内容简介： 周密 （1232-1298），字公谨，号草窗，又号霄斋、蘋洲、萧斋，晚年号弁阳老人、四水潜夫、华不注山人，南宋词人、文学家。祖籍济南（今山东济南）人，先人因随宋高宗南渡，落籍吴兴（今浙江湖州），置业于弁山南。一说其祖后自吴兴迁杭州，周密出生于杭州。宋宝祐（1253—1258）间任义乌令（今属浙江）。南宋覆灭，入元不仕。

周密擅长诗词，作品典雅浓丽、格律严谨，亦有时感之作。能诗，擅书画。与吴文英(号梦窗)齐名，时人称为“二窗”。与邓牧、谢翱等往还。著述繁富，留传诗词有《草窗旧事》、《萍洲渔笛谱》、《云烟过眼录》、《浩然斋雅谈》等。编有《绝妙好词》。笔记体史学著作有《武林旧事》、《齐东野语》、《癸辛杂识》等，对保存宋代杭州京师风情及文艺、社会等史料，贡献很大。曾在吴兴家中设“书种”、“志雅”两座藏书楼，藏书42000余卷，及祖上三代以来金石之刻1500余种。但生前已散去不少。

目录：

《瑶花慢·朱钿宝》

《齐天乐·蝉》

《曲游春·禁苑东风外》

《玉京秋·烟水阔》

《齐天乐·清溪数点芙蓉雨》

《清平乐·晚莺娇咽》

《疏影·梅影》

《乳燕飞》

《闻鹊喜·吴山观涛》

《木兰花慢·断桥残雪》

《献仙音·吊雪香亭梅》

《一萼红·登蓬莱阁有感》

《高阳台·寄越中诸友》

《高阳台·送陈君衡被召》

《扫花游·九日怀归》

《花犯·赋水仙》

《玉漏迟·老来欢意少》

《瑶花慢·朱钿宝》

●瑶花慢

【作者：周密】

后土之花，天下无二本。方其初开，帅臣以金瓶飞骑进之天上，间亦分致贵邸。余客辇下，有以一枝

朱钿宝，天上飞琼，比人间春别。

江南江北曾未见，谩拟梨云梅雪。

淮山春晚，问谁识、芳心高洁？

消几番、花落花开，老了玉关豪杰！

金壶翦送琼枝，看一骑红尘，香度瑶阙。

韶华正好，应自喜、初识长安蜂蝶。

杜郎老矣，想旧事、花须能说。

记少年，一梦扬州，二十四桥明月。

【鉴赏】

这是一首以咏物来讽喻政治的词作，约作于南宋度宗咸淳年间。当时权相贾似道专权坏政，政治黑暗。

开庆元年（1259）宋军败于蒙古，贾似道暗中与蒙古屈膝议和，答应割地纳款。蒙古退兵后，贾似道又谎报大捷，骗赏邀功。咸淳初，蒙古大军卷土重来围攻襄阳、樊城，情况非常危急。而度宗皇帝却日日沉湎于酒色之中，对前方战事不闻不问，贾似道将告急边书匿而不报，却去西湖边大造楼阁亭馆，日日升歌纵酒。《瑶花慢》词就是针对的这样一个社会现实。词原来有一个一百五十余字的长序，但今传的《蘋洲渔笛谱》版本却只留下了四分之一，使我们无法更多地了解本篇创作背景和作者意图，殊为可惜。

《齐天乐·蝉》

●齐天乐·蝉

【作者：周密】

槐薰忽送清商怨，依稀正闻还歇。

故苑愁深，危弦调苦，前梦蜕痕枯叶。

伤情念别。

是几度斜阳，几回残月。

转眼西风，一襟幽恨向谁说。

轻鬟犹记动影，翠蛾应妒我，双鬓如雪。

枝冷频移，叶疏犹抱，孤负好秋时节。

凄凄切切。

渐迤逦黄昏，砌蛩相接。

露洗馀悲，暮烟声更咽。

【鉴赏】

周密这一首咏蝉，与王沂孙《齐天乐》咏蝉词作于同时。王沂孙那首词享有盛名，含家国之感，有思想深度。周密这首词如同白头宫女伤感逝去的往事，是一首南宋咏物好词。词写于南宋亡后，并且都以蝉为齐宫怨女的化身。据《中华古今注》，蝉是齐后因怨恨而死，死后变化成的，后世称之为齐女蝉。

