“初唐四杰”为唐代诗坛带来了一股清风，也为盛唐诗歌的登场做好了重要的铺垫；而在诗歌技巧上，“沈宋”也为盛唐诗歌的辉煌做好了必要的准备。“沈宋”，乃沈佺期、宋之问也，他们为格律诗的发展、成型做出了不可磨灭的贡献。今天我们就欣赏沈佺期的代表作《独不见》。
沈佺期的《独不见》在律诗的发展史上，具有独特的价值和地位，它几乎是唐诗中最早，最规范的七言律诗，被选入唐诗三百首，对后来唐代律诗的影响也很大，历来广受好评。姚鼐说它“高振唐音，远包古韵，此是神到之作，当取冠一朝矣”；方东树在《昭昧詹言》中也评“曲折圆转，如弹丸脱手，远包齐梁，高振唐音”。
《独不见》
卢家少妇郁金堂，海燕双栖玳瑁梁。
九月寒砧催木叶，十年政战役辽阳。
白狼河北音书断，丹凤城南秋夜长。
谁谓含愁独不见，更教明月照流黄。
《独不见》是乐府旧题，是乐府杂曲歌辞中一个常见的题目，内容都写伤思而不见。沈佺期的这首诗把乐府旧题写成了标准七律，且写得婉转优美，感人至深，这就是这首诗的独到之处和地位所在。
“卢家少妇不知愁，海燕双栖玳瑁梁”。卢家少妇不是说少妇的夫家姓卢，而是一种泛指。梁朝萧衍《河中之水歌》：“河中之水向东流，洛阳儿女名莫愁-------十五嫁为卢家妇，十六生子字阿侯”；而李商隐也曾道“如何四纪为天子，不及卢家有莫愁”。“莫愁”是中国诗歌史上一个非常经典的艺术形象，莫愁，莫愁，谁人不希望莫愁？莫愁，莫愁，谁人又能做到莫愁？这位卢家少妇也不能例外。
卢家少妇的出场就华贵逼人。你看，她住的楼堂涂抹着郁金香，满室芬芳，那栖息着双燕的屋梁则是用玳瑁装饰的。郁金香是一种名贵的香料，特别珍稀，而玳瑁是一种海龟，极其美观。可见，这个卢家少妇完全是一个贵妇的格局和形象，而梁上的双燕正反衬出少妇的形单影只。
“九月寒砧催木叶，十年政战役辽阳”。所谓“七月流火，九月授衣”。九月深秋，树叶落尽，家家户户忙着准备冬衣，恰如“寒衣处处催刀尺，白帝城中急暮砧”。而征人在外，在那遥远的苦寒之地，则更需加紧了。那她思念的丈夫在哪里呢？在辽阳，就是辽河以北。丈夫远去辽阳征战，已经整整十年了。她年年做寒衣，年年寄寒衣，年年遥望，年年思念，这是怎样漫长的思念和期待啊！
“白狼河北音书断，丹凤城南秋夜长”。丈夫十年征战，远在白狼河北，竟然音讯断绝，他现在怎样了呢？他何时能归来？他能否归来？这里面有期望，也有无望，甚至绝望。她就这样想着，念着，也在担心着，忧虑着。在这秋季的寒夜里，少妇就是这样度过一个又一个寂寞的漫漫长夜。在这样饱受煎熬的长夜里，少妇发出了悲戚的哀叹——“谁谓含愁独不见，更教明月照流黄”。
谁能看见我的孤寂？谁能知道我的忧愁？而那恼人的明月也来捣乱，把炫目的清辉洒满我的罗帐，让孤枕难眠的我更添忧烦啊！她因不胜其愁而迁怒明月，看似无理，却更增加了抒情色彩。这是少妇愁苦已极的独白，这是少妇深沉无奈的哀叹，也扣住了《独不见》的诗题。
这首诗语言浅白流畅，不失乐府风格，又韵律严谨，对仗工整，实在是技巧与内涵，情感与意境的双绝之佳作。虽取材闺阁生活，辞藻典雅，缠绵委婉，却广远开阔，气势飞动，给人一种“顺流直下”之感。
李白也有一首非常出名的思妇诗，就是《子夜吴歌》中的《秋歌》：长安一片月，万户捣衣声。秋风吹不尽，总是玉关情。何日平胡虏，良人罢远征”。把李白的《子夜吴歌·秋歌》和沈佺期的《独不见》放在一起比较，你会发现：同样思妇，李白写的是“长安一片月，万户捣衣声”，这是千万思妇；而沈佺期写的则是“卢家少妇郁金堂，海燕双栖玳瑁梁”，这是一个思妇。她身居华堂，却思念万里之外久别不归的丈夫，她的思念和“万户捣衣声”的思念没有什么区别。所以无论民妇，还是贵妇，这背后的痛苦都是一样的，这也能反映出“谁谓含愁独不见，更教明月照流黄”这种悲哀的普遍和深刻。