谷雨印象：朱茂刚——胜在气韵
丙申年末，与阿滢兄看完徐枯石先生作品展，阿滢兄说：枯石老的画给人以沧桑感，花鸟，即使是彩的也觉得有种奇崛，挣扎，沧桑的气息。的确，阿滢兄一语中的，这就是一幅画的气韵所在，灵魂所在，生命所在。
有的人画画几近工细，几近繁缛，一笔一笔，东拼西凑，把学的谁谁谁的本事没有融会贯通，化为己有，而是一股脑的铺陈到自己的画面上，搞得像戏曲人物中的花脸，不管是张三、李四、王五不管谁往脸上一涂都能化成曹操、张飞和关公。虽说功夫不谓不深，但是充满了匠气，让人没有了回味的余地，再加之作者唯利是图，迎合世俗，最终流入商品画一类。
我喜欢朱茂刚先生作品，恰恰是他的作品中流露出来的一种气韵，那恰是符合朱茂刚先生性格的，朱茂刚人品厚重，温文尔雅，说话声音不大，但是对自己认定的观点会据理力争，不因是大师、名人的观点而随波逐流，可谓之柔中带刚。朱茂刚又是性情中人，酒至微醺，则挥毫泼墨，朋友所请，无所不应，不以自己书画价格为意。大有“王羲之书经换鹅”、“李太白锦裘换酒”之古风。朱茂刚先生的书法一如他的人品，柔中带刚，率意为之。一张纸，悬之于壁，左手持砚，右手持笔，从上到下，笔走龙蛇，一挥而就。再看纸面，字里行间，仿佛有朱栏界格，不管是单个的字还是一行一列，不逾越规矩，通篇豁达，活泼而又透着浓浓的书卷之气。
我没有细问过朱茂刚先生，画山水花鸟取法于谁？从他的画里也很难看得出他是谁谁谁的学生，他的山水有“清四王”的严谨，更有石涛的野逸，有八大的简远，更有黄宾虹的厚重。他有写生，也有自况，胸中丘壑纸上现，他画的是一种心性，一种气度。在他的山水画作之中，置小桥流水，置小房子，置扶杖徐行者，孤傲高冷之处，不是神仙佛爷住的庙宇，而是草堂茅屋，这就有了烟火气，有了人世间的温暖。
他的花鸟是他另一种性格的体现，朱茂刚先生性格的柔和与笔墨的强劲凝于笔端时，出现了一种清冷，是八大的一种空灵与清冷，甚至有些孤独。我尝想：茂刚先生还未到不惑之年，他的画里应该是充满着激情和活力，而为什么是老气横秋呢？明月女史说过，茂刚先生自幼修习书画，浸淫太久，书画已经成为他生命的一部分；其次，茂刚先生经历过生死磨难，生命于他来说已经勘破与通彻，对人情冷暖较常人也理解得深一些。“世事通明皆学问”，一个人丰厚的经历是莫大的财富，反映在书画之上则是浑厚与博大。因此，年轻有为的朱茂刚画出老气横秋的画作是必然的。
随着时间的推移，随着朱茂刚书画艺术的长足发展，朱茂刚艺术的成就是不可估量的！
（2017年5月24日谷雨于拙书堂）