王沂孙词用一襟幽恨宫魂断比拟，则比喻宫人化身，这首词命意也是如此。词的艺术构思是把蝉拟人化。

《曲游春·禁苑东风外》

●曲游春

【作者：周密】

禁烟湖上薄游，施中山赋词甚佳，余因次其韵。盖平时游舫，至午后则尽入里湖，抵暮始出，断桥小驻而归，非习于游者不知也。故中山极击节余闲却半湖春色之句，谓能道人之所未云。

禁苑东风外，暖丝晴絮，春思如织。

燕约莺期，恼芳情、偏在翠深红隙。

漠漠香尘隔。

沸十里乱弦丛笛。

看画船尽入西泠，闲却半湖春色。

柳陌。

新烟凝碧。

映帘底宫眉，堤上游勒。

轻暝笼寒，怕梨云梦冷，杏香愁幂。

歌管酬寒食。

奈蝶怨良宵岑寂。

正满湖碎月摇花，怎生去得！

【鉴赏】

该词是和拖岳清明湖上之韵而作。写的是南宋末期尚未危之时西湖春游的盛况。词中尽情刻画都人士女春游西湖的情致，在一派歌舞升平的景色中，也写出了词人自己的情趣和心情，拖岳十分欣赏该词中闲却半湖春以一句，所以以在词前小序中，周密将别将亡拈出，并说明所以如此写的根据。

《玉京秋·烟水阔》

●玉京秋

【作者：周密】

长安独客，又见西风，素月丹枫，凄然其为秋也。因调夹钟羽一解。

烟水阔。

高林弄残照，晚蜩凄切。

碧砧度韵，银床飘叶。

衣湿桐阴露冷，采凉花，时赋秋雪。

叹轻别，一襟幽事，砌蛩能说。

客思吟商还怯。

怨歌长、琼壶暗缺。

翠扇恩疏，红衣香褪，翻成消歇。

玉骨西风，恨最恨、闲却新凉时节。

楚箫咽，谁倚西楼淡月。

【鉴赏】

这是一首感秋怀人的词，写作时间已不可考。词序云长安独客，长安自是指代南宋都城杭州，这首词应是宋亡以前，周密某次暂寓杭州所作。他出身士大夫家庭，家资富有，虽未有科第，还是得以在宦海中浮沉。但那时朝政日非，国势足蹙，前途暗淡，周密词中的感伤之气显然与当时的时局有关。

《齐天乐·清溪数点芙蓉雨》

●齐天乐

【作者：周密】

丁卯七月既望，余偕同志放舟邀凉于三汇之交，远修太白采石、坡仙赤壁数百年故事，游兴甚逸。余尝赋诗三百言以纪清适。坐客和篇交属，意殊快也。越明年秋，复寻前盟于白荷凉月间。风露浩然，毛发森爽，遂命苍头奴横小笛于舵尾，作悠扬杳渺之声，使人真有乘杳飞举想也。举白尽醉，继以浩歌。

清溪数点芙蓉雨，蘋飙泛凉吟艗。

洗玉空明，浮珠沆瀣，人静籁沉波息。

仙潢咫尺。

想翠宇琼楼，有人相忆。

天上人间，未知今夕是何夕。

此生此夜此景，自仙翁去后，清致谁识？

散发吟商，簪花弄水，谁伴凉宵横笛？

流年暗惜。

怕一夕西风，井梧吹碧。

底事闲愁，醉歌浮大白。

【鉴赏】

该词写于宋度宗咸淳四年（1268），词前序文说明了该词的写作背景，即两次西湖吟社的吟咏游赏活动。两次活动写所诗文各有侧重，第一次偏重于记事，第二次则侧重于描写景物。两次各俱特色，不相重复。

作者在其诗集《草窗韵语》中记述了第一次游三汇时的情景：咸淳丁卯七月既望，会同志避暑于东溪之清赋，泛舟三汇之交。舟无定游，会意即止，酒无定行，随意斟酌。坐客皆幅巾綀衣，般薄啸傲，或投竿而渔，或叩舷而歌，各适其适。既而蘋风供凉，桂月蜚露，天光翠合，逸兴横生，痛饮狂吟，不觉达旦，真隽游也！本篇所渲染的情境，与此极为吻合，这段记载补充词序中的记载。意在告诉读者：这是一阕遁世高人的雅游醉歌。

