刘松年（约1155-1218），南宋孝宗、光宗、宁宗三朝的宫廷画家。浙江金华汤溪人。宦居于钱塘清波门，故有刘清波之号。清波门又有一名为“暗门”，所以外号“暗门刘”。后人把他与李唐、马远、夏圭合称为“南宋四大家”。
刘松年工山水人物，山水皴法受李唐影响。在技法上刘松年变李唐的“斧劈皴”为小笔触的“刮铁皴”。画风笔精墨妙，变雄健为典雅，水墨青绿兼工，着色妍丽典雅，常画西湖，多写茂林修竹，山明水秀之西湖胜景；因题材多园林小景，人称“小景山水”。
《天女献花图》册页，绢本淡设色，40×58厘米，台北故宫博物院藏
所作屋宇，界画工整。兼精人物，所画人物神情生动，衣褶清劲，精妙入微。作品题材广泛，既有反映社会不平的，如《风雪运粮图》；松年也是位爱国画家，拥护抗金，反对投降，曾苦心孤诣画《便桥会盟图》，希望统治者效法唐太宗战胜强敌突厥，而不要效法唐高祖之逃跑投降政策；他还画《中兴四将图》，表彰岳飞、韩世忠等民族英雄之伟绩。
主要作品有《四景山水图》、《溪亭会客图》、《天女献花图》、《中兴四将图》、《罗汉图》、《醉僧图》、《雪山行旅图》、《西湖春晓图》、《便桥见虏图》等
《雪山行旅图》四川省博物馆藏
《画罗汉轴》：台北故宫博物院藏有三幅刘松年画罗汉，每幅都款署「开喜丁卯（1207）刘松年画」，此轴即为其中之一。幅中罗汉浓眉高鼻，貌若印度高僧，身著右袒式袈裟，倚树沉思。身侧随侍的和尚以衣袂承接树上长臂猿所摘之石榴，身前尚有二鹿仰观，画面生动。此罗汉脸上满布皱纹，双眉蹙起，神情专注，栩栩如生。全作用笔变化多端，衣纹流畅罗汉头后的圆光，及三树枝柯掩映，层次分明。全画敷色研丽，繁缛精美，皆臻绝纱。
《画罗汉轴》绢本设色，117×55.8公分，台北故宫博物院藏
《四景山水图》分四幅绘春、夏、秋、冬四景，描绘了幽居于山湖楼阁中的大夫闲逸的生活。全卷书风精巧，彩绘清润，季节渲染十分得体，笔墨苍逸劲健。其中界画屋宇丝毫不爽，山石多用小斧劈破，可以看出与李唐的渊源关系，而秀润过之。后幅有明人李东阳题记。本幅分钤《春和园鉴藏》等印二十四方。《庚子销夏记》著录。全卷画风精巧，彩绘清润，季节渲染十分得体，笔墨苍逸劲健。
《四景山水图卷》绢本设色，每幅横67.9-69.5×41.3厘米，北京故宫博物院藏
春景，画堤边庄院。桃李争妍，嫩柳成荫，远山迷朦不清，杂树小草很有生机，给人以春意盎然、心情舒展的审美感受。堤头两侍者牵马携盒向小桥走近，阶下童仆忙于清理担具，像是随从主人倦游归来的样子。
夏景，画湖边之水阁凉庭。庭前点缀以湖石，四周花木丛生，水阁伸向湖中，扶衬以木桩梁架，有点像西湖十景中白堤上的“平湖秋月”。主人端坐中庭纳凉观景，旁有侍者伫立。
秋景，画老树经霜，朱紫斑烂。庭院环绕以树石围墙，有小桥曲经通幽，与外部湖山景观相隔离，似乎有遮挡秋之意。庭中窗明几净，一老者独坐养神，有侍童汲水煮茶，一派闲情逸趣。
冬景，画湖边四合庭院。高松挺拔，苍竹白头，远山近石，地面屋顶，都铺满积雪，显得茫茫一片，桥头一老翁骑驴张伞，前者侍者导引，似乎为了寻诗觅句，无妨踏雪寻梅，颇多闲适之趣。
