北宋末年“靖康之耻”的发生，让一位宫廷画家命运随之跌宕，颠沛流离，好不容易逃到临安(今浙江杭州)，靠卖画为生，他就是南宋历史上著名的山水画大家李唐。他与刘松年、马远、夏圭并称为“南宋四大家”。
李唐（1066-1150），字琋古，河阳（今河南孟州）人，徽宗时为画院待诏。他在考试时画的“竹锁桥边卖酒家”曾被列为首选，康王赵构非常欣赏他的画艺。靖康二年（1127) 汴京沦陷，徽、钦二帝及宫中随从被掠走，李唐也在其中。不久，赵构在临安即位为高宗，李唐辗转南下，到达临安后，最初以卖画为生。绍兴十一年（1141) 宋金议和成功，赵构开始经营画院。年届耄耋的李唐恢复待诏职务，授成忠郎，赐金带。
▲李唐《万壑松风图》1124年作
李唐是一个全能画家，精于绘人物、山水、花鸟，但他的山水画对后世影响最大。他的传世代表作《万壑松风图》，藏于台北故宫博物院，以坚实劲健的用笔和浓黑的墨色，画出大山脚下苍松林列、泉水奔流的情景。中央山岭有挺拔的气势十分辽阔，而云气在山间萦绕，通往深谷的小径，向下流淌的泉水以及林木的动势，令景物充满了活力。
▲李唐《江山小景图》
《江山小景图》与此大约相同但比较繁杂，且充满生活氛围，犹带北宋全景式山水的余绪。
▲李唐《清溪渔隐图》 台北故宫博物院藏
《清溪渔隐图》卷则用截景章法将盛暑季节中水滨的景色表现出来，以大刀阔斧的豪放粗简笔势把浓密的林荫表现出来，并穿插了转动的水磨和怡然自得的垂钩者。此卷构图只把景物的一部分表现出来，山不见巅，树不露顶，彻底将全境的构图法加以变格。山水画中，荆、关、董、巨、李成、范宽诸变，论境界，皆不如李唐一变鲜明。从艺术效果分析，虽然景物在一角特写中很有限，但给人无限回味。此图的点景人物是值得注意的，那是一位垂钓的渔翁，但显然他不是北宋山水中常见的渔民，而是一位隐士。
▲李唐《采薇图》
《采薇图》绘于南宋初期、歌领的是殷贵族伯夷、叔齐于殷亡后不食周粟置入首阳山采薇的事迹。卷后元代宋杞的跋语说此画“意在箴规，表夷齐不臣于周者，为南渡降臣发也”，显示了李唐对于民族命运的关心。伯夷在此卷中抱着膝盖而坐，头发蓬乱，然而眼睛炯炯有神，将坚贞不屈的气节表现得淋漓尽致，《采薇图》是古代历史故事画的出色作品之一。
▲李唐 《晋文公复国图》册一
▲李唐 《晋文公复国图》册二
▲李唐 《晋文公复国图》册三
▲李唐 《晋文公复国图》册四
▲李唐 《晋文公复国图》册五
▲李唐 《晋文公复国图》册六
《晋文公复国图》长卷尺寸29.4×827厘米，描绘了春秋时晋国公子重耳因遭骊姬陷害，在外流亡19年历宋、郑、楚、秦等国，历经曲折终于回国成王的故事。此图行笔细劲、章法严谨，人物的神态十分生动，是李唐前期风格。现藏于美国大都会艺术博物館