《清平乐·晚莺娇咽》

●清平乐

【作者：周密】

晚莺娇咽，庭户溶溶月。

一树桃花飞茜雪，红画相思暗结。

看看芳草平沙，游鞯犹未归家。

自是萧郎飘荡，错教人恨杨花。

【鉴赏】

该词是与友人张之唱和之作，拟思归的语气而写。此类题材在南宋末期可谓俗套，但词人于俗中立新，且又为和友人原韵之作，要脱出局限，实为不易，从中可见词人的深厚功力。

《疏影·梅影》

●疏影·梅影

【作者：周密】

冰条冻叶，又横斜照水，一花初发。

素壁秋屏，招得芳魂，仿佛玉容明灭。

疏疏满地珊湖冷，全误却、扑花幽蝶。

甚美人、忽到窗前，镜里好春难折。

闲想孤山旧事，浸清漪、倒映千树残雪。

暗里东风，可惯无情，搅碎一帘香月。

轻妆谁写崔徽面，认隐约、烟绡重叠。

记梦回，纸帐残灯，瘦倚数枝清绝。

【鉴赏】

本词为一首咏梅的作品。南宋末年国势危殆，于是许多流浪飘泊的词人便常常题咏梅花、水仙，以表现个人高洁的操守，厌憎政治上的腐朽与黑暗。周密这首词便是这一特出时代背景下的产物。词人在咏梅时为了不落俗套，改咏梅为题咏梅影，境界更为清幽。

本词一开始写冰条冻叶，又横斜照水，一花初发，就是写梅花在水中横斜倒影的景色。梅在冬天枝上有雪。词人多用冰枝、冰花；词人写水中倒影，更易去掉非美因素，与实物有一定距离更美。素壁秋屏，招得芳魂，仿佛玉容明灭，转笔写梅影照在白壁与屏风上，像引来梅魂，在月照和风拂下忽明忽灭，亭亭袅袅，似玉人来去。笔法专注于取神而不拘于形似，将梅生动传神地写了出来。疏疏满地珊瑚冷，全误却、扑花幽蝶，是说横斜像珊瑚的倒影，使蝴蝶误认而扑了个空。

《乳燕飞》

●乳燕飞

【作者：周密】

辛未首夏，以书航载客游苏湾，徙倚危亭，极登览之趣。

所谓浮玉山、碧浪湖者，毕横陈于前，特吾几席中一物耳。遥望具区，渺如烟云，洞庭、缥缈诸峰，矗矗献状，盖王右丞、李将军著色画也。松风怒号，暝色四起，使人浩然忘归。慨然怀古，高歌举白，不知身世为何如也。溪山不老，临赏无穷，后之视今，当有契余言者。因大书山楹，以纪来游。

波影摇涟秋甃.趁熏凡、一舸来时，翠阴清昼。

去郭轩楹才数里，藓磴松关云岫。

快屐齿筇枝先后。

空半危亭堪聚远，看洞庭缥缈争奇秀。

人自老，景如旧。

来帆去棹还知否。

问古今、几度斜阳，几番回首？

晚色一川谁管领，都付雨荷烟柳。

知我者、燕朋鸥友。

笑拍阑干呼范蠡，甚平吴、却倩垂纶手？

吁万古，付卮酒。

【鉴赏】

这首词是首记游抒情的作品，为作者与友人游湖州乌程的苏湾时写成。时值南宋度宗咸淳七年，南宋灭亡在即。作者面对黑暗动荡的社会现实，虽满腹忧虑和不满，但又无能为力，于是便与张枢，杨缵等词友往来于临安，湖州的清山绿水之间，借以逃避现实。作者因而写下了大量优美的游抒情词，但情调大多颇为消极。这便是其中的一首。

据周密《癸辛杂识》记载，苏湾在乌程县南，苏轼当年守郡时曾筑堤其侧，因而得名。当时是作者词友赵菊坡家园。去南关三里，而近碧浪湖；浮玉山在其前，景物殊胜。山椒有雄跨亭，尽见太湖诸山。词前小序生动简洁，描绘了当地湖山壮丽与秀美，并简单交代了游览过程。

