这一景象尤其冲撞着女主人公的心扉。因为桃花虽无限娇媚，却只盛开于一时，所以人们常常用以比喻红颜薄命的少女作比。由是而联想的《诗经》中的桃之夭夭，灼灼其华，以灼灼的桃花作比，赞美男女的及时婚嫁，而她嫁的却是一个长期飘泊在外的萧郎。张先《一丛花令》的沉恨细思，不如桃杏，犹解嫁东风是写女子以桃杏都能嫁得一年一度按时归来的春风，感叹自己空闺独守，青春年华白白消逝。而此词中的她，在相思中消磨着美好的年华，其遭际远不如桃花，桃花尚能灼灼其华，而的却只能感叹春逝。这些，都引起了她内心的伤感，加深了她怀人的情思。红豆相思暗结，正是这种感情的自然表露。红豆，是相思木所结的果实，古人常常用来象征爱情，和寄托相思。
例如王维的红豆生南国、此物最相思（《相思》），牛希济的红豆不堪看，满眼相思泪（《生查子》），都是这样，以上说词中女主人公看到桃花的开放凋零，想到自己现在的境遇，不禁勾起无限的思远怀人之情。
下片进一步阐发了上述的这份情思。看看芳草平沙，游鞯犹未归家，是巧妙地融化前人的语意创造出新的意境，化用的不着痕迹，自然贴切，读来意味无穷。《楚辞。招隐士》：王孙游兮不归，春草生兮萋萋。词中的芳草平沙，就是春草萋萋；词中的游鞯犹未归家，就是王孙游兮不归。
这两句虽融化前人辞句却看起来如同自己的词句，已见出手不凡，下文自是萧郎飘荡，错教人恨杨花，则是转出新意，尤其是本词的独特之处。女主人公由游鞯未归，想到萧郎飘荡，意犹平平；由萧郎飘泊在外，想到他为路柳花所牵系，还未脱俗套，称不得奇思，至于说自是萧郎飘荡，将远离不返的责任归罪于萧郎已是有几分突兀之感了，接以错教人恨杨花，进一步为轻薄浮荡的杨花开脱，出以恕道，便使此作品有令人耳目一新的感觉。而且这两句还有另一层意思可说。即杨花抛家傍路、随风万里其飘荡的性情，早已为人所知；今萧郎自爱飘荡，更甚于受风摆布而始飘扬的杨花！错恨杨花，即是真恨萧郎，怨恨之情，显而易见，而又并不直接说及萧郎，读来令人叫绝。这两句话，抒情是真挚的，表态是明朗的，似显不够含蓄，但却能给人以翕露愈妙、愈快愈佳的审美享受，道理就在于它在明快显露中出了从未有人说过的真理，即萧郎的飘荡，是造成她们之间的悲剧的决定因素，而杨花却是代人受过的。
《疏影·梅影》
冰条冻叶，又横斜照水，一花初发。
素壁秋屏，招得芳魂，仿佛玉容明灭。
疏疏满地珊湖冷，全误却、扑花幽蝶。
甚美人、忽到窗前，镜里好春难折。
闲想孤山旧事，浸清漪、倒映千树残雪。
暗里东风，可惯无情，搅碎一帘香月。
轻妆谁写崔徽面，认隐约、烟绡重叠。
记梦回，纸帐残灯，瘦倚数枝清绝。
本词为一首咏梅的作品。南宋末年国势危殆，于是许多流浪飘泊的词人便常常题咏梅花、水仙，以表现个人高洁的操守，厌憎政治上的腐朽与黑暗。周密这首词便是这一特出时代背景下的产物。词人在咏梅时为了不落俗套，改咏梅为题咏梅影，境界更为清幽。
本词一开始写冰条冻叶，又横斜照水，一花初发，就是写梅花在水中横斜倒影的景色。梅在冬天枝上有雪。词人多用冰枝、冰花；词人写水中倒影，更易去掉非美因素，与实物有一定距离更美。素壁秋屏，招得芳魂，仿佛玉容明灭，转笔写梅影照在白壁与屏风上，像引来梅魂，在月照和风拂下忽明忽灭，亭亭袅袅，似玉人来去。笔法专注于取神而不拘于形似，将梅生动传神地写了出来。疏疏满地珊瑚冷，全误却、扑花幽蝶，是说横斜像珊瑚的倒影，使蝴蝶误认而扑了个空。
上片是从不同角度分写梅影，所以结尾另是一种比拟，他写甚美人、忽到窗前，镜里好春难折，化用卢仝《有所思》相思一夜梅花发，忽到窗前疑是君句意。这里使用拟人笔法，将梅影比做美人，梅影在镜中婆娑，美丽动人，但却不能攀折。这仍是写影，是镜子中的映象。周密这首词上片分写水中、壁屏上、地上、窗前、镜中梅花影，纯从词人鉴赏景象着笔。
下片突出写情，落笔于词的主体。开始总承上片：闲想孤山旧事，浸清漪、倒映千树残雪。是回忆从前在孤山林处士种梅处赏梅，看水中倒影，闲想即加入作者感情，回忆当年孤山赏梅美景，也是为了加深对梅影美的描写。
暗里东风，可惯无情，搅碎一帘香月，描绘梅影摇曳于帘上的情景。可东风却是如此无情，它吹动帘慕，使映照其上的月影梅影上摇曳中破碎。香月，指月光照出的梅影，影月同香，词语极其生动，月影梅影上帘的景色，令人难忘。
轻妆谁写崔徽面，认隐约、烟绡重叠，是说朵朵梅花影被明月印上疏帘，好像是薄绡剪就，千重万叠。崔徽是元稹《崔徽歌》中记载的河中歌女，因所恋的人离去，不能相从，感伤于心而成疾，于是托人画她的肖像以寄情人。
最后写：记梦回，纸帐残灯，瘦倚数会清绝。
