南宋四大家马远名作精选赏析

马远(约1140-约1225年后)，南宋绘画大师，字遥父，号钦山，祖籍河中(今山西永济)，生长在钱塘(今浙江杭州)。出身绘画世家，南宋光宗、宁宗两朝画院待诏。擅画山水、人物、花鸟，山水取法李唐，笔力劲利阔略，皴法硬朗，树叶常用夹叶，树干浓重，多横斜之态。楼阁界画精工，且加衬染。喜作边角小景，世称"马一角"。人物勾描自然，花鸟常以山水为景，情意相交，生趣盎然。与李唐、刘松年、夏圭并称"南宋四家"。存世作品有《踏歌图》《水图》《梅石溪凫图》《西园雅集图》等。

马远踏歌图

南宋马远踏歌图绢本水墨谈设色 191.8×104.5厘米故宫博物院藏

踏歌是民间一种不拘程式的娱乐形式，用足蹬踏而作歌之谓。据《武林旧事·元夕》载李篮员房写南宋京城临安繁华气象的诗中，有“人影渐衡益露冷，踏歌声度晓云边”句。《踏歌图》是南宋著名画家马远的传世名作，此图形象地表达了“丰年人乐业，垅上踏歌行”的诗意。在画法上，用笔苍劲而简略，大斧劈皴极其干净利索，正是院体的典型特色。树木的枝干有下偃之势，则是马远个人的创造。这幅作品，虽不是边角之景，但在处理上，已经融入了边角之景的法则，所以并不以雄伟见长，而是以清新取胜。尤其是瘦削的远峰，宛如水石盆景，灵动轻盈，绝无北宋山水画那种迫人心肺的压倒气势。

马远手卷

马远溪山秋爽图

马远溪山无尽图拍品

马远《溪山无尽图》卷，构图布景与《溪山秋爽图》有异曲同工之妙。此卷绘于宋笺纸上，山石为马远典型的斧劈皴，乔松远树，皆用拖枝法，柳林含风，千笔万笔，笔笔不乱。画幅中间，数株红树，点缀溪山丛莽间，有画龙点睛之妙。而纸寿千年，其完好程度与绢本不可同日而语。此卷创作年代当稍晚于绢本，水法两卷亦有不同，此卷水的画法更接近马远水图。

杨仁恺先生曾在《国宝沉浮录》中以此卷迄未发现为憾。马远《溪山秋爽图》卷，着录于石渠宝笈初编，贮御书房，定为上等成二，位居现藏故宫博物院的马远十二开《水图》册页之前(上等成三)。可见乾隆帝及词臣们对此卷的重视与肯定。《溪山秋爽图》卷亦曾经明大鉴藏家书画家沈周鉴藏，后入文征明的学生周天球之手，又经明末大鉴藏家朱之赤秘藏，嘉靖年间，状元宰相申时行在拖尾行书跋数行定为马远真迹。两卷合参，一绢本、一纸本、笔法构图如出一辙而又有变化，当出自一人之手无疑。而《溪山秋爽图卷》马远落款清晰可辨。在未睹石渠宝笈着录的《溪山秋爽图卷》之前而定《溪山无尽》为马远真迹，前贤学识眼力实令人钦服。

南宋马远西园雅集图卷绢本设色 29.3×302.3厘米美国纳尔逊艾金斯博物藏

南宋马远春雨富士图卷纳尔逊-艾金斯艺术博物馆藏

清人画马远渔乐图水墨设色绢本弗利尔美术馆藏

马远雪滩双鹭绢本浅设色画 59×37.6公分台北故宫博物院典藏

雪崖枯枝，芦竹寒汀，滩旁四隻白鹭，均做瑟缩之状，寒天的景緻，令人有著身临其境的感觉。而浓淡墨色画出的树石、远山和芦草，对比于留白的积雪处，和几不见墨痕的白鹭们，在黑白之间，充分表现出清冷的意趣，达到了画雪得其清的境界。另从岩壁上伸出的枝干，曲折延伸，势如蛟龙昇腾游动，这种笔势往下拖垂，形成长而斜向伸出的画枝方法，正是典型的「拖枝马远」风貌。

马远洞山渡水图东京国立博物馆

本图描绘的是曹洞宗祖师洞山良价在云游途中，涉水之时见到自己水中之影而恍然大悟的一刹那，是为数不多的马远的真迹之一。图上有南宋皇帝宋理宗的皇后杨妹子之题字。本与天龙寺所藏的云门大师图、清凉法眼禅师图同为描绘禅宗五祖的画作之一。田中丰藏旧藏品。

马远松寿图辽博藏

马远山水

马远（款）秋山投宿图

马远梅花书屋

马远山水人物

马远岁寒三友图

马远柳溪琴隐

马远山水图大英博物馆藏

马远松月图

马远山径春行图页绢本淡设色 27.3×73厘米台北故宫博物院藏

这幅画是南宋宫廷画家马远根据宋宁宗皇帝的诗意，而创作的一幅抒情小品。画幅左下角有「马远」的落款，而右上方空白处则是宁宗所题的诗：「触袖野花多自舞，避人幽鸟不成啼」。画面中，一名儒雅的文士，带著携琴的小童，漫步于山径间。溪旁的柳树，抽出了细柔的新芽，引来了一对黄莺，在枝梢上愉悦的鸣唱著。文士站在溪旁望著牠们，捻鬚微笑，陶然地沉浸在初春的生气里。

传南宋马远寒江独钓图绢本墨画淡彩 26.7×50.6cm 东京国立博物馆藏

本图描绘了在广漠寒江中钓者乘舟独钓的场景，是最大限度地利用余白效果的马远派的杰作。但是，在船的略微靠上方一带有绢补接的痕迹，由此推断，此作品原本可能是一幅更大画面的作品。另外还有源自南宋宁宗妃恭圣皇后所居坤宁殿的"辛未坤宁秘玩"印。

南宋马远秋江鱼隐图绢本墨笔 37×29厘米台北故宫博物院藏

本图为纸本浅设色画，图中画一艘孤舟停泊在江边的芦苇丛畔，一位年老渔翁，抱著船桨在渔舟上呼呼大睡。因为画幅左上角钤有「马远私印」，遂题为宋代马远作品，不过现在看来画风和马远差距太大，不可能为马远之作，所谓「马远之印」可能是明代古董商玩的把戏。但是画作本身的确是件好作品，有可能是明代浙派的高手所作，后被挖去款题，改为马远。

唐代诗人司空曙有一首〈江村即事〉诗云：罢钓归来不繫船，江村月落正好眠；纵然一夜风吹去，只在芦花浅水边。这件〈秋江渔隐图〉，所描绘的正是司空曙这首诗的意境，本图曾经在1935年至英国展出，据李霖灿先生回忆，当时英国人对于中国的隐逸思想并不了解，于是迳将这件作品称之为Lazy fisher ，这张〈秋江渔隐图〉遂以”懒惰的渔夫”这个名称声名大噪。