《闻鹊喜·吴山观涛》

●闻鹊喜·吴山观涛

【作者：周密】

天水碧，染就一江秋色。

鳌戴雪山龙起蛰，快风吹海立。

数点烟鬟青滴，一杼霞绡红湿，白鸟明边帆影直，隔江闻夜笛。

【鉴赏】

这首词是题咏排山倒海的浙江大潮的。宋代词人咏潮者很多，苏轼辛弃疾等一代大家都留下过咏潮词作。周密的这首词题材上虽无新颖可言，但有自己的特色，颇值得一读。

词上片写海潮欲来和正来之情状。下片写潮过以后的情景。天水碧，是一种浅青的染色。首两句说钱塘江的秋水好像染成天水碧的颜色，指的是潮水未来，风平浪静的观感。鳌戴雪山龙起蛰，快风吹海立。两句，写海潮咆哮着汹涌而来，好像是神龟背负的雪山，又好像是从梦中惊醒的蛰伏海底的巨龙，还好像是疾速的大风将海水吹得竖立起来一般。

词人接连用了几个生动的比喻，有声有色地将钱江大潮那惊心动魄的场面，排山例海的气势。形象生动地表现出来，让人有如临其境之感。与枚乘《七发》中关于观潮一段的描写相比，虽铺采摛文不及，但是精炼则超过前者，下片写潮过风息，江上又是一番景象。

数点烟鬟青滴，一杼霞绡红湿，白鸟明边帆影直三句，分别描写远处、高处的景色。远处的几点青山，虽然笼罩着淡淡的烟霭，却仍然青翠欲滴。天边的红霞，仿佛是刚刚织好的绡纱，带着潮水喷激后的湿意；临近黄昏，白鸥上下翻飞，其侧则帆影矗立，说明鸥鸟逐船而飞。词人选择了一些典型的景物，构成了一幅五彩缤纷的图景，使人赏心悦目，身临其境一般。末句隔江闻夜笛，以静结动，以听觉的描写收束全词，与以前的视觉描写形成对照。全词纯写景物，此时才点出景中有人，景中有我，是极有韵味。

隔江而能听到笛声，可见风平浪静，万籁俱寂。写闻笛，其实仍是写钱塘江水，从时间上说，全词从白昼写到黄昏，又从黄昏写到夜间；从艺术境界上看，又是从极其喧闹写到极其安静，将观涛前后的全过程作了有声有色的描绘，使读者仿佛观看一部拍摄生动的影片，有特写的连缀，又有场景的高迅切换，令人不由不如临其境。一样，因为词人又是一位画家，故能做到以画为词。尤其是隔江闻夜笛一句，余韵无穷，似断犹连，与唐人的曲终人不见，江上数峰青（钱起湘灵鼓瑟）（同有言有尽而意无穷之妙。美学家宗白华称赞词人能以空虚衬托实景，墨气所射，四表无穷确实并非夸张。