上面所写虽然有比美人，讲玉容，讲崔徽的艳句，但仍是按照隐士林逋妻梅子鹤的想法，写与世不同的情趣的，因此结尾表明审美趣向，说：还记得梦醒时，睡在画梅花的纸帐中，灯已燃尽，正照纸帐上的几枝梅花瘦影上，感到极为幽静。纸帐写梅是幽雅相配的。梅花纸帐含有的寓意便是羡慕归隐超逸的那份清幽。
这首词以美人，歌女的形象来写梅影，变酒楼升歌的兴趣而为梅的凄清，冷峻，两种不同的美在此处合二为一，反映出南宋灭亡前夜，词人思想的变化，梅影正可谓是词人情操节义的写照，所以宋亡之后，周密退隐山林，终身不仕元朝。该词题咏梅影，在似与不似之间描摹梅花的风华气韵，清艳冷丽，颇有特色。
《乳燕飞》
辛未首夏，以书航载客游苏湾，徙倚危亭，极登览之趣。
所谓浮玉山、碧浪湖者，毕横陈于前，特吾几席中一物耳。遥望具区，渺如烟云，洞庭、缥缈诸峰，矗矗献状，盖王右丞、李将军著色画也。松风怒号，暝色四起，使人浩然忘归。慨然怀古，高歌举白，不知身世为何如也。溪山不老，临赏无穷，后之视今，当有契余言者。因大书山楹，以纪来游。
波影摇涟秋甃.趁熏凡、一舸来时，翠阴清昼。
去郭轩楹才数里，藓磴松关云岫。
快屐齿筇枝先后。
空半危亭堪聚远，看洞庭缥缈争奇秀。
人自老，景如旧。
来帆去棹还知否。
问古今、几度斜阳，几番回首？
晚色一川谁管领，都付雨荷烟柳。
知我者、燕朋鸥友。
笑拍阑干呼范蠡，甚平吴、却倩垂纶手？
吁万古，付卮酒。
这首词是首记游抒情的作品，为作者与友人游湖州乌程的苏湾时写成。时值南宋度宗咸淳七年，南宋灭亡在即。作者面对黑暗动荡的社会现实，虽满腹忧虑和不满，但又无能为力，于是便与张枢，杨缵等词友往来于临安，湖州的清山绿水之间，借以逃避现实。作者因而写下了大量优美的游抒情词，但情调大多颇为消极。这便是其中的一首。
据周密《癸辛杂识》记载，苏湾在乌程县南，苏轼当年守郡时曾筑堤其侧，因而得名。当时是作者词友赵菊坡家园。去南关三里，而近碧浪湖；浮玉山在其前，景物殊胜。山椒有雄跨亭，尽见太湖诸山。词前小序生动简洁，描绘了当地湖山壮丽与秀美，并简单交代了游览过程。
《闻鹊喜·吴山观涛》
天水碧，染就一江秋色。
鳌戴雪山龙起蛰，快风吹海立。
数点烟鬟青滴，一杼霞绡红湿，白鸟明边帆影直，隔江闻夜笛。
这首词是题咏排山倒海的浙江大潮的。宋代词人咏潮者很多，苏轼辛弃疾等一代大家都留下过咏潮词作。周密的这首词题材上虽无新颖可言，但有自己的特色，颇值得一读。
词上片写海潮欲来和正来之情状。下片写潮过以后的情景。天水碧，是一种浅青的染色。首两句说钱塘江的秋水好像染成天水碧的颜色，指的是潮水未来，风平浪静的观感。鳌戴雪山龙起蛰，快风吹海立。两句，写海潮咆哮着汹涌而来，好像是神龟背负的雪山，又好像是从梦中惊醒的蛰伏海底的巨龙，还好像是疾速的大风将海水吹得竖立起来一般。
词人接连用了几个生动的比喻，有声有色地将钱江大潮那惊心动魄的场面，排山例海的气势。形象生动地表现出来，让人有如临其境之感。与枚乘《七发》中关于观潮一段的描写相比，虽铺采摛文不及，但是精炼则超过前者，下片写潮过风息，江上又是一番景象。
数点烟鬟青滴，一杼霞绡红湿，白鸟明边帆影直三句，分别描写远处、高处的景色。远处的几点青山，虽然笼罩着淡淡的烟霭，却仍然青翠欲滴。天边的红霞，仿佛是刚刚织好的绡纱，带着潮水喷激后的湿意；临近黄昏，白鸥上下翻飞，其侧则帆影矗立，说明鸥鸟逐船而飞。词人选择了一些典型的景物，构成了一幅五彩缤纷的图景，使人赏心悦目，身临其境一般。末句隔江闻夜笛，以静结动，以听觉的描写收束全词，与以前的视觉描写形成对照。全词纯写景物，此时才点出景中有人，景中有我，是极有韵味。
隔江而能听到笛声，可见风平浪静，万籁俱寂。写闻笛，其实仍是写钱塘江水，从时间上说，全词从白昼写到黄昏，又从黄昏写到夜间；从艺术境界上看，又是从极其喧闹写到极其安静，将观涛前后的全过程作了有声有色的描绘，使读者仿佛观看一部拍摄生动的影片，有特写的连缀，又有场景的高迅切换，令人不由不如临其境。一样，因为词人又是一位画家，故能做到以画为词。尤其是隔江闻夜笛一句，余韵无穷，似断犹连，与唐人的曲终人不见，江上数峰青（钱起湘灵鼓瑟）（同有言有尽而意无穷之妙。美学家宗白华称赞词人能以空虚衬托实景，墨气所射，四表无穷确实并非夸张。
《木兰花慢·断桥残雪》
觅梅花信息，拥吟袖，暮鞭寒。
自放鹤人归，月香水影，诗冷孤山。
等闲。
泮寒晛暖，看融城、御水到人间。
瓦陇竹根更好，柳边小驻游鞍。
琅玕.半倚云湾。
孤棹晚，载诗还。
是醉魂醒处，画桥第二，奁月初三。
东阑。
有人步玉，怪冰泥、沁湿锦鹓斑。
还见晴波涨绿，谢池梦草相关。
这是一首吟咏西湖景色的词作。周密写有十首《木兰花慢》，分别描写西湖十景，该词是其中的第三首，与其他各首一样，其突出特点是刻意求工，在词藻锤炼上颇下了一番功夫
