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四声、平仄、平仄杆、正格、宽格、格律诗、古体诗、畸格怪体?

作者:齐齐哈尔诗词网
日期:2019-12-14 09:53:19
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四声、平仄、平仄杆、正格、宽格、格律诗、古体诗、畸格怪体?

四声、平仄、二元化

古韵将平声称之为“平”,上、去、入声,合称为“仄”。

新韵把阴平(第一声)和阳平(第二声)合称为“平”;上声(第三声)和去声(第四声)合称为“仄”。

上述就是四声“二元化”,只是时代不同,语言规范标准也随之不同,平仄概念内涵外延也有异同。

孤平定义:

王力先生孤平定义为,除韵字外,诗句中只有一个平声字。若如此,那么“马蹄韵”平仄理论又如何解释呢?

启功先生孤平定义为“两仄夹一平”。针对包含韵句在内的非韵句平仄句式,较为全面明确,易于识别。本人采信遵守之,平仄规则检验每试不爽!

平仄押韵标准有古韵和新韵之不同。古韵以方言为基础,有入声字。新韵以国家颁布的现代汉语拼音方案为基础规范方言,入声字已分别规范到四声中了!

古人诗作及今人标示为平水韵的诗作,以古韵及方言入声字为平仄押韵标准。

今人现代格律诗,以国家颁布的现代汉语拼音方案四声系统为平仄押韵规范标准。

四声、平仄、平仄杆、正格、宽格、格律诗、古体诗、畸格怪体?

平仄杆”、首句正格

古律绝处于探索阶段,不可能像今人那样明确正格理念!

正格平仄理念,是在古今四声系统基础上的“二元化”归纳总结。

启功先生的“平仄杆”是“两两交替”的理论基础;两仄两平像马蹄声,能突出诗句中汉字节奏感,体现汉字平仄整齐对称的建筑美,形成汉字声调的抑扬顿挫的声律美,这是无可辩驳的事实。

首句第二字和末字平仄,决定首句的四种基本正格类型。

首句第二字仄声,诗家称之为“仄起”;第二字平声,诗家称之为“平起”。

首句末字仄声,诗家称之为“不入韵”;末字平声,诗家称之为“入韵”。

所有正格平仄,都能从启功先生总结归纳前人平仄理论研究基础上,所发明的“平仄杆”上截取。截取的首句正格平仄,按字数确定。常见的是五言和七言。今以五言律绝正格首句平仄组合为例(其余仿此类推):

一、仄起(首句不入韵)

……(仄仄平平仄仄平平仄仄平平仄仄平平……

二、仄起(首句入韵)

……仄仄平(平仄仄平平)仄仄平平仄仄平平……

三、平起(首句不入韵)

……仄(仄平平仄仄)平平仄仄平平仄仄平平……

四、平起(首句入韵)

……仄仄(平平仄仄平)平仄仄平平仄仄平平……

在“平仄杆”截取首句平仄的基础上,使用替、对、粘规则,不难推出后面各句的正格平仄来。例如:

五绝·仄起(首句不入韵)

仄仄平平仄①

平平仄仄平②(押韵)

仄平平仄仄③

平仄仄平平④(押韵)

:即正格句中汉字声调,两仄两平交替。宽格句中“二四六”(双数位置)汉字声调按“仄平仄”或“平仄平”交替。“一三五”(单数位置)汉字声调,在规避孤平、三平尾、三仄尾条件下,可以“不论”。

:即上下句平仄相反,见①②句,③④句。

:即上联第二句与下联第一句平仄相同,见②③句。

:即首句入韵及双数句末押同韵母的阴平阳平声调的汉字。押韵的汉字,诗家称之为“韵字”,又叫“韵脚”。

四声、平仄、平仄杆、正格、宽格、格律诗、古体诗、畸格怪体?

宽格种类、格律诗“大忌”

在上述正格平仄基础上,规避孤平、三平尾和三仄尾的变格称为“宽格”,包括诗联界认可的“三仄首”、“三平首”、“三仄中”、“三平中”和“孤仄”(接近句末者较少用)。例如:

仄仄平平仄①

平平仄仄平②(押韵)

平平平仄仄③

仄仄仄平平④(押韵)

黑色字体是宽格。

在上述“宽格”五绝基础上,各句开头添加两个相反平仄,就变化为宽格七绝了:

(平平)仄仄平平仄①

(仄仄)平平仄仄平②(押韵)

(仄仄)平平平仄仄③

(仄仄)仄仄仄平平④(押韵)

——重要的再说一遍:

①②句,③④句平仄相反,诗家称之为“对”。

②③句,平仄相同,诗家称之为“粘”。

“两两交替”的正格,诗家称之为“替”。

律绝和律诗首句末平声字,及双数句末的平声字,诗家称之为“韵”。

相对正格而言,“三平首”、“三平中”、“三仄首”、“三仄中”都是在正格平仄基础上的变格,与“孤仄”一样出现在古例中,由于受时代语言词汇发展阶段的局限,而被诗联界所认可,是律绝和律诗的“宽格”。而“三平尾”、“三仄尾”和“孤平”被诗联界视为“大忌”!何也?说明正格基础上的变格是有条件限制的。离诗句末字越近,变格要求越严格,反之,变格要求越宽松。对比分析可知,这是对古例变格较合理的解释。古人“宽格”是在出了好句,局限于当时同义或近义字词没有当今丰富,没找到合适的字词替换和调整平仄,不得已而为之,而非“两两交替”的理想平仄组合。

四声、平仄、平仄杆、正格、宽格、格律诗、古体诗、畸格怪体?

