诗词格律速成（一）
中华诗词是我们华民族文化瑰宝，也是世界文化的瑰宝。中华诗词念起来好听品起来有味，用起来高雅。很少的文字能表达无尽的思想感情，它是经过千锤百炼的艺术形式。许多人都想学会它，但它复杂的格律形式又令人生畏。这里介绍一些便捷的学习途径，学会格律，就可以开始写作了。
诗词格律包括：字数的多少，语音的平仄，节奏的起伏，韵域的宽窄。
1、字数的多少，指的是每句是多少字，每首多少句，一看就明白。
2、语音的平仄是格律的核心。诗和词，都有声律定式，句子里每个字的平仄声都是有规定的。我们知道，一个字分四声。古时分平上去入四声，现代分一二三四声。按古时分，平为平声，上去入为仄声，按现代分，一二为平声，三四为仄声。我们可以先按现代四声分平仄，然后对照诗词声律定式。定式里标平声的地方，用平声字，定式里标仄声的地方，用仄声字。
3、节奏的起伏，指的是由平仄声组成的字与字之间、句与句之间的音乐节奏关系。
4、音域的宽窄，指的是押韵的范围，不同的诗词押不同的韵，有的须押平声韵，有的须押仄声韵。有的相邻句押韵，有的隔一句押韵，有的隔好几句押韵（如词）。
此外，在五言律诗和七言律诗里，还有个对仗的问题。
其实，只要弄明白什么是平仄声，懂得押韵，就可以按照声律定式，去写四句一首的五言绝句和七言绝句了。
诗词格律速成（二）
诗的声律
每首诗词字句的多少，一看就明白。但他的声律定式（即哪个字用平声哪个字用仄声）却是各不相同了。我们先来谈五言绝句。五言绝句一通，别的就好办了。五言绝句的声律定式有两种。一种是第一句话两字平声开头，第四句最后一字平声收尾的“平起式”，也叫平起平收；另一种是第一句话两字仄声开头，第四句最后一字平声收尾的“仄起式”，也叫仄起平收。如：
平起平收：
平平平仄仄，仄仄仄平平。（韵）
仄仄平平仄，平平仄仄平。（韵）
例诗（王维《送别》）：
山中相送罢，日暮掩柴扉
春草明年绿，王孙归不归。
仄起平收：
仄仄平平仄，平平仄仄平。（韵）
平平平仄仄，仄仄仄平平。（韵）
例诗（李白《忆东山》）
不向东山久，蔷薇几度花。
白云还自散，明月落谁家。
研究下上面两种格式，可以发现：平起式与仄起式的区别，就是前两句和后两句的对调。即平起式的一二两句，是仄起式的三四两句；平起式的三四两句，是仄起式的一二两句。这样，我们只须记住一种格式就行了。如果要用另一种格式，就将前后两句对调一下。按此格式写五言绝句，就是标准的声律。
我们仔细按声律定式核对两首例诗，一定会发现：王维诗中第三句开头的“春“字，第四句中间那个”归“字；李白诗中第四句开头的“明”字，都与定式中的平仄不符。这是否是错了呢？可以说没错！
这涉及到声律定式中，有的地方平仄可以通用的问题。我们还要按照正规格式去写。平仄通用问题，今天不研究，以后再说。待续
诗词格律速成（三）
诗的节奏
五言绝句的声律定式中，有些地方平仄是可以通用的。就是说，规定是仄声字，也可以用平声字；规定用平声字，也可用仄声字。通用的原则，就是以不妨碍诗句的音乐美为原则。
这就涉及到诗词的节奏的问题了。原来，声律定式中平平仄仄的规定，是为了保证诗句节奏的起伏的。仄声字为声调，平声字为降调，一升一降，使诗句节奏的抑扬起伏。五言绝句，一句五个字，五个字分三个音步。即第一二两个字为一个音步，三四两个字为一个音步，最后一个字为一个音步。如：仄仄平平仄，头二字为升接着二字为降，最后一个字为升。这就形成了升降升的节奏起伏。就句子来说，仄声结尾为句升，平声结尾为句降。这又形成了句与句之间的节奏起伏。有了节奏的起伏，就形成了阴阳顿挫，于是，诗歌的音乐就产生了。
以两个字为一个音步的升降标志，主要体现后一个字。后一个字是仄声就是升，后一个字是平声就是降。一般的说来，前一个字的音步不影响升降的性质。所以，前则所列举的王维和李白的两首诗，虽然个别字与标准声律定式有所不符，但只要细心体察，那不符的地方，都是不影响音步升降之处。就是说，那不符是完全可以通融的。
过去有人说：五言诗“一三不论，二四分明”，七言诗“一三五不论，二四六分明”。这说法有一定道理，但不完全对，一般说来，五言诗可变的，确实在句子中的第一第三字处，七言诗一三五字处但变了之后，句末如果出现了三平或三仄，或者句中只有一个孤零零的平声字，句子念起来就不太好听，所以是要避开的。
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