去年元夜时，花市灯如昼。月上柳梢头，人约黄昏后。
今年元夜时，月与灯依旧。不见去年人，泪湿春衫袖。
这首小词的作者，是欧阳修还是朱淑真？至今莫衷一是。明代杨慎说是朱淑真，清代纪晓岚编《四库提要》，就力辩其诬，认为一位著名女词人，不可能写出这种东西有污名节。
个人认为，这首词更接近于朱淑真的风格，清新，平白，直抒胸臆，有着小女子天然的风情与痴诚。说的是一个发生在元夜灯节的故事。元宵节是两宋最重要的节日，每到此时，城乡欢腾，不论男女老少，都兴兴头头上街来看花灯，兼且看人。于是男女相会，生出许多的事来。江南春来早，当奇巧争艳的花灯把街巷占满时，柳树都已经抽条泛绿了。眼看千条万条要随春风摆动，有个平凡的她，站在树下等待。
去年的元夜，月光和灯光各占住天上人间，她和情人相约见面。见到了没有呢？当然。今年的元夜，一切依旧，却见不到去年那个人了。只剩下她站在这里，默默哭泣。
那个人去哪里了？在今天读来，根本不用解释，恋爱可不就是这样，天下大势，分分合合，朝秦暮楚又如何？情人节，满捧“蓝色妖姬”在怀，吃高价烛光晚餐，秀的不是爱情，而是潮流所向。一个人走了，剩下的那个，当然也会哭一哭，哭完了趁青春再寻摸一个，把后面的情人节早早安排。
满街的情歌，早把人唱腻了，无感了。可在古代，唱这样一首小情歌，却是关乎名节的大事。很明显，词中所现，既非明媒正娶的夫妻之谊，又非青楼迎来送往，上下不靠，尴尴尬尬，恰是一个良家女子的秘会私约，用朱熹的话来说：“淫奔不才之流”。
朱淑真一民间小女子，历史上留下的痕迹很少，经后人努力，鳞鳞爪爪拼凑起来，她约莫是南宋早期的人，家住钱塘，出身官宦人家。从小受过良好教育，养成琴棋书画皆通，尤其文才出众。都说嫁人是女人的第二次投胎，不幸的是，她的第二次胎没投好，嫁了个很不满意的老公，中年便抑郁而终。死后，她的诗稿都被父母一把火烧掉，大哭道：“都是这劳什子害了我的女儿！”
这话足以让古今所有文艺女青年心里一凛。然而，朱淑真若是不识字村妇，便打包票百分百对这指派的丈夫满意吗？乡野间忍无可忍，谋杀亲夫的案子太多了。要知道，文艺人生并不似理想中浪漫，烟火生活也没有表面那般安详。“做人莫做妇人身，百年苦乐由他人”，妇人命运，在漫长男尊女卑的时代里，不过如此。有人默默领受，至死不知苦楚从何而来，有人却要刨根问底，声声喊痛喊冤。朱淑真便是后面那一种。
她擅文艺，文艺让她更清楚地看到了自己为妇人身的处境，无法忍受，要长歌当哭。这才是文艺于朱淑真的作用，否则，也只能雷同庭院中那么多郁郁而终的女人，无声地消散在男性书写的历史里。
像李清照一样，朱淑真有个做官的又极喜诗书的父亲，对聪慧的女儿百般疼爱。任她自小在家翻箱倒柜地看书，摆弄字画，学了些精致的淘气。还要拿出去炫耀，小小年纪就有了才女名头，培养出一股子自信和活泼来。
忆秦娥·正月初六日夜月
弯弯曲。新年新月钩寒玉。钩寒玉。凤鞋儿小，翠眉儿蹙.