《木兰花慢·断桥残雪》

●木兰花慢·断桥残雪

【作者：周密】

觅梅花信息，拥吟袖，暮鞭寒。

自放鹤人归，月香水影，诗冷孤山。

等闲。

泮寒晛暖，看融城、御水到人间。

瓦陇竹根更好，柳边小驻游鞍。

琅玕.半倚云湾。

孤棹晚，载诗还。

是醉魂醒处，画桥第二，奁月初三。

东阑。

有人步玉，怪冰泥、沁湿锦鹓斑。

还见晴波涨绿，谢池梦草相关。

【鉴赏】

这是一首吟咏西湖景色的词作。周密写有十首《木兰花慢》，分别描写西湖十景，该词是其中的第三首，与其他各首一样，其突出特点是刻意求工，在词藻锤炼上颇下了一番功夫。

踏雪寻梅，是古人雅事之一。早在五世纪梁简文帝萧纲就有《雪里觅梅花》诗：绝讶梅花晚，争来雪里窥。在西湖孤山之侧、里湖外湖之间的断桥，更是一个赏雪的好去处。觅梅花信息，起句写出一种焦急探求的急切心情。拥吟袖、暮鞭寒。词人边走边吟，天寒地冻，双袖紧掩；暮色苍茫、寒气袭人、词人不得不挥鞭驰马，词人觅梅花信息的雅兴之浓跃然纸上。此情此景，比起翩翩马上帽檐斜尽日寻春的贵公子来，别是一种高雅风致。接着自放鹤人归三句用林和靖的故事。北宋诗人林逋谥和靖，他结庐孤山，梅妻鹤子，终身不化。二十年间不入城市，纵情西湖山水间。像林逋这样的高士今已不见，词人的惋惜从自字中隐隐现出。月香水影，诗冷孤山，八个字清幽绝俗。上句用林逋疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏自然贴切；下句颇有昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼那样的深深感慨。开头六句，前三句情调高昂，后三句则惋转曲折，今昔情景相较，显得跌宕有力。词人感情起伏荡漾，反复咏唱之间，更觉它韵味悠远。难怪《介存斋论词杂著》中说该词谓敲金戛玉，嚼雪盥花，新妙无与为匹，可谓贴切。

周密祖籍山东济南，幼年随父宦游闽浙。《木兰花慢》赋西湖十景，是他三十二岁时的名作。他出身名门，然而尚涉世不深，词中风格清高澹远，正是这一时期的写照，题曰《断桥残雪》，却通首不见一个雪字，但却无处不在写雪。比如梅花信息而需要觅，有雪：诗冷二字，暗中写雪：等闲三句写雪融化时的情状，瓦陇竹根之所以更好，乃是因为有雪点缀，佳人步玉自然写出雪态；就是到最后的晴波涨绿，这新绿溅溅的水中，也尽含雪的魂影。这首词的主要艺术特色即是虚实错落，情致婉转残雪皆于虚处时时流露。其次，词中妙句颇多，但此处之妙不是以辞浅意深见长，而是清丽动人，表现了周密青年时代的诗词风格。

《献仙音·吊雪香亭梅》

●献仙音·吊雪香亭梅

【作者：周密】

松雪飘寒，岭云吹冻，红破数椒春浅。

衬舞台荒，浣妆池冷，凄凉市朝轻换。

叹花与人凋谢，依依岁华晚。

共凄黯。

问东风、几番吹梦？

应惯识当年，翠屏金辇。

一片古今愁，但废绿平烟空远。

无语消魂，对斜阳衰草泪满。

又西泠残笛，低送数声春怨。

【鉴赏】

周密是个有气节的词人，南宋灭亡后，他坚决不仕元朝。这首词是宋亡以后所作，通过写梅花和前朝废芜的园林抒发自己对故国的怀念，对新朝的抵触。根据他写的《武林旧事》、《齐东野语》的记载：杭州葛岭有集芳园，原是赵宋王朝的皇家园林，宋理宗时赐给贾似道，贾再修筑，胜景不少，雪香亭便是其中之一，亭旁广植梅花。宋亡之后，园亭荒芜，周密来游而作此词。

上阕主要写梅花及雪香亭荒废的情景。起首松雪飘寒，岭云吹冻两句，点明了当时的节令，同时渲染了一种冷色调的气氛。不说天飘寒雪，而说是雪飘寒；不说冻气入云，而说云在吹冻。这即突出寒与冻，又显得较为活泼。红破数椒春浅，写梅，梅花含苞未放，其状如椒，句中说的是初春时候，几点红梅初放，但不说梅，只用椒比：红破春浅，比较说春初红绽，也比较新鲜随后转入描写园林。衬舞台荒，浣妆池冷，二对偶句描写了亭台池榭的破败；但这里的对偶句是名词下面用形容词作谓语的结构，句法较直，没有松雪二句那样曲折。衬舞台与浣妆池，应是园中池台名；也可能是形容一些池台，是供皇帝后妃、贾似道姬妾用来浣妆、观舞的。所谓浣妆，即杜牧《阿房宫赋》渭流涨腻，弃脂水也的意思。荒、冷写芜废情况，与上寒、冻合成一气，归于下句的凄凉二字凄凉市朝轻换，点题。

眼前这般凄凉的亭台池榭，是因为已经改朝换代的缘故。正因为关系如此重大，所以一池、一台、一亭的兴废，以至一些梅花的开落，都使人触目兴感。事虽重大，但毕竟如过眼烟云，平民百姓对国破家亡无以与力，国家轻易便在达官贵人手里丧失了。一个轻字，其实不轻。上阕结尾由一个叹字领起。词人看到初收的梅花与破败的亭园，不禁发出感叹。叹花与人凋谢，依依岁岁华晚，花，指梅；人，应指以前生活在这个园林中的人。岁华晚，呼应梅开时候。依依，作者感旧之情，并反过来想象梅花、池台、岁华对人也有留恋感情。人与景物相互依恋，相互交融。人与梅花都凋谢了。