踏雪寻梅，是古人雅事之一。早在五世纪梁简文帝萧纲就有《雪里觅梅花》诗：绝讶梅花晚，争来雪里窥。在西湖孤山之侧、里湖外湖之间的断桥，更是一个赏雪的好去处。觅梅花信息，起句写出一种焦急探求的急切心情。拥吟袖、暮鞭寒。词人边走边吟，天寒地冻，双袖紧掩；暮色苍茫、寒气袭人、词人不得不挥鞭驰马，词人觅梅花信息的雅兴之浓跃然纸上。此情此景，比起翩翩马上帽檐斜尽日寻春的贵公子来，别是一种高雅风致。接着自放鹤人归三句用林和靖的故事。北宋诗人林逋谥和靖，他结庐孤山，梅妻鹤子，终身不化。二十年间不入城市，纵情西湖山水间。像林逋这样的高士今已不见，词人的惋惜从自字中隐隐现出。月香水影，诗冷孤山，八个字清幽绝俗。上句用林逋疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏自然贴切；下句颇有昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼那样的深深感慨。开头六句，前三句情调高昂，后三句则惋转曲折，今昔情景相较，显得跌宕有力。词人感情起伏荡漾，反复咏唱之间，更觉它韵味悠远。难怪《介存斋论词杂著》中说该词谓敲金戛玉，嚼雪盥花，新妙无与为匹，可谓贴切。
等闲，在这里有不留意的意思。时光飞逝，转瞬间，泮寒晛暖，看融城、御水到人间。冰融化曰泮，阳气浮动曰晛。也许不要多久，雪消春至，到那时，冰雪消融为水，流入御沟，潺潺而鸣，来到人间。这是词人踏雪寻梅途中的想象。在天寒地冻，素裹银妆之时，词人却驰骋想象，仿佛看到春到人间，冰雪化为春水，另有一番新天地。本来，御沟宫女怨，流不到民家这里词人偏说冰雪融为御水到人间，其想象之美令人感叹！词人这里可能有所寓意。陈廷焯称这十首《木兰花慢》不过无谓游词（《白雨斋词话》）的话，似并不公允。瓦陇竹根更好，柳边小驻游鞍。从上面的想象，又回到觅梅花信息的现实中来。瓦陇竹根，指屋顶竹根。四字分别表示上、下，但暗示都有皑皑白雪覆盖。面对着这纤尘不染，超凡脱俗之境界，不由得词人愿在柳下解鞍，盘桓徜徉于这桃源仙境。
下阕先写所见的断桥景物。琅玕，本指美石，石而似珠，这里实指翠竹。杜甫《郑驸马宅宴洞中》：留客夏篁青琅玕.仇注云：诗家多以琅玕比竹。可知是说一片翠竹，迤逦远去，依停烟雾缭绕水湾。这两句点染出环境的幽静。孤棹晚，载诗还。上应吟字，词人的吟兴，无论是挥鞭而来，还是乘扁舟一叶，在暮色苍茫中踏上归途，都始终不衰。来时拥吟袖；归时载诗还，作者对风景的流连与如潮的遐思，在这里表现得委婉生动。
接着对这种幽情雅意再作深一层渲染：是醉魂醒处，画桥第二，奁月初三。画桥，指西湖十景之一的断桥。二、三两句相互映衬，声情并著。奁，本为妇女的镜匣。这里是说，斜月当空，玲珑剔透，犹如妆镜掀起一角镜袱，露出一缕幽淡的清光。这些正是所谓尽洗靡曼，独标清丽，有韶倩之色，有绵渺之思（戈载《七家词选》）的妙句，意境幽邃，但字面上却浅近易明。可说雅丽处取清真（周邦彦），绵密处取梦窗（吴文英），清脱淡雅，而自有独至处。写过断桥美景、游兴盎然，自我方面的抒怀后，词人变幻笔法，转写另一情事：东阑。有人步玉，怪冰泥、沁湿锦鹓斑。阑，与栏通，这里指东边的花园，锦鹓斑：鹓，鹓刍鸟，传说中与鸾凤同类的鸟。这里指锦缎鞋上鸾凤鸟一样的图案。这是词人于归途中所见之奇美景致；在小园幽径之上，莲步轻盈，使人轻轻嗔怪雪消后的浅泥，溅湿了她绣有鸾凤图案的锦鞋。在游赏之类的诗词里，诗人于自我抒情时，插入耳闻目见的图景，此法十分常见。如尹廷高《花港观鱼》本是写自己看到逐队嬉游的鱼儿，却忽然宕开一笔写红妆静立阑干外，吞尽残香总未知。这种插图，更使诗情荡漾摇曳多姿，为词人的断桥之游，生姿添色，带有生活气息。还见晴波涨绿，谢池梦草相关。这时，天朗气清，湖水碧酖，仿佛谢灵运梦中的春草池塘，鸟鸣莺啭，也萦绕在我耳边。谢灵运《登池上楼》诗有池塘生春草，园柳变鸣禽句，故称谢池。《南史。谢惠连传》称，这两句诗是谢灵运梦见他弟弟谢惠连，文思大畅所得。故称梦草。最后畅想春天即将来临，在欢快之情尽展中缓缓拉下全篇结束的帷幕。
周密祖籍山东济南，幼年随父宦游闽浙。《木兰花慢》赋西湖十景，是他三十二岁时的名作。他出身名门，然而尚涉世不深，词中风格清高澹远，正是这一时期的写照，题曰《断桥残雪》，却通首不见一个雪字，但却无处不在写雪。比如梅花信息而需要觅，有雪：诗冷二字，暗中写雪：等闲三句写雪融化时的情状，瓦陇竹根之所以更好，乃是因为有雪点缀，佳人步玉自然写出雪态；就是到最后的晴波涨绿，这新绿溅溅的水中，也尽含雪的魂影。这首词的主要艺术特色即是虚实错落，情致婉转残雪皆于虚处时时流露。其次，词中妙句颇多，但此处之妙不是以辞浅意深见长，而是清丽动人，表现了周密青年时代的诗词风格。