《西园雅集》此卷题材源自北宋文人于驸马王诜西园宴集。全卷分组描写文士以山水为乐，游戏翰墨的雅趣。包括围观苏轼写书法；听陈景元弹阮；观米芾题石；李公麟画图；另有刘泾与圆通大师对谈。虽有刘松年名款，据研究可能为明人伪託之作。
传《西园雅集》台北故宫博物院藏
观苏轼写书法
陈景元弹阮
观米芾题石
李公麟画图
刘泾与圆通大师对谈
“十八学士”指唐代李世民为秦王时，于宫城西开文学馆，收聘贤才，以杜如晦、房玄龄、于志宁、苏世长、姚思廉、薛收、褚亮、陆德明、孔颖达、李玄道、李守素、虞世南、蔡允恭、颜相时、许敬宗、薛元敬、盖文达、苏勗十八人并为学士。后薛收死，召刘孝孙补之。命阎立本画像，褚亮作赞，题十八人名号、籍贯，称十八学士，藏之书府，时人倾慕，谓之登瀛洲。唐玄宗开元时，于上阳宫食象亭，以张说、徐坚、贺知章、赵冬曦、冯朝隐、康子元、侯行果、韦述、敬会真、赵玄默、吕向、咸廙业、李子钊、东方颢、陆去泰、余钦、孙季良为十八学士，命董萼画像、御制赞，为千秋翰苑盛事。清代瓷器上的十八学士图，即源于此。唐朝著名的学士还有司马贞、李延寿、司马才章、令狐德棻等。
《十八学士图》台北故宫博物院藏
《十八学士图》局部，这一熟悉的场景让人想起了相似的《韩熙载夜宴图》
《唐五学士》此画唐学士陆元朗、孔颖达、李玄道、房玄龄、苏勖燕居文会情景。按五人皆为秦府十八学士中人，与院藏刘松年唐十八学士卷第三段人物布景均同，而笔墨之精练略不如原图，或有四幅，今仅存一。
《唐五学士》174.7×106.6公分，台北故宫藏
《补衲图轴》本幅画两名僧人坐于禅榻上，老者正潜心补衣，另一人则抱膝旁观。屏后，复有侍者二人，伫立捻茶。画中人物，表情鲜活而自然，衣纹用笔亦流畅有力。惟左下方款署之「画院待诏赐金带刘松年敬赠」及钤印疑伪。
宋元罗汉画常见僧侣日常活动，此轴描绘僧人补衣，亦可归入罗汉画类型。刘松年是活动在十二世纪的南宋宫廷画家，以本院所藏〈画罗汉〉三轴最具代表性。若与〈补纳图〉相较，风格互异，本幅应系南宋晚期至元的画家託名所作。
传《补衲图轴》141.9×59.8 公分，台北故宫博物院藏
《渭水飞熊图》此图描绘了这么一个典故：西伯侯夜梦一虎肋生双翼，来至殿下，周公解梦谓“虎生双翼为飞熊”必得贤人，后果得贤人姜尚，当时姜尚正在渭水之滨垂钓。后因以“飞熊”指君主得贤的征兆。
《渭水飞熊图》绢本设色，45.5×558.2cm，日本早稻田大学图书馆
中兴四将指中国南宋时期四位著名南渡将领，此四位将领是指岳飞（左起第二人）、韩世忠、刘光世、张俊。 比例准确，姿态自然，衣饰线描劲健流美。人物刻画，或威武或庄重，或深沉或平静，不同形象各具个性特点。侍者的年龄和相貌各异，但都身姿挺健，表情恭谨而机敏，颇有军士风范。
（传）《中兴四将图》绢本设色，26×90.6cm，中国国家博物馆藏
《博古图》台北故宫博物院藏
《斗茶图轴》台北故宫博物馆藏
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