古体诗、畸格怪体、宽格律绝

在新的同义或近义字词不断增加的当今时代,今人如果追捧古人“宽格”,舍弃新韵正格,而自己又出不了名篇名句,甚至一味追捧“失替的“孤平拗救体”、失对的“偷春体”、失粘的“折腰体”,或以“学者”,“大师”自居,煞费苦心地罗列一大堆古体诗名篇名句,为这些自诩为“格律诗”的畸形怪体大开绿灯,就更加不如古人了!例如:

瑶池绿柳栏亭瘦,

平平仄仄平平仄

画墨丹青入眼收。

仄仄平平仄仄平

境,

仄平仄

秋。

仄仄仄平(旧韵)

仄仄仄平(新韵)

——在第三句中,第二字“皇”当用仄声字,却误用平声字,造成与第六字“圣”不同仄而“失替”。第四字“去”当用平声字,却误用仄声字;造成孤平“硬伤”!

若按旧韵平仄标准,第四句第二字“国”是古“入声字”为仄,与第六字“玉”当平却仄,有误用仄声字出律之嫌。

若按新韵平仄标准,第四句句第六字“玉”当用平声字,却误用仄声字,与第二字“国”不同平,也有失替之嫌!

若按格律诗体裁形式粘对要求分析,第三句第二字“皇”平声与第二句第二字“墨”仄声,当同仄却相反,有“失粘”之嫌,有人追捧为所谓的“折腰体”。

后两句双数位置(即二四六字)上下平仄当相反,却相同,有“失对”之嫌,有人追捧为所谓的“偷春体”。

首句第四字“柳”与对句韵脚“收”,以及第四句第四字“有”与句末的“秋”字,都存在韵尾相同的“挤韵”之嫌。首句末(白脚处)的“瘦”与第二句末韵脚“收”字,韵母相同,有“撞韵”之嫌。

孤平、失替、出律、失粘、失对、挤韵、撞韵,漏洞百出,若作为格律诗推崇,恕我实在不敢恭维。

四声、平仄、平仄杆、正格、宽格、格律诗、古体诗、畸格怪体?

若作为无平仄押韵规则的古体诗,并标示为“古绝”或“古风”,则是一首不错的诗。

若能调整平仄为:

秦始皇东巡(步韵改诗)

七绝·平起(首句不入韵)

瑶池绿剪兰亭荟,

平平仄仄平平仄

画墨丹青入眼收。

仄仄平平仄仄平(韵)

抗老秦皇东觅圣,

仄仄平平平仄仄

金童玉女碧螺酬。

平平仄仄仄平平(韵)

第三句“三平中”,第四句“三仄中”,虽不符合“两两交替”(即两平两仄音步交替的正格平仄要求),但也在诗联界认可的“宽格”范围内,借用畸格怪体追捧者的话说,姑且算是“瑕不掩瑜”吧!

四声、平仄、平仄杆、正格、宽格、格律诗、古体诗、畸格怪体?
四声、平仄、平仄杆、正格、宽格、格律诗、古体诗、畸格怪体?

观点小结

替、对、粘、韵,是律绝和律诗与古体诗的分水岭和试金石。

继承需要吐故纳新,创新也得遵守律绝和律诗体裁赖以存在的“替、对、粘、韵”基本规则

今人应该与时俱进,倡导以国家颁布的现代汉语拼音方案为平仄押韵规范标准新韵正格。新韵正格,是大势所趋,是本人和初学者与时俱进者的共同首选。

而盲目追捧“大师”失替的“孤平拗救体”、失对的“偷春体”、失粘的“折腰体”等畸格怪体,及盲目推崇复古旧韵,无异于邯郸学步,前途不敢乐观。

四声、平仄、平仄杆、正格、宽格、格律诗、古体诗、畸格怪体?

结束语

事实胜于诡辩。本人无意也没必要勉强谁接受分享的平仄常识!谁要是喜欢自创或追捧各种各样的畸格怪体“格律诗”,或大力推崇复古旧韵,敬请自便,没人拦着!

有人总是质问我:你文章观点,出自古代哪个朝代,哪个古人,哪一年,哪一个月,哪一天,哪个时辰,哪个地方,说过的哪句话,或者哪本书,哪一版,哪一章,哪一页,哪一句,哪个词,哪个字?似乎出自古人亲口说的,亲手写的或古版印刷的格律规则,才是“真理”,崇古复古之神态跃然纸上,请君穿古装,坐马车去向早已寿终正寝的古人取“真经”吧。故意刁难或个人攻击者、简单标签式否定者,恕我无可奉告!

本文写作目的、期望与致谢

对陆续分享的律绝和律诗平仄押韵常识做综述总结,旨在义务帮助初学者,方便集中地了解,所需要律绝律绝和律诗创作审美常识。既然是义务分享,就无意也无必要勉强谁接受!

水平有限,错漏难免。欢迎友好探讨交流,在评论区,引用文章原句,便于订正错漏,达成共识!物以类聚,人以群分,谢绝标题党在此简单贴标签或不文明个人攻击谩骂!

谢谢大家光临!

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