《献仙音·吊雪香亭梅》
松雪飘寒，岭云吹冻，红破数椒春浅。
衬舞台荒，浣妆池冷，凄凉市朝轻换。
叹花与人凋谢，依依岁华晚。
共凄黯。
问东风、几番吹梦？
应惯识当年，翠屏金辇。
一片古今愁，但废绿平烟空远。
无语消魂，对斜阳衰草泪满。
又西泠残笛，低送数声春怨。
周密是个有气节的词人，南宋灭亡后，他坚决不仕元朝。这首词是宋亡以后所作，通过写梅花和前朝废芜的园林抒发自己对故国的怀念，对新朝的抵触。根据他写的《武林旧事》、《齐东野语》的记载：杭州葛岭有集芳园，原是赵宋王朝的皇家园林，宋理宗时赐给贾似道，贾再修筑，胜景不少，雪香亭便是其中之一，亭旁广植梅花。宋亡之后，园亭荒芜，周密来游而作此词。
上阕主要写梅花及雪香亭荒废的情景。起首松雪飘寒，岭云吹冻两句，点明了当时的节令，同时渲染了一种冷色调的气氛。不说天飘寒雪，而说是雪飘寒；不说冻气入云，而说云在吹冻。这即突出寒与冻，又显得较为活泼。红破数椒春浅，写梅，梅花含苞未放，其状如椒，句中说的是初春时候，几点红梅初放，但不说梅，只用椒比：红破春浅，比较说春初红绽，也比较新鲜随后转入描写园林。衬舞台荒，浣妆池冷，二对偶句描写了亭台池榭的破败；但这里的对偶句是名词下面用形容词作谓语的结构，句法较直，没有松雪二句那样曲折。衬舞台与浣妆池，应是园中池台名；也可能是形容一些池台，是供皇帝后妃、贾似道姬妾用来浣妆、观舞的。所谓浣妆，即杜牧《阿房宫赋》渭流涨腻，弃脂水也的意思。荒、冷写芜废情况，与上寒、冻合成一气，归于下句的凄凉二字凄凉市朝轻换，点题。
眼前这般凄凉的亭台池榭，是因为已经改朝换代的缘故。正因为关系如此重大，所以一池、一台、一亭的兴废，以至一些梅花的开落，都使人触目兴感。事虽重大，但毕竟如过眼烟云，平民百姓对国破家亡无以与力，国家轻易便在达官贵人手里丧失了。一个轻字，其实不轻。上阕结尾由一个叹字领起。词人看到初收的梅花与破败的亭园，不禁发出感叹。叹花与人凋谢，依依岁岁华晚，花，指梅；人，应指以前生活在这个园林中的人。岁华晚，呼应梅开时候。依依，作者感旧之情，并反过来想象梅花、池台、岁华对人也有留恋感情。人与景物相互依恋，相互交融。人与梅花都凋谢了。
下阕将梅拟人化，以猜测梅花所想的形式寄托自己的亡国之痛。共凄黯。三字，承上启下，人与花都凄黯，黯是寒、冻、荒、冷、凄凉、凋谢等情景的收揽和浓化。问东风、几番吹梦，问是人问花，但花亦何尝不能自问，人花同感，彼此难分。问一问东风、花开花落几多次了呢？原来，雪香亭的梅花也是经历过世间几番重大变故的，与上文市朝轻换相呼应。惯识当年，翠屏金辇，这是梅花吹梦和凄黯的原因。
这两句把梅花拟人，说它在园亭中，应当很熟悉坐金辇、遮翠屏的皇帝、后妃，见过了小朝廷苟安时期的盛况。但这在今天，那时的情景再也不会出现了，已经成为引人伤感的事了。这是吊梅，而梅也凭吊往事一片古今愁，但废绿平烟空远，梅花的愁，作者的愁，原来是古今的兴亡之愁。以前的太平盛世到如今只剩下令人愁恨不已的废绿平烟，作者的心情很不平静。无语消魂，对斜阳衰草泪满，作者思绪万千而无话可说，面对斜阳衰草不禁泪满魂消。
这时，作者的感情涌至高潮。又西泠残笛，低送数声春怨。听到从西泠桥边，低低地送来几声怨曲。谓笛声为残，因是亡国余音：春暗指元朝统治者，故有所怨。作者落泪伤神之后，还是要回到现实。现实毕竟已是蒙元的天下。西泠的残笛使词人不得不面对现实，现实只能听见数声春怨。这一扬一顿，足见作者用笔之巧。
这首词，借写梅以凭吊故国灭亡，所写不限于梅，把梅与园亭、与人融合而写题目为吊梅，可全词从头到尾不露出梅字，只在衬托、用典及词意的关连中来表现它。这首词写情写景具佳，前后呼应，饱含深情而不事张扬是周密词惨淡经营、意境较深的作品之一。陈廷焯《词则》评下阕即杜诗回首可怜歌舞地意，以词发之，更觉凄婉，也指出它结尾有力。
《一萼红·登蓬莱阁有感》
步深幽。
正云黄天淡，雪意未全休。
鉴曲寒沙，茂林烟草，俯仰千古悠悠。
岁华晚、飘零渐远，谁念我、同载五湖舟？
磴古松斜，厓阴苔老，一片清愁。
回首天涯归梦，几魂飞西浦，泪洒东州。
故国山川，故园心眼，还似王粲登楼。
最负他、秦鬟妆镜，好江山、何事此时游！
为唤狂吟老监，共赋消忧。
这首词中的蓬莱阁在绍兴卧龙山，为五代时吴越王钱鏐所建，是浙东名胜。宋恭帝德祐二年（1276），元军攻占南宋都城临安，周密随即流亡，这年和次年的冬天都曾到过绍兴，从词中描写冬天的景物来看本词应是第二年冬天游览蓬莱阁时写的，表达了作者怀念故国山河的爱国忧思。词人的感受是通过登阁所见景物曲曲传达出来的。在故国沦亡的情况下，词人登临古阁，感慨万千。时值冬季，天色阴沉，雪意未休，这种凄凉的气氛很好地烘托了作者的悲凉心境。
