在古代，每逢重阳，登高、饮菊花酒、佩茱萸、吃重阳糕是为重阳节四大习俗，文人墨客在登高饮宴中，无法躲避的是望乡思乡的心绪，因此，在大量重阳登高的诗词中，很多诗人都抒发了自己远离家乡、思念家人的情感，思乡却不能和家人在一起，特别是重阳节这样的节日，思念之情更深切，所以，重阳诗歌中的乡思、乡情和家国之感跃然纸上，让我们这些后人读来更有一种特别的文学美感和浓郁的人文情怀。
《九月九日忆山东兄弟》 唐 王维
独在异乡为异客，
每逢佳节倍思亲。
遥知兄弟登高处，
遍插茱萸少一人。
这首王维的《九月九日忆山东兄弟》不仅是重阳节诗词中最最经典最著名的一首了，或许也是所有古典诗词中最杰出的诗词之一了吧！
这首诗把我思人的情绪，折射为人思我的幻觉，从重阳登高和茱萸插头两个场景，展示了一个颇有情趣的兄弟共乐的场面，从而把“共乐而缺一”的人生缺陷感，写得令人心颤而余味无穷了，因此，整首诗中的每一句都已成为流传千古万代的经典绝句！
《醉花阴·薄雾浓云愁永昼》 宋 李清照
薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。
佳节又重阳，
玉枕纱厨，半夜凉初透。
东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。
莫道不消魂。
帘卷西风，人比黄花瘦。
李清照不愧是写情的绝对高手，正是“莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦”这三句，共同创造出一个凄清寂寥的深秋怀人的境界 。“莫道不消魂 ”，直承“东篱把酒”以“人拟黄花”的比喻，与全词的整体形象相结合。“帘卷西风”一句，更直接为“人比黄花瘦”句作环境气氛的渲染，让人脑海浮现出这样一幅画面：重阳佳节佳人独对西风中的瘦菊。再加上时令与环境气氛的烘托 ，“人比黄花瘦”更有了深厚的寄托，整首词读来意味无穷，因此诗句也为千古传诵之佳句。
《谢新恩·冉冉秋光留不住》唐 李煜
冉冉秋光留不住，满阶红叶暮。
又是过重阳，台榭登临处，茱萸香坠。
紫菊气，飘庭户，晚烟笼细雨。
雍雍新雁咽寒声，愁恨年年长相似。
李煜，李后主，又一个悲情高手，他的哪首诗有高昂、热烈的情绪？有明媚灿烂的心境？好像没有，多的是伤春悲秋的愁苦，“恰似一江春水向东流”。
这首诗写于暮秋时分，红叶飘落满地。重阳日登高望远，佩茱萸，赏紫菊。菊花香气随风遍布庭院。看寒烟笼细雨，细雨蒙如烟，听秋雁悲鸣，一派暮秋气象，不由得愁从中来，新愁往恨并生，年年如此。读这样的诗句，让人心里灰暗，眼里出水。
《行香子·天与秋光》 宋 李清照
天与秋光，
转转情伤，
探金英知近重阳。
薄衣初试，
绿蚁新尝，
渐一番风，
一番雨，
一番凉。
黄昏院落，
凄凄惶惶，
酒醒时往事愁肠。
那堪永夜，
明月空床。
闻砧声捣，
蛩声细，
漏声长。
又是悲情高手李清照的诗词。此诗为重阳佳节宴饮之作。词人在词中感喟身世，自抒怀抱，虽然是写抑郁之情，却也没有绝望之意。感情波澜起伏，步步深化，由空灵而入厚重，音节从和婉到悠扬，整首词意境悲凉凄冷。
《重阳席上赋白菊》 唐 白居易
满园花菊郁金黄，
中有孤丛色似霜。
还似今朝歌酒席，
白头翁入少年场。
这首诗读来特别新颖、别致，词约而意丰。表达了诗人虽然年老仍有少年的情趣。以花喻人，饶有情趣。古人咏白菊之诗甚多，而能写得如此有情有境有趣者罕见。
《九月十日即事》 唐 李白
昨日登高罢，今朝更举觞。
菊花何太苦，遭此两重阳。
李白，世上只有一个李白！大诗人永远有与众不同的角度和发现。在李白笔下的菊花，作为一种生命的个体，要忍受两遭采撷之苦。诗人以其极为敏感、幽微的灵秀之心，站在菊花的立场上，发现了这一诗意的空间。诗人借菊花之苦来寄托自己内心的极度苦闷。借叹菊花，而感慨自己被馋离京、流放夜郎的坎坷与不幸，愁怀难以排解。此诗语虽平淡，内涵却十分深沉。
《蝶恋花·明月枝头香满路》宋 吴文英
明月枝头香满路。
几日西风，落尽花如雨。
倒照秦眉天镜古。
秋明白鹭双飞处。
自摘霜葱宜荐俎。
可惜重阳，不把黄花与。
帽堕笑凭纤手取。清歌莫送秋声去。
《奉陪封大夫九日登高》唐 岑参
九日黄花酒，登高会昔闻。
霜威逐亚相，杀气傍中军。
横笛惊征雁，娇歌落塞云。
边头幸无事，醉舞荷吾君。
诗人以细腻、敏锐的笔触，描写了边塞表面安宁，内含干戈杀伐之气的独特景象；记叙了节日里，边廷豪迈粗犷的庆祝活动；也表现了诗人安不忘危的谨慎和苦中作乐的洒脱的精神境界。
《九月九日登玄武山》唐 卢照邻
九月九日眺山川，
归心归望积风烟。
他乡共酌金花酒，
万里同悲鸿雁天。
诗人在旅途中过重阳，登高远望所见所感，抒发浓浓的思归的情怀。立意清新，情感真切，构思细密，结构完整，是唐人绝句中的名篇。
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