闹蛾雪柳添妆束。烛龙火树争驰逐。争驰逐。元宵三五，不如初六。
还是元宵节，少女时代的朱淑真俏皮爱热闹。明明才初六，不到十五的正日子，便打扮得时尚漂亮，忙忙地赶到街上看灯去了。天上一轮小小新月，地下小小姑娘穿着新做的凤鞋，皱着小小的眉头。她为什么不高兴？是鞋子赶制得不合脚，还是另有原因？
似乎全城的女子都出动了，正月灯会，是闺阁中人名正言顺出来放风的好时光，要看灯看人，还要被人看，都往最美里装扮自己。在这片火树银花之下，一切都那么兴兴头头的，虽然只是初六，简直比十五还要开心呢！
这首词，意境跳荡，纯是女孩儿口吻，有旁人难猜的小心事在内里流转，你在旁边看着，不知道她乍喜乍忧，时笑时颦，到底是个啥意思。她就是不明说，要很好很好的闺蜜，才能听到她兴奋又遮遮掩掩的吐露：是要在灯会上，去跟一个人会面啊！那个人……反正就是好！
家长对女儿太宠溺，一时没看管到，让她还未出阁，便在仕女如云的钱塘，看上了一个冤家.具体身份不清楚，能让心高的朱淑真看得上眼，至少是读书人，具备些才华。今夕何夕，在此邂逅，双目相视动了心，便像被磁铁吸着，不自觉地直走到一处，再也分解不开。
这是早春的事，还在初遇的惊喜中。到了夏天，这对儿的感情也和天气一样升温了。
清平乐·夏日游湖
恼烟撩露，留我须臾住。携手藕花湖上路，一霎黄梅细雨。
娇痴不怕人猜，和衣睡倒人怀。最是分携时候，归来懒傍妆台。
朱淑真生活的年代，礼教大防还不如后世严密，翻开话本小说，太多热烈的城市青年恋爱故事，朱淑真只是其中一个。但她张扬得很，做过了还要写词以记之。这也是文艺女青年的通病—话说回来，那样满心满眼的甜蜜，那样遇此良人的欢喜，如果我有本事说出来，写下来，唱出来，为什么不？
幸福的人有一个讨厌又可爱的毛病：想要全世界都知道她的幸福，知道她在爱着，即使不能真的对人说去，遇到一朵花开，几只雀儿来，或者只是风把一片树叶吹到眼前，她也要捧在手里，弯着嘴角悄悄对它诉说一番。何况朱淑真擅写，擅画，擅填词调筝。你怎么能让她不说？后世的卫道士封不住她的嘴，只好痛骂，然而这骂声与她又能再有什么关系？
在恋爱中，除了那个人，世上的一切，她都无视了。她去赴约，连湖上的烟雨轻露，都打心眼里嫌烦，阻碍了她不能快快赶到。见了面，在荷花丛中携手漫游，也就是今天恋人们的逛公园、轧马路。走走停停，忽然一阵黄梅雨驱散游人，四盼无人，她一下子就睡到他怀里了——“娇痴”两个字用得真好，是又天真又妩媚又情不能自已，还有点狡黠的小性儿，你要是有过经验，一下就会心了：她轻巧的身子靠过来，嘴里还要娇滴滴抱怨着：腿走疼了啊，感觉好累啊！于是你整颗心都软了，化不开了。
时间恨短，又要告别了，依依不舍放开手的情状且不说，只是回来后，这姑娘怎么好像被雨淋病了，淋呆了？浑身无力，魂不守舍，什么事都懒得做。《牡丹亭》里的句子说得好，正是：“镇日价情思睡昏昏。”
时间走得好快，转眼一年过去了，又是一年，春夏秋冬，她没有能嫁给他。什么原因？也许他走了，奔前程去了，也许他另娶了妻，也许双方父母不同意，总之，欢乐只剩下了回忆。她写了好多首词诉说相思，然后，就遵从家里的安排，嫁给了另一个男人。
谒金门·春半
春已半，触目此情无限。十二阑干闲倚遍，愁来天不管。
好是风和日暖，输与莺莺燕燕。满院落花帘不卷，断肠芳草远。
朱淑真的词，最最当得“清丽”二字，恰像天然花枝，逢了时节，纵横皆有情，开谢都有心。明代张岱在《陶庵梦忆》中形容一个为情而死的女优，“孤意在眉，深情在睫”，用在朱淑真身上也很贴切。她写这离愁，融融泄泄地汇在一片春色里，充斥在天地间，摇飏无主。这不合蕴藉雍容的词格要求，不符合“哀而不怨，怨而不伤”的中庸之美，自管自地一路哀伤下去，直到断了人肠。
朱淑真谈恋爱，快乐的时候不保留，悲伤时也不自持，是吊罐里的清水，轻轻一晃便要泼洒出去，没有琼浆玉液贵重，有的只是可见底的清澈。这样的爱掉进生活的干旱里，只有一条路可走，就是耗尽自己，委地无存。
她嫁的那个男人，并非如传说中是个伧俗之辈。疼爱女儿的父母，并没有门不当户不对地把女儿丢出去。从淑真的诗文中看来，那也是个读书人，做过官，有段时间还曾带她赴任。