上阕以写景为主。首句步深幽三字概括了进山登阁的过程。山路曲折盘桓，行人渐入幽深，正字领起下面两句，交代当时的天气。冬云凝重，天色昏黄，仿佛要下雪的样子。作者以阴沉的天气烘托自己抑郁而沉重的心情。鉴曲三句，描写登阁所见到的景物。鉴曲即鉴湖，唐代诗人贺知章告老时曾赐得鉴湖后终于其地。茂林指兰亭，亦在绍兴，东晋名士王羲之等曾于此赋诗咏怀，《兰亭集序》中有茂林修竹之语。鉴湖和兰亭都是历史上名士栖游的地方，而今一片萧瑟和衰败。词人抚今追昔，不胜感慨，只觉千古悠悠下面岁华晚三句，转而抒发身世飘零的感触。登阁时已近年底，可自己仍在飘泊，而此番登临又是只身一人，尤感寂寞。同载五湖舟，说的是春秋时越国大夫范蠡功成身退与西施泛舟五湖的故事。自己虽然也和范蠡一样隐遁避世，四处漂泊，却是形单影孤，谁来与我作伴？磴古以下三句，再从抒情转入写景。古老的石级，歪歪斜斜的老松，山崖背阳处多年积成的青苔，此情此景，怎能叫人不生一片清愁？
上阕写罢令人愁肠百结的冬景，下阕而抒发对故国山河的感怀，对宋朝大好江山丧失的痛惜。下阕首句以换头用回首带起三句，述说流亡岁月中对故乡故都的刻骨思念。多少次我梦里回到故国，不禁眼泪洒遍家园。西浦、东州都是绍兴地名。周密祖籍济南，长期寓居吴兴，故将江浙一带视为第二故乡。但今日登阁眺望，颇像建安七子之一的王粲登楼，看到故国山川、园林已今非昔比，不禁忧思万端。心眼，胸怀、气度。最负他，秦鬟妆镜，好江山、何事此时游二句点题集中抒发了国破家亡的痛苦。秦鬟，指美如髻鬟的秦望山，在绍兴东南。妆镜，指清如明镜的鉴湖水。这句极力铺陈山川的美丽，可是，这么娇美的山川，为什么到这个时候才来游赏呢？江山已经易主，故园已经不再，这才是作者最为痛心疾首的。
最负他、秦鬟妆镜，好江山，何事此时游！两句一出，直抒作者愁恨，给读者以极大震憾。结尾二句，却又笔头一转，轻轻远拓开去。狂吟老监指贺知章，他曾任秘书监，又自号四明狂客。词人要召唤他一起来赋诗消忧，如象离主题远了一点，其实正表明忧愁郁结，难以消除，愁情反而更深了。
这首词借物抒怀，以阴沉凄凉的冬景表达作者国破家亡四处漂泊的忧思。词的上阕涉及国土沦亡，但萧敝的冬景无处不渗透遗民的哀痛。下阕改用直抒胸臆的手法。回首三句，似欲打开感情的闸门一任奔泻，以倾吐心头郁积的哀伤，然而，至还似王粲登楼句一顿，至好江山、何事此时游时作者的悲愤之情突至高峰。随后却轻轻一退，转而要呼唤四明狂客贺知章，来与自己一道吟赋。这样层层推进，回环往复，构成了本词情思哀婉和沉郁顿挫的风格特征。草窗词素以意象缜密著称。综观全词，写景空远，抒情婉曲，结构细密，引事用典十分贴切，充分体现出作者深厚的词学功底和创作才力。所以这首词一直被推为《草窗词》的压卷之作。
《高阳台·寄越中诸友》
小雨分江，残寒迷浦，春容浅入蒹葭。
雪霁空城，燕归何处人家？
梦魂欲渡苍茫去，怕梦轻、还被愁遮。
感流年，夜汐东还，冷照西斜。
萋萋望极王孙草，认云中烟树，鸥外春沙。
白发青山，可怜相对苍华。
归鸿自趁潮回去，笑倦游、犹是天涯。
问东风，先到垂杨，后到梅花？
这首词是周密晚年的作品。蒙元代宋后，许多前朝士人纷纷依附了新朝。周密怀有强烈的爱国感情，隐居江南不仕。而在他隐居的江浙一带，作者尚有些许志同道合的气节之士。这首词便是为邓牧、谢翱等友人写的。周密当时寄居杭州，而邓、谢等人寓居越州（今浙江绍兴）。
上阕起首三句描写作者所住的地方。小雨分江，残寒迷浦，春容浅入蒹葭，初春的小雨分流于钱塘江中，江边还弥漫着残冬的寒气只有初生的芦苇透露出一点浅浅的春意。起二句对偶，工整自然，第三句浅入二字刻意雕琢，颇为生动。接下去两句接着描写周围环境。雪霁空城，燕归何处人家，雨雪已经停止，天空已经放晴，本应到春回大地万物复苏的时候，但经过战争之后，城里十室九空，居民屋子受到破坏，燕子虽然归来，但是它们到哪一家去做窝栖息呢？写城市萧条，只用一空字，且用燕子无处栖息来渲染形象而凝重。此情此景，使作者想起了朋友。梦魂欲渡苍茫去，怕梦轻、还被愁遮，转而写对友人的思念。苍茫，指钱塘江，梦中要到越中访友，梦魂要渡过苍茫的江水。但是，梦轻愁重，怕被愁遮住，以致于在梦中也去不了啊。梦与愁有轻重之分，构思极为新奇；且意思上以退为进，也颇有力。感流年，夜汐东还，冷照西斜，又回到自己，感慨光阴易逝。写光阴，也只用三个字轻点，有年华流驶之感，接着便描写两种景象：夜里的潮水向东退走清冷的月亮向西斜去。这两种景象一天天重复出现，光阴便在不知不觉中消逝了，时间就这样日复一日地流失了，可是我与友人仍悬于两地，隔于江水，不能相见。
