爱读诗爱写诗的，作为同道中人，鄙人今天就把自己珍藏在内衣多年的押韵秘籍，无偿的奉献给大咖们。
律诗押韵十三忌
用韵如用兵。作为格律诗，它可以错律，但绝不能错韵。沈德潜《说诗晬话》："诗中韵脚，
如大厦之柱石，此处不牢，倾折立见。……杜甫诗'悬崖置屋牢'之句，可悟韵脚之法"。可见，
押好韵，对于格律诗的极端重要性。不按规则用韵，则完全谈不上格律诗，而属于打油诗、顺口
溜了。除了前面介绍的押韵规则，应严格遵守外，更不能触犯用韵的高压线，即押韵的戒忌。声
律有"声八戒"，韵律有"韵十三忌"。"十三忌"是押韵规则的延伸、细化、补充。

1、忌出韵；
出韵，俗称落韵，如押"一东"韵之诗，误押上"三江"韵，或"八庚"韵中之字，即为出韵（前
述之孤雁入群格等不论）。

2、忌挤韵；
也叫犯韵又称冒韵。即不是韵脚处，用上同韵之字。如，《凉州词》.王之涣："黄河远上白
云间，一片孤城万仞山。羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。"其中"远，片，万，怨" 四个暗韵，
与韵脚韵母都相同，挤韵。再如，《逢郑三游山》.卢仝："相逢之处草茸茸，峭壁攒峰千万重；
他日期君何处好，寒流石上一株松。"诗中"逢"与 "峰"字，俱属二冬韵之字，与韵脚同韵。尤以
每句之第三字以下，更应注意。至如与韵脚叠字者，如"茸茸"等，则不在此限。

3、忌撞韵；
在格律诗中，不管平仄，只要白脚与韵脚的韵母相同，都属于撞韵。《初春小雨》.韩愈
"天街小雨润如酥，草色遥看近却无。最是一年好去处，绝胜烟柳满皇都。" 其中白脚"处"与
韵脚"酥，无，都"都是乌（u）韵，撞了韵，系平仄通押（混押）。再如：《泊船瓜洲》.王安
石京口瓜洲一水间，钟山只隔数重山。春风又绿江南岸，明月何时照我还。这其中白脚"岸"与
韵脚"间，山，还"都是安（an）韵，也撞了韵。
4、忌凑韵；
所押之韵，与全句意义不相连属，勉强凑合者。凡凑合之句，必软，软则不稳。李东阳【怀
麓堂诗话】云："诗韵贵稳，韵不稳，则不成句。"

5、忌重韵；
即同一个韵字，在一首诗的韵脚里，重复出现，此乃大忌。不可使用同一字，重复作韵。
同韵字很多，哪能就识一字呢？一般人不犯此病。

6、忌复韵；
凡意义相同之字，如六麻韵中之"花、葩、华"，七阳韵中之"芳、香"，十一尤韵中之"忧、
愁"等字，义皆相同，一诗之中，双押即为复韵，应避之。
7、忌连用同音字作韵；
指的是押韵句，连续使用同音字，并无间隔。如，首句用"汤"，二句用"钢"，四句用"冈"，
六句用"纲"，八句用"刚"即是。但是隔句一用，不算，如《客中行》.李白"兰陵美酒郁金香，
玉碗盛来琥珀光。但使主义能醉客，不知何处是他乡。"这首诗中"香，光，乡"其中香和乡，间
隔使用，是可以的。

8、忌倒韵；
指的是由两字组成的一个词，为迁就韵脚，颠倒而用。如："先后、新鲜、来去、慷慨、凄
惨、辉光、牛马、地天、玲珑、参商、罗绮、琴瑟、乾坤"等，如果不妨碍原义，方可颠倒。如
不可而倒之，即称之为倒韵，切不可用。如罗绮-绮罗，图画-画图，毛羽-羽毛，白黑--黑白之
类，可用。大家韩愈等，有湖江、白红、慨慷之类的颠倒用法，后来人亦讥笑其倒韵。 学诗要
扎实基础，倒韵，也是常见病必须引起重视， 否则，恐怕麟麒、凰凤、木草、川山之类，就要
俯拾皆是、触目惊心了。

9、忌僻韵；
僻韵，又称"险韵"，或"难韵"，即生僻之字，如东韵之"蝀翀"等字。各朝代，大家对僻韵
之不宜用，不但都有论述，也不屑一用。

10、忌哑韵；
哑韵者，指的是声调不响亮，或意义不明显的韵字。如"东"韵之"忡、懵"等字即是。【随园
诗话】：" 凡音涉哑滞者，便宜弃舍，'葩'即花也，而'葩'字不响。'芳'即香也，而'芳'字不
响。以此类推，不一而足。
11、忌别韵；
指的是同一字，因音韵不同，而意义也不同，误押之，即为别韵。如"重"字，于二冬韵作
"复叠"理解，于二宋韵，则作"贵重" 理解；"降"字，于三江韵，作 "顺服"理解，而于三绛韵
中，则作"下落"理解；"鲜"字，于一先韵中，作"新"字理解，而于十六铣韵里，则作"少"字理
解，务须辨明，方不致误用，生出歧义，而贻笑方家。

12、忌混韵；
一般是指，平水韵与新韵混用，也有指用词韵代替诗韵，任意将诗韵扩大。

13、忌乱借韵；
所谓借韵，就是首句可借，因为依格律，首句可入韵，亦可不入韵，要求宽泛，可以借韵，
而且只限于首句，但借韵借到了偶数句，就造成乱借韵。