她埋藏了过去，努力地做个好妻子。婚后也有过短暂甜蜜。时间一长，两人之间种种志趣不投还是暴露出来，具体怎样也不好说了，反正是他渐渐冷落了她，把她孤零零扔在家里，自去快活应酬，还娶了小妾。这事情在一妻多妾的时代，本也正常，多少女人也就守个大婆的名分，半世孤凄地过了，熬到老头子一死，沾着儿子的光，家业还是自己的。朱淑真就不行，受不了这个气，又不爱又不相知的日子怎么过？一拍两散算了。
挣扎了若干年，朱淑真自请仳离，回娘家去了。父母劝又不听，打又下不得手，只得依旧把这位姑奶奶养在家中。只是已不复当年的爱笑爱跑爱闹了，她变得十分沉静。
蝶恋花·送春
楼外垂杨千万缕，欲系青春，少住春还去。犹自风前飘柳絮，随春且看归何处。
绿满山川闻杜宇。便做无情，莫也愁人苦。把酒送春春不语，黄昏却下潇潇雨。
朱淑真是个对季节变换极其敏感的人，春夏秋冬，自然界的种种变动，都落在她眼里，为她起伏的情绪推波助澜，王国维说词分“有我”“无我”之境，朱淑真的大部分词里，都有个“我”，与外物相呼相应。春天的花开秋天的风以及冬天的落阳，在别人那里，走就走过去了，在她，却是生命中至深的体验。
四季中，她最爱的肯定是春天，春天最有生机，桃花和柳叶，该妩媚的，该风流的，谁也挡不住。春风吹过，有种带着酒意的纵容……和朱淑真的本性多么贴近，而春天终要消逝，她在岁月中也终于失去了飞扬的青春眉眼，变成了神色凝重的妇人。
她想知道，自己这一生，也就当真如那风前柳絮，没个归宿了吗？她听着满山的杜鹃啼声，一声声都替她泣着血。直到黄昏时分，她举起杯中酒，送别这个春天，春天却也无语。雨潇潇地下了。
所有景物都在为她说话，与她共叹共愁，把词写成这样，简直是种自恋了，可一点都不招人厌，这自恋中，有种风流倜傥的率真。
还有这首著名的怨词：
减字木兰花·春怨
独行独坐，独唱独酬还独卧。伫立伤神，无奈轻寒著摸人。
此情谁见，泪洗残妆无一半。愁病相仍，剔尽寒灯梦不成。
活脱脱一个长夜无眠的凄清妇人，不知怎么就把日子过到这般惨淡境地，真是难以承受的孤单。让后人看了，暗生同情心，想，她的一生，是多么不幸福啊！
但我并不想替朱淑真叹息。她是曹雪芹笔下说的那种人，秉天地清明灵秀之气所生，“其聪俊灵秀之气，则在万万人之上，其乖僻邪谬不近人情之态，又在万万人之下。若生于公侯富贵之家，则为情痴情种，若生于诗书清贫之族，则为逸士高人，纵再偶生于薄祚寒门，断不能为走卒健仆，甘遭庸人驱制驾驭，必为奇优名倡。”
她为至情至性而生，注定不能适应庸常的人生。“似这般花花草草由人恋，生生死死由人愿。”她伤心断肠，但你不能指望她真的幡然悔悟，她选择了这样的路，就至死方休地走下去，像穿上红舞鞋的舞者，不耗尽最后一滴生命，断不能停止美妙的舞姿。
“土花能白又能红，晚节犹能爱此工。宁可抱香枝上老，不随黄叶舞秋风。”和丈夫离异后，她写下这样的诗表达心志。完全是副理直气壮、死不悔改的德性—我就算孤独一辈子，也不要做那种任生活摆布的人。因为，我有我历劫犹存的香气。她又不是浪漫天真到不懂人生残酷、爱情无常。在另一首写于元宵灯节的诗里，她这样说：“新欢入手愁忙里，旧事惊心忆梦中。但愿暂成人缱绻，不妨常任月朦胧。”得承认，关于朱淑真的感情生活，我们知道的太少了。这里新欢旧爱的故事，已经不能追寻到具体。可她的心意是明明白白的：当爱情来到时，我要认真地抓住它，哪怕暂时的也好，终成梦幻泡影也好，那结局，交给岁月去处理。
她的人生，也许比我们想象得要幸福。
因为，她这一生的风流俊秀，经历过沉醉与痴迷、挫折与惨淡，沉淀下“虽千万人而吾往矣”的莫大魄力。她的词集叫《断肠集》，如你能明白断肠滋味，你必曾体验过深沉的快乐……而我们大多数人，只能对着生命这一袭爬满虱子的长袍，忍受着，一天天挨下去，偶尔弯腰驼背地叹一声：“心之忧矣，如匪浣衣。”
王这么，原名王芳芳，七十年代人。考据癖，对宋朝历史文化颇有研究，有独特深入的见解与认识。行文辛辣而幽默，文采斐然，尤其对细节的精准分析颇为难得，获得大量读者喜爱。
曾出版文化随笔《大好河山可骑驴》、《簪花的少年郎》、《万物皆有伤心处》等。