下片，从怀友写起，回到写自己。萋萋望极王孙草，认云中烟树，鸥外春沙。极目望去，只见长得很茂盛的王孙草，朋友却不知在哪里，以喻想念越中友人。想念深而看不见，只好从远接云中的烟树与鸥鸟飞翔之外的沙滩，辨认通往友人所居住地方的道路，这句是从谢朓名句云中辩江树化来，浑然无迹。云中两句与上片夜汐两句，对偶相同，写法也相似，前者以景寓意，这里则以望远之景寓想念之情。白发青山，可怜相对苍华。白发自己和友人的头发都已经白了；青山，自己这里的青山和友人那里的青山；苍华，兼包两地的青山、白发。自己和友人都已经老了，可是两地的青山依旧绿意盎然，生机勃勃。面对青山，遥想远方的友人，不禁产生无限感慨，可怜油然而生。归鸿自趁潮回去，笑倦游、犹是天涯。鸿雁顺着潮水东流的方向飞去，但不能代人传递音讯；自己虽是倦游归来，居住杭州，但对故乡吴兴来说，对分别不能团聚的朋友来说，都有远隔天涯之感。事实上，吴兴、杭州、绍兴相去不远，而谓天涯，实是思念情深所形成的错觉；着一笑字，笑倦游无成，也自笑这种错觉。下阕最后三句与本词前面各句有明显不同，值得好好体味。
问东风，先到垂杨，后到梅花？这一问，来得突兀，似乎与前文描写残冬初春景致、思念友人情怀没什么关系。但事实上包含了作者极深的意思，是体现这首词主旨的句子，是思友的升华。东风，你可是要先吹到垂杨身上，然后再吹到梅花身上吗？东风隐喻元朝统治者的恩泽，垂杨隐喻不能坚持气节而投靠新朝的人，梅花隐喻忍受清苦生活的遗民。作者及越中诸友是傲雪怒放的梅花，本不需要春风的惠泽，作者这样写，表达了自己和友人的坚贞不屈，对趋炎附势者的不满和对蒙元新朝统治的讥刺。
这首词语意新奇辞句幽远结尾顿挫有力，使人振奋，在周密词中，是意境较厚的，陈廷焯《词则。大雅集》评：幽思得碧山意趣，但厚意不及。恐是不确之见。写友人之谊，而友人之谊是建立在高贵的品格的基础上的。这在同类诗词中是不多见的。
《高阳台·送陈君衡被召》
照野旌旗，朝天车马，平沙万里天低。
宝带金章，尊前茸帽风欹。
秦关汴水经行地，想登临、都付新诗。
纵英游，叠鼓清徊，骏马名妓。
酒酣应对燕山雪，正冰河月冻，晓陇云飞。
投老残年，江南谁念方回。
风渐绿西湖岸，雁已还、人未南归。
最关情，折尽梅花，难寄相思。
作者的友人陈君衡为蒙元朝廷所召，将要前往大都（今北京）赴任。作者为此写了一首送别的词。但因作者一向热爱宋朝，宋亡以后坚隐不仕，因此这首词较一般的送别诗词而言，在感情上自有一番特色。
上阕以写送别的场景为主，与一般的送别诗词似并无二致。起首三句照野旌旗，朝天车马，平沙万里天低。作者用豪放笔法勾画出一幅威武鲜明的郊野送行的场面。只见旌旗飘飘，光照原野，车马辘辘，浩浩荡荡。这样威武雄壮的画面，衬以广阔的原野作背景，活脱脱一幅令人振奋的图画，给人以充分的遐想。
接下去这首词的主角陈君衡，出现在这幅画卷中。作者只用宝带金章，尊前茸帽风欹两句人物便栩栩如生，跃然纸上。宝带金章，表明了人物的身分，同时暗示此行的缘由：尊前，酒尊之前。唐诗人马戴《赠友人边游回》有尊前语尽北风起，秋色萧条胡雁来句。茸帽风欹，头上戴的皮帽被郊野的风吹得略略倾斜，一个欹字，极为传神地勾画出人物的神气。欹即侧帽，典出《北史。独孤信传》：信在秦州，尝因猎，日暮，驰马入城，其帽微侧，诘旦而吏人有戴帽者咸慕信而侧帽焉。词用此典，极为贴切，而有微意。君衡之应蒙元之召，与慕信而侧帽的胡风，正相一致。这一用典，实不同于一般泛用。作者由此想到友人北上要经过的路途和友人走后的作为。秦关汴水经行地，想登临、都付新诗。纵英游，叠鼓清笳，骏马名姬。一路之上，登秦关临汴水，吟诗作赋。秦关，应泛指沿途之山，中国习又称秦。汴水，流经北宋都城东京（今开封）的一条河鼓声阵阵，胡笳清脆；乘骏马，携名姬，纵情游乐。
上阕对送别场景的铺陈及对别后情景的想象，看似与一般的送别诗词类似，但提及北宋旧地秦关汴水作者委婉地透露出对故国的念和山河依旧、人事已非的感叹，而用笔极为含蓄。
下阕主要抒发了作者对友人远去的伤感和对友人出仕新朝的担心与不满等复杂的心情。头一句酒酣应对燕山雪，正冰河月冻，晓陇云飞，进一步设想友人远去北国的情景。酒酣，指朝廷召宴，作者想象友人彼时彼地应是燕山雪飘的冰天雪地的影象，连月亮都仿佛冻住了似的，发出令人不寒而栗的光辉。