下阕将梅拟人化，以猜测梅花所想的形式寄托自己的亡国之痛。共凄黯。三字，承上启下，人与花都凄黯，黯是寒、冻、荒、冷、凄凉、凋谢等情景的收揽和浓化。问东风、几番吹梦，问是人问花，但花亦何尝不能自问，人花同感，彼此难分。问一问东风、花开花落几多次了呢？原来，雪香亭的梅花也是经历过世间几番重大变故的，与上文市朝轻换相呼应。惯识当年，翠屏金辇，这是梅花吹梦和凄黯的原因。

这两句把梅花拟人，说它在园亭中，应当很熟悉坐金辇、遮翠屏的皇帝、后妃，见过了小朝廷苟安时期的盛况。但这在今天，那时的情景再也不会出现了，已经成为引人伤感的事了。这是吊梅，而梅也凭吊往事一片古今愁，但废绿平烟空远，梅花的愁，作者的愁，原来是古今的兴亡之愁。以前的太平盛世到如今只剩下令人愁恨不已的废绿平烟，作者的心情很不平静。无语消魂，对斜阳衰草泪满，作者思绪万千而无话可说，面对斜阳衰草不禁泪满魂消。

这时，作者的感情涌至高潮。又西泠残笛，低送数声春怨。听到从西泠桥边，低低地送来几声怨曲。谓笛声为残，因是亡国余音：春暗指元朝统治者，故有所怨。作者落泪伤神之后，还是要回到现实。现实毕竟已是蒙元的天下。西泠的残笛使词人不得不面对现实，现实只能听见数声春怨。这一扬一顿，足见作者用笔之巧。

这首词，借写梅以凭吊故国灭亡，所写不限于梅，把梅与园亭、与人融合而写题目为吊梅，可全词从头到尾不露出梅字，只在衬托、用典及词意的关连中来表现它。这首词写情写景具佳，前后呼应，饱含深情而不事张扬是周密词惨淡经营、意境较深的作品之一。陈廷焯《词则》评下阕即杜诗回首可怜歌舞地意，以词发之，更觉凄婉，也指出它结尾有力。

《一萼红·登蓬莱阁有感》

●一萼红·登蓬莱阁有感

【作者：周密】

步深幽。

正云黄天淡，雪意未全休。

鉴曲寒沙，茂林烟草，俯仰千古悠悠。

岁华晚、飘零渐远，谁念我、同载五湖舟？

磴古松斜，厓阴苔老，一片清愁。

回首天涯归梦，几魂飞西浦，泪洒东州。

故国山川，故园心眼，还似王粲登楼。

最负他、秦鬟妆镜，好江山、何事此时游！

为唤狂吟老监，共赋消忧。

【鉴赏】

这首词中的蓬莱阁在绍兴卧龙山，为五代时吴越王钱鏐所建，是浙东名胜。宋恭帝德祐二年（1276），元军攻占南宋都城临安，周密随即流亡，这年和次年的冬天都曾到过绍兴，从词中描写冬天的景物来看本词应是第二年冬天游览蓬莱阁时写的，表达了作者怀念故国山河的爱国忧思。词人的感受是通过登阁所见景物曲曲传达出来的。在故国沦亡的情况下，词人登临古阁，感慨万千。时值冬季，天色阴沉，雪意未休，这种凄凉的气氛很好地烘托了作者的悲凉心境。

《高阳台·寄越中诸友》

●高阳台·寄越中诸友

【作者：周密】

小雨分江，残寒迷浦，春容浅入蒹葭。

雪霁空城，燕归何处人家？

梦魂欲渡苍茫去，怕梦轻、还被愁遮。

感流年，夜汐东还，冷照西斜。

萋萋望极王孙草，认云中烟树，鸥外春沙。

白发青山，可怜相对苍华。

归鸿自趁潮回去，笑倦游、犹是天涯。

问东风，先到垂杨，后到梅花？

【鉴赏】

这首词是周密晚年的作品。蒙元代宋后，许多前朝士人纷纷依附了新朝。周密怀有强烈的爱国感情，隐居江南不仕。而在他隐居的江浙一带，作者尚有些许志同道合的气节之士。这首词便是为邓牧、谢翱等友人写的。周密当时寄居杭州，而邓、谢等人寓居越州（今浙江绍兴）。

