《踏莎行》：欧阳修作品，写远行人在途中思念闺人，感情真挚深沉

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《踏莎行》是大文学家欧阳修的代表作之一。

候馆梅残，溪桥柳细。草薰风暖摇征辔。离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。

寸寸柔肠，盈盈粉泪。楼高莫近危阑倚。平芜尽处是春山，行人更在春山外。

欧阳修

词的上片，写远行人途中思念所爱的闺人。首句，“候馆梅残，溪桥榈细，草熏风暖摇征等”。远行人于旅舍见梅花凋零，溪畔桥头嫩柳垂金，温暖的风，一阵阵吹送春草清香，熏得行人陶然欲醉……这样的良辰美景；正宜与所爱的闺人同享幸福生活。可是，这个远行人，却以某种原因，不能不与闺人忍痛别离，跋涉旅途，走遥远的异乡。在这句点出时令、环境、人物本之后，第二句，“离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水”，转入描写远行人的思绪。既然是被迫远行，忍痛别离，则一切可以与所爱的国人共同欣赏的景物，在旅途中都变为触景伤情的特殊事物。离愁别恨，会不会因路途越走越远，时间越积越长，就逐渐淡漠起来呢？不可能。深厚的情感，离别越久、距离越远，越更深厚。远行者眼前的春水，悠悠长流，正是象征离愁别恨，久而不尽，远而无穷，迢迢不断，未有已时。

欧阳修

下片写远行者念念不忘所爱的闺人，想象她在别后的生适，心底默默地表达对她的关怀和动慰。

首句“寸寸柔肠，盈盈粉泪”是远行人想象所爱的人别后是怎样的情状，她必然也是柔肠寸断，珠泪盈盈，痛苦地。思恋着远行人。并进一步想象潜词，她对远行人无限思恋，必次含泪登楼，远眺远行者上路的方向，从而引出第二句，对所爱的闺人进行劝监，“楼高莫近危栏倚”。这是为什么呢！第三句对这建议作了解释。“平芜尽处是春山，行人更在：春山外”。因为远行人路途遥远，在高楼上只能望见平芜尽处的山，而你所思恋的远行人，却早已走向青山之外很远的地。望不见思恋的人的影子，必然更增愁绪，那又何苦？因此，我希望你不要为离愁别恨所压倒，而应加意珍重。

欧阳修

全词不仅一般地择写离愁别绪，而且进一层从远行者设想所爱的人如何思恋自己，再进一层对她进行劝慰，把离愁匙绪实即与所爱的闺人的深厚谊表达得真垫深刻。刘熙载《艺概》说，“冯延已词…，欧阳修得其深。”所谓“深”，大约就是指欧词所反映的感情比较真挚深沉一些。但欧词题材相当狭窄，主要是写士大夫的闲情逸致，仍然局限在“词为艳科”这个范围之内。这首《踏莎行》王能说明这个问题。

作者于即景生情，借量融情。旅途中接触到许多春日美景，增加自己对共同生活的所爱的闺人深刻思念。借所见的终悠春水，表达对所爱的闺人的不尽之情。这些，都有助于更好地表达离愁别恨，以显现与所爱的闺人的深厚情感。

欧阳修

作者还善于以古人的佳句，用旧创新，无堆砌事典，如：“海恋渐远渐元穷，道通不断如春水”，是从李煜《虞美人》“问君能有儿多愁？恰似一江春水向东流”变化而来。比原诗较浑朴，使读者感到愁恨的沉重压力。这首诗的化用较为缠绵细腻，使读者感到愁恨的深刻。下片写法是参考萧绎（梁元帝）的一首诗：“登楼一望，谁见远树含烟；平原如此，不知道路几千…”变化而来，萧赋写秋，从女性方面来写；此词是写春，从男性方面入手描写。而且写到远行人想象所爱的闽中人对自己如何思恋，再进行劝慰人，更为深刻入微。