冰河月冻，造语甚新，意境颇佳。这阴冷影象与上阕热烈欢快的情调形成鲜明的对照，为下面的感叹铺垫了气氛。接着，作者将笔锋一转：投老残年，江南谁念方回。我已是风烛残年，不愿为新朝用而隐居江南，又有谁能常常记起我呢？方回，贺铸的字，他的《青玉案》有试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨句，十分有名。黄庭坚曾说：解道江南断肠句，世间唯有贺方回。作者身在江南，又有一腔愁怨，故以贺铸自比。这两句词不仅包含年老力衰的伤感，友人离去的伤情，还有国家沦亡的伤痛。东风渐绿西湖岸，雁已还，人未南归，北方冰雪尚未消融的时候，春风已经吹绿了江南，大雁已经飞回了，可是友人还没有回来。王安石有春风又绿江南岸句，此处周密化用之想到此处，不禁叹息道：最关情，折尽梅花，难寄相思。盛弘之《荆州记》载：陆凯曾从江南将梅花寄到长安送给他的好友范晔，并曾诗说：折梅逢驿使，寄与陇头人。江南无所有，聊赠一枝春。周密这两句亦用此意，意思是说，我的相思之情即使折尽梅花也难以表达。
从字面看来，表现了作者对友人极为真挚恳切的怀念之情。但如果深入体味，就不难悟出，这里还有着更深刻的寓意，那就是作者担心友人到了北方，有了高官厚禄，忘怀自己，忘怀故国。这就不仅表达了身为遗民的惨淡心情，而且含蓄地透露出对友人仕元的不满。这首词在送别诗词中是颇具特色的。写送别而通篇贯穿着深切感人的故国之思，作者既写眼前实景，也写想象中的虚景，虚实相合，深沉宛转地表达了作者复杂难言的思想感情。其中既有送别友人的不舍和伤感，又有对其屈身仕元的不满，还有对南宋灭亡的怅恨。正是这种复杂的心理，使得这首词没有像一般送别词那样只刻画离愁别绪当然也没有对友人的明显指摘，而只有借描写送别情景、抒写相思离愁，含蓄地表达自己的思想感情。
《扫花游·九日怀归》
江蓠怨碧，早过了霜花，锦空洲渚。
孤蛩暗语。
正长安乱叶，万家砧杵。
尘染秋衣，谁念西风倦旅。
恨无据。
怅望极归舟，天际烟树。
心事曾细数。
怕水叶沉红，梦云离去。
情丝恨缕。
倩回纹为织，那时愁句。
雁字无多，写得相思几许。
暗凝伫。
近重阳、满城风雨。
周密身处南宋末年，凭他词人的敏感，他自然感受到北元兴起而南朝衰败的景象。又加上作者京城失意，思念故乡，这时偏逢九月初九重阳节，便有了这首《扫花游。九日怀归》。
这首词凄而不惨，哀而不伤，很好地把握了重阳节的景象与作者自己的心情。词人铺陈上的抑扬顿挫也恰到好处，令读者心有戚戚焉。这首词还有一个特色，就是用典颇多，句多出处，虽见研习前人之功，但亦略多了些。
《花犯·赋水仙》
楚江湄，湘娥乍见，无言洒清泪。
淡然春意。
空独倚东风，芳思谁寄。
凌波路冷秋无际，香云随步起。
谩记得、汉宫仙掌，亭亭明月底。
冰弦写怨更多情，骚人恨，枉赋芳兰幽芷。
春思远，谁叹赏、国香风味。
相将共、岁寒伴侣，小窗净、沈烟熏以袂。
幽梦觉，涓涓清露，一枝灯影里。
这是一首咏水仙的词。南宋末咏水仙的词不少，这是其中较好的一首。
上阕主要描写水仙的绰约风姿。起三句楚江湄，湘娥乍见，无言洒清泪。楚江，楚地之江河，此处应指湘江。湘娥，帝舜的两位妃子娥皇、女英，湘水女神。水仙种于布小鹅卵石的水盆中，叶丛中挺生花茎，上开白色带黄的伞状花。根茎色白如玉，茎叶初生含绿色，上面也渗些水，便使人觉得浴露凌波，为之神爽。水仙这冰清玉洁的样子，便如湘江边上，湘水女神娥皇、女英凌波现身一样，仿佛还在无言地落泪。下句说淡然春意。水仙花生于冬春之交，含有淡淡的春意，淡然也就是不粘滞于尘事，不着意于色相。
空独倚东风，芳思谁寄。作问语，是从鉴赏者角度写的。水仙独临东风而立，美好的情思寄托给谁呢？自然是无所寄托的；拟人则是高洁难有知音。凌波路冷秋无际，香云随步起，凌波，本指起伏的波浪，多形容女子走路时步履轻盈。湘娥凌波微步，带起香云，描写水仙在水中的倩影。《洛神赋》有：凌波微步，罗袜生尘句。虽然不是秋天但凌波的水仙散出无限轻冷的寒意，在春天气氛中给人以秋感。
高观国《金人捧露盘。水仙花》：有谁见罗袜尘生，凌波步弱，背人羞整六铢轻，却嫌着色相。上阕结尾两句：谩记得、汉宫仙掌，亭亭明月底。看她凌波微步，观者的思绪不禁随之飘远，想起汉宫前捧承露盘的金铜仙人在明月下的亭亭玉影。
下阕暂离水仙本身，主要抒写由水仙引发的联想，赞美水仙国色多情甘受寂寞的高洁。冰弦，指筝。《长生殿。舞盘》：冰弦玉柱声嘹亮，鸾笙众管音飘荡。此处喻水仙，水仙如冰弦，弹来怨情更多。
以有声的冷弦比无声的水仙，此种通感手法可收到奇效。赵闻礼《水龙吟。水仙》：乍声沈素瑟，又含香有恨，招魂无路，瑶琴写怨。幽韵姜凉，暮江空渺，数峰清远，比较这句写的辞繁，意思是一样的。张炎《西江月。题墨水仙》：独将兰蕙入《离骚》，不识山中瑶草，与此处用意相似接下三句：春思远，谁叹赏、国香风味。水仙春思悠远，韵味深长，但很少有人赏识这种国香风味。国香，指极香的花，一般指兰、梅等。亦用于赞扬人的品德黄庭坚《次韵中玉水仙花》：可惜国香天不管，随缘流落小民家，已寄此意。相将共、岁寒伴侣，尽管无人赏识水仙的国香风味但水仙并不由此改变心态，仍保持高洁心态，可与松、竹、梅岁寒三友媲美。