《高阳台·送陈君衡被召》

●高阳台·送陈君衡被召

【作者：周密】

照野旌旗，朝天车马，平沙万里天低。

宝带金章，尊前茸帽风欹。

秦关汴水经行地，想登临、都付新诗。

纵英游，叠鼓清徊，骏马名妓。

酒酣应对燕山雪，正冰河月冻，晓陇云飞。

投老残年，江南谁念方回。

风渐绿西湖岸，雁已还、人未南归。

最关情，折尽梅花，难寄相思。

【鉴赏】

作者的友人陈君衡为蒙元朝廷所召，将要前往大都（今北京）赴任。作者为此写了一首送别的词。但因作者一向热爱宋朝，宋亡以后坚隐不仕，因此这首词较一般的送别诗词而言，在感情上自有一番特色。

《扫花游·九日怀归》

●扫花游·九日怀归

【作者：周密】

江蓠怨碧，早过了霜花，锦空洲渚。

孤蛩暗语。

正长安乱叶，万家砧杵。

尘染秋衣，谁念西风倦旅。

恨无据。

怅望极归舟，天际烟树。

心事曾细数。

怕水叶沉红，梦云离去。

情丝恨缕。

倩回纹为织，那时愁句。

雁字无多，写得相思几许。

暗凝伫。

近重阳、满城风雨。

【鉴赏】

周密身处南宋末年，凭他词人的敏感，他自然感受到北元兴起而南朝衰败的景象。又加上作者京城失意，思念故乡，这时偏逢九月初九重阳节，便有了这首《扫花游。九日怀归》。

这首词凄而不惨，哀而不伤，很好地把握了重阳节的景象与作者自己的心情。词人铺陈上的抑扬顿挫也恰到好处，令读者心有戚戚焉。这首词还有一个特色，就是用典颇多，句多出处，虽见研习前人之功，但亦略多了些。

《花犯·赋水仙》

●花犯·赋水仙

【作者：周密】

楚江湄，湘娥乍见，无言洒清泪。

淡然春意。

空独倚东风，芳思谁寄。

凌波路冷秋无际，香云随步起。

谩记得、汉宫仙掌，亭亭明月底。

冰弦写怨更多情，骚人恨，枉赋芳兰幽芷。

春思远，谁叹赏、国香风味。

相将共、岁寒伴侣，小窗净、沈烟熏以袂。

幽梦觉，涓涓清露，一枝灯影里。

【鉴赏】

这是一首咏水仙的词。南宋末咏水仙的词不少，这是其中较好的一首。

《玉漏迟·老来欢意少》

●玉漏迟

题吴梦窗《霜花腴词集》

【作者：周密】

老来欢意少。

锦鲸仙去，紫箫声杳。

怕展金奁，依旧故人怀抱。

犹想乌丝醉墨，惊俊语、香红围绕。

闲自笑。

与君共是、承平年少。

雨窗短梦难凭，是几番宫商，几番吟啸？

泪眼东风，首四桥烟草。

载酒倦游甚处？

已换却、花间啼鸟。

春恨悄。

天涯暮云残照。

【鉴赏】

这首词是周密为其好友吴文英（号梦窗）的词集《霜花腴词集》而作，意在怀念亡友，追忆故国。吴文英词集题目原为《梦窗稿》，分甲乙丙丁四集，甲稿有《霜花腴。重阳前一日泛石湖》一词。江昱按：频洲渔笛谱《（按周密词集）有》玉漏迟。题吴梦窗〈霜花腴词集〉《，》山中白云《（按张炎词集）有》声声慢。题梦窗自度曲〈霜花腴〉卷后《。意当时此曲盛传，遂以标其词卷也。就是说，由于吴文英》霜花腴《一词广为流传，遂明之作为吴词集的代称。周密这首词起笔便写老来，下又回忆承平年少时，可以肯定作于宋亡之后下阕有四桥则又为作者倦游苏州时作（正与梦窗原词作地同）。