小窗净、沈烟熏翠袂，水仙摆在明净小窗前，沈香的烟缭绕着水仙抽出的绿叶。翠袂，喻水仙叶。结尾两句别写一种意境：幽梦觉，涓涓清露，一枝灯影里。当人一觉幽梦醒来时，只见灯影中有一支一身上带有点点露珠的水仙花。如此清简隽永的画卷令人印象十分深刻。
诗词咏物的情况是比较多的。大凡咏物，此物必有可咏可赞可思可慕之物，或坚贞或高洁，名为咏物，实则寄托自己的感情。但也有只注重诗词技巧和感性体验的。诗咏物晚唐为多，词咏物南宋末为多。这种情况都是在难以干预政治衰亡情势下，以咏物作为排遣愁思、净化心灵的手段。水仙不过是盆景，词人想象为比湘妃还要美的水中仙子。这种凝神观照，摆脱凡思，运用想象和技巧去写词，好处是描写物象的清高再来鼓舞自己，缺点是可能因玩物而自失。南宋末咏水仙，境界多为幽峭，刻画是精细的。周密此词皆写水仙，然而没有出现水仙二字，每每以他物作比。而且命意用辞清远，如淡然春意，凌波路冷秋无际，这两句在传神方面很有独到之处。
《玉漏迟·老来欢意少》
老来欢意少。
锦鲸仙去，紫箫声杳。
怕展金奁，依旧故人怀抱。
犹想乌丝醉墨，惊俊语、香红围绕。
闲自笑。
与君共是、承平年少。
雨窗短梦难凭，是几番宫商，几番吟啸？
泪眼东风，首四桥烟草。
载酒倦游甚处？
已换却、花间啼鸟。
春恨悄。
天涯暮云残照。
这首词是周密为其好友吴文英（号梦窗）的词集《霜花腴词集》而作，意在怀念亡友，追忆故国。吴文英词集题目原为《梦窗稿》，分甲乙丙丁四集，甲稿有《霜花腴。重阳前一日泛石湖》一词。江昱按：频洲渔笛谱《（按周密词集）有》玉漏迟。题吴梦窗〈霜花腴词集〉《，》山中白云《（按张炎词集）有》声声慢。题梦窗自度曲〈霜花腴〉卷后《。意当时此曲盛传，遂以标其词卷也。就是说，由于吴文英》霜花腴《一词广为流传，遂明之作为吴词集的代称。周密这首词起笔便写老来，下又回忆承平年少时，可以肯定作于宋亡之后下阕有四桥则又为作者倦游苏州时作（正与梦窗原词作地同）。
上阕第一句称老来欢意少，奠定了全词的基调。那么为什么年纪大了欢乐便少了听？作者随之娓娓倾诉。锦鲸仙去，紫箫声杳。锦鲸句用李太白骑鲸仙去之事，写词友亡故。词本先有曲调，后有文词，紫箫，亦指按曲填词，声杳，描绘声音逝去貌仙去、声杳连贯，给人这样的印象：仿佛梦窗一搁笔，词坛从此寂寞。怕展金奁，依旧故人怀抱。金奁，存放吴词的匣子。怕展，豁怕睹物思人，可是如此怀念，情动于中，又不能不展开。依旧故人怀抱，看见词作如见故人，还是那样的情怀接着，作者便描绘了往日的美好时光。
犹想乌丝醉墨，惊俊语、香红围绕。乌丝，即乌丝栏指精美的纸，香红，喻美丽的歌女。梦窗酒后赋词，情酣墨饱，字字珠玑，众人惊赞美女围看，那情景多么陶醉。闲自笑，描写自己，意思是说现在想起还私心窃喜。写到这里，亡友就仿佛在面前，作者直接与他话旧：与君共是、承平年少。承平，指宋亡前的太平时代。与君共是、承平年少这句感叹是他对太平时日许多美好情景的概括。这句感叹，含有对世道变乱、人生衰老、故人亡去的伤感。老来欢意少的意思就比较清楚了。
上阕以回忆为主，下阕以对今日的感慨为主。
雨窗短梦难凭，是几番宫商，几番吟啸？雨点噼里叭啦地打在窗户上，惊断了如梦往事。以前好友相会时，多少次吟啸，多少次唱和，但现在这一切都只能在回忆中冥想了。沉吟至此，无限怅惘。泪眼东风，回首四桥烟草，想到这里，不禁涕泗满襟。
四桥即苏州甘泉桥，周密与吴文英当年都曾来此游赏，周密有《拜星月慢。春暮寄梦窗》写道：一夜花落啼鹃，唤四桥吟伴。梦窗《霜花腴》亦此地附近游赏之作。但现在四桥烟草依旧，只是昔日同游的朋友已经不在了对往昔是那般陶醉，看今朝却是如此伤心。
前有闲自笑，后有泪眼东风，一笑一哭，作者伤怀之情令人唏嘘。雨窗、泪眼、烟草令人感到空朦、凄迷。载酒倦游甚处？已换却、花间啼鸟。提着酒壶，游光已尽，我这是在什么地方？作者恍惚之间不禁心生疑问。甚处？写出了他的极度迷惘，本是故地重游，而他却不知所处。已换却、花间啼鸟，脱化于王维兴阑啼鸟换，坐久落花多，从表面看似写游赏时间已长没了兴致但其中当含有痛感国破友亡的深意。春恨悄。天涯暮云残照，生动地写出了作者漂泊无依，心情寂寥的景况。重游旧地，却生起如许春恨，但又无人诉说。暮云残照，既写景，亦是作者心情的写照。
作者的空虚、孤零、对故国、亡友的思念，都借这晚晴之景透露出来了。下阕与上阕一样，从怀念亡友写起，越写越动情，以至身世之感、家国之念，一齐涌出。读罢全词。我们便明白了，似作者这般经历、这般心情，怎么高兴得起来呢？无怪乎会